dariagastone@gmail.com<\/p>\n
DOI: 10.7431\/RIV18082018<\/p>\n
\u00abEd eccoci all\u2019altare della Cappella con bell\u2019ornato di pietra fiesolana composto di due colonne d\u2019ordine corinto che sostengono un architrave nel cui fregio sono scolpiti dalla parte del Vangelo lo stemma vescovile e dalla parte dell\u2019Epistola quello gentilizio Serguidi. [\u2026] Il detto altare [\u2026] oggi \u00e8 formato tutto di marmi bellissimi, specialmente fini e pregevoli nella esterna incrostatura del ciborio; ed ha un paliotto di giallo di Siena con rapporti di marmo bianco statuario, lavoro fatto eseguire a proprie spese da monsignor <\/em>Vescovo Giuseppe Gaetano Incontri nel 1814, quando rispose sotto la mensa dell\u2019altare le venerate reliquie delle Sante<\/em> Vergini<\/em> e Martiri <\/em>Attinia e Greciniana\u00bb1<\/a><\/sup>.<\/p>\n Con queste parole, nella sua Illustrazione della Cattedrale di Volterra<\/em> edita nel 1869, il canonico Gaetano Leoncini descriveva la Cappella \u00abdei Miracoli\u00bb, ormai \u00abcomunemente\u00bb intitolata al \u00abSantissimo Sacramento\u00bb2<\/a><\/sup> (Fig. 1<\/a>), aperta nel braccio destro del transetto del Duomo volterrano su impulso del vescovo Guido Serguidi (1574-1598)3<\/a><\/sup>. Fautore di una pronta attuazione dei dettami scaturiti dal Concilio di Trento, il prelato avvi\u00f2, dal 1580, un complesso programma di riqualificazione strutturale dell\u2019interno della principale chiesa cittadina diretto dall\u2019architetto Francesco Capriani, in ordine alle rinnovate istanze di funzionalit\u00e0 e decorum<\/em> imposte dalla liturgia post-conciliare4<\/a><\/sup>.<\/p>\n Nitida espressione delle finalit\u00e0 edificanti sottese alla committenza del presule, la campagna decorativa che interess\u00f2 il sacello vide all\u2019opera Leonardo Ricciarelli, autore dell\u2019ornato in stucco dorato che, sul soffitto voltato, accolse le scene raffiguranti episodi della vita di Cristo dipinte da Giovanni Balducci; a quest\u2019ultimo si devono le due tele disposte, nel 1591, alle pareti laterali, l\u2019una illustrante Ges\u00f9 che scaccia dal tempio i mercanti<\/em>, l\u2019altra La moltiplicazione dei pani<\/em>, mentre Santi di Tito dipinse la Resurrezione di Lazzaro <\/em>collocata nel dossale dell\u2019altare privilegiato (1592)5<\/a><\/sup>.<\/p>\n Durante i primi decenni del XVIII secolo, la Cappella \u2013 \u00abdi propriet\u00e0\u00bb dei fiorentini Riccardi, eredi dei Serguidi6<\/a><\/sup>, ma di patronato dei Martelli di Firenze7<\/a><\/sup> \u2013 venne sottoposta ad una importante opera di restauro promossa dalla Compagnia del Santissimo Sacramento istituita nella Chiesa Cattedrale8<\/a><\/sup>; la vicenda si colloca nel pi\u00f9 ampio quadro del processo di rinnovo dell\u2019arredo interno degli edifici ecclesiastici che ebbe luogo, anche a Volterra, nel corso del Settecento, connotandosi per lo \u00a0spiccato orientamento verso le maestranze attive nei coevi cantieri artistici fiorentini9<\/a><\/sup>.<\/p>\n I lavori vennero inaugurati nel 1720, per far fronte alle critiche condizioni strutturali del sacello che, nonostante gli sforzi gi\u00e0 profusi dal sodalizio laicale10<\/a><\/sup>, appariva deteriorato dal \u00abtempo\u00bb e dall\u2019umidit\u00e011<\/a><\/sup>; incaricato della gestione delle operazioni, promosse \u00abper pura Carit\u00e0, e\u2019 per onor di Dio\u00bb, fu il cavaliere Giulio Bardini, coadiuvato dagli altri deputati e dal governatore, il cavaliere e canonico Raffaello Maffei12<\/a><\/sup>.<\/p>\n Una volta restaurate le tele e messe a punto le opere di muratura (1720-1721)13<\/a><\/sup>, venne commissionato un rivestimento parietale in seta costituito da due parati, l\u2019uno d\u2019uso quotidiano e l\u2019altro d\u2019impiego solenne; interventi di ripristino e ridipintura riguardarono i \u00abcorniciamj\u00bb e l\u2019\u00abarchitettura dj stuccho\u00bb14<\/a><\/sup>, mentre pi\u00f9 tardi, negli anni Quaranta del secolo, il fiorentino Agostino Veracini si dedic\u00f2 al restauro del ciclo pittorico sviluppato sulle pareti15<\/a><\/sup>.<\/p>\n Cospicui interventi furono dedicati al corredo dell\u2019altare, all\u2019epoca ancora dotato di un \u00abunico grado di legno a rabeschi dorati\u00bb16<\/a><\/sup>, sormontato da un tabernacolo ligneo elevato in posizione mediana17<\/a><\/sup>; i due arredi, rimossi dalla propria collocazione in un momento imprecisabile18<\/a><\/sup>, vennero sostituiti da un nuovo gradino marmoreo, corredato di ciborio in \u00abPietre mischie, con rappostj (sic) di bronzo doratj\u00bb19<\/a><\/sup>, in lavorazione dal 172120<\/a><\/sup> (Fig. 2<\/a>).<\/p>\n Nel 1716, il pittore Giuseppe Tonelli (Firenze, 1668-1732)21<\/a><\/sup> si occup\u00f2 della ricognizione \u00abdel disegno da lui fatto del Ciborio\u00bb per l\u2019altare del Sacramento22<\/a><\/sup>; tuttavia, l\u2019isolato cenno documentario non trova ulteriori riscontri nelle carte rinvenute sulla definitiva elaborazione del manufatto, riferita allo scultore Girolamo Ticciati23<\/a><\/sup>, coadiuvato dalle maestranze specializzate contestualmente operose nel capoluogo toscano24<\/a><\/sup>.<\/p>\n La custodia eucaristica ad impianto architettonico, qualificata dall\u2019accostamento di pietre policrome e bronzo dorato, rievoca la pi\u00f9 alta produzione suntuaria scaturita dalla manifattura granducale fra Sei e Settecento (Fig. 3<\/a>); il suo aspetto composito venne ulteriormente impreziosito dall\u2019opera dell\u2019argentiere fiorentino Lorenzo Loi, che realizz\u00f2 lo sportello \u2013 ormai perduto25<\/a><\/sup> \u2013 ed una \u00abnuvola d\u2019argento\u00bb raggiata con la colomba dello Spirito Santo26<\/a><\/sup>. Il rilievo risulta compiuto nel 172627<\/a><\/sup>; in questo anno, Giulio Bardini acquist\u00f2 a Firenze, presso il \u00abNegozio di Seta\u00bb di Stefano Baci, l\u2019occorrente alla confezione del rivestimento interno al tabernacolo e del suo baldacchino a \u00abdrappelloni\u00bb28<\/a><\/sup>, elaborato dall\u2019intagliatore Giovanni Antonio Noferi (Firenze, 1687-post<\/em> 1754) e dal doratore Ranieri Agostini29<\/a><\/sup>.<\/p>\n Come ricordano le settecentesche Notizie delle Pitture e Sculture che si vedono nelle Chiese della citt\u00e0 di Volterra<\/em>, il \u00abcelebre maestro Noferi Fiorentino\u00bb30<\/a><\/sup> aveva gi\u00e0 realizzato, per la confraternita volterrana, una coppia di \u00abAngeli a Cornucopi\u00bb in legno dorato31<\/a><\/sup>, identificabili, verosimilmente, nei due esemplari commissionati per sorreggere sei lampade pensili da realizzarsi secondo i disegni provvisti dal deputato Bardini32<\/a><\/sup> (Fig. 4<\/a>); l\u2019artefice – iscritto all\u2019Accademia del Disegno e collaboratore dello scultore Giovacchino Fortini, nonch\u00e9 operoso per la Corte medicea e per la famiglia Riccardi33<\/a><\/sup> – appartenne alla cultura artistica fiorentina d\u2019epoca tardo barocca alla quale parteciparono Lorenzo Loi e Girolamo Ticciati. Quest\u2019ultimo (Firenze, 1679-1745), poliedrico allievo di Giovanni Battista Foggini, si form\u00f2 presso l\u2019Accademia fiorentina istituita a Roma da Cosimo III e, fra il 1708 ed il 1712, oper\u00f2 a Vienna al servizio dell\u2019imperatore Giuseppe I, per poi tornare a Firenze, dove si qualific\u00f2 fra i maestri dell\u2019Accademia del Disegno34<\/a><\/sup>; cimentatosi, dapprima, nella medaglistica, si dedic\u00f2 alla scultura in bronzo ed in marmo35<\/a><\/sup>, realizzando, fra l\u2019altro, la pala marmorea raffigurante Ges\u00f9 che si stacca dalla croce per avvicinarsi a Santa Caterina de\u2019 Ricci <\/em>destinata all\u2019altare maggiore della Chiesa dei Santi Vincenzo e Caterina de\u2019 Ricci di Prato (1733-1734)36<\/a><\/sup>.<\/p>\n L\u2019accurato disegno preparatorio all\u2019elaborazione di quest\u2019ultima opera37<\/a><\/sup> \u2013 comprendente anche la struttura dell\u2019altare che la accoglie \u2013 se ne discosta per la modifica conclusiva di alcuni dettagli, non soltanto in riferimento alla redazione finale della scena figurata, ma anche per quanto attiene alla resa definitiva dell\u2019architettura del dossale38<\/a><\/sup> (Fig. 5<\/a>).<\/p>\n Si rileva, invece, l\u2019affinit\u00e0 che sussiste tra il prospetto grafico appena citato ed il tabernacolo della Cappella del Santissimo Sacramento di Volterra, sia in rapporto all\u2019articolazione strutturale dell\u2019insieme, sia in relazione ai peculiari accostamenti cromatici ed all\u2019esecuzione di specifiche componenti dell\u2019ornato; fra queste, riveste un particolare interesse il connotativo gruppo di nubi animato dalla colomba dello Spirito Santo39<\/a><\/sup>, elemento che campeggia al centro del frontone centinato nel ciborio come nel disegno, ma risulta sostituito da una protome cherubica alata disposta al vertice dell\u2019altare marmoreo delle monache domenicane di Prato.<\/p>\n Tale corrispondenza evidenzia la contiguit\u00e0 operativa fra il progetto gi\u00e0 ricondotto a Girolamo Ticciati ed il lavoro eseguito da Lorenzo Loi che, vicino alla Corte medicea nel primo Settecento40<\/a><\/sup>, si dimostr\u00f2 abile \u00abtraduttore in argento\u00bb41<\/a><\/sup> di prototipi formulati da artisti contemporanei, cooperando con Giovacchino Fortini42<\/a><\/sup> in qualit\u00e0 di \u00abuomo celebre e raro nella sua arte\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\n La consuetudine instaurata tra la Confraternita del Santissimo Sacramento di Volterra e l\u2019argentiere, sostenuto dalla cooperazione dei \u00abCompagni\u00bb attivi nell\u2019officina situata sul Ponte Vecchio, si colloca in un momento nodale della sua vicenda professionale; l\u2019artefice, prossimo all\u2019esecuzione di cospicue suppellettili destinate agli enti religiosi di Prato44<\/a><\/sup>, ricevette, dal sodalizio laicale volterrano, l\u2019importante commissione di una muta di sei candelieri d\u2019argento, esemplari di corredo agli otto gi\u00e0 realizzati, dal fiorentino Girolamo Gorgieri, nel 171545<\/a><\/sup>.<\/p>\n L\u2019accordo preliminare alla realizzazione dei manufatti, formulato il 3 giugno del 1728 da Giovanni Guidi, Giulio Bardini, Lorenzo Loi e consoci46<\/a><\/sup>, ne stabiliva puntualmente i caratteri formali, definiti da un modello concordato al quale attenersi in corso d\u2019opera; alla consegna, prevista per la celebrazione della festa del Corpus Domini<\/em> del 1729, gli argentieri avrebbero ricevuto duecento ducati, a saldo della somma di ottocento gi\u00e0 stanziata per la loro elaborazione47<\/a><\/sup>.<\/p>\n I sei arredi compiuti, gi\u00e0 sottoposti a \u00abpesatura al Saggio\u00bb48<\/a><\/sup>, giunsero a Volterra nel gennaio del 1731, quando Francesco Morganti venne compensato per il loro trasporto dal capoluogo toscano, per la \u00abriportatura di Casse a firenze, portatura di Modello, e danari per l\u2019Argentiere\u00bb49<\/a><\/sup>; i pagamenti riferiti alla loro esecuzione si scalano fino al 173850<\/a><\/sup>, intrecciandosi a quelli correlati ad altre impegnative committenze connesse alla celebrazione del culto eucaristico51<\/a><\/sup>, come il \u00abGruppo d\u2019argento per la nuova Residenza de<\/em>l Venerabile\u00bb52<\/a><\/sup>, realizzata a Firenze dall\u2019intagliatore Guagni (1734)53<\/a><\/sup> e l\u2019ostensorio d\u2019argento consegnato da \u00abLorenzo Loi, e Compagni\u00bb nel 173854<\/a><\/sup>, sebbene dai medesimi \u00abaccresciuto\u00bb nel 174355<\/a><\/sup>.<\/p>\n Il pi\u00f9 tardo incarico ricevuto dagli artefici fiorentini si colloca allo scadere del sesto decennio del secolo56<\/a><\/sup> e consiste nell\u2019allogazione di una muta di sei candelieri d\u2019argento destinati al \u00absecondo ordine\u00bb dell\u2019altare confraternale57<\/a><\/sup>; i manufatti, alti circa \u00abun braccio\u00bb e retti su basi ad impianto triangolare impreziosite dall\u2019\u00abintagliatura di due Calici, e millesimo\u00bb58<\/a><\/sup>, vennero portati a termine, intorno al 1766, da Francesco Loi59<\/a><\/sup>, subentrato al ruolo del padre Lorenzo, defunto nel 175860<\/a><\/sup>.<\/p>\n In questa congiuntura, altri esponenti del clero volterrano si rivolsero all\u2019orafo, autore, plausibilmente, dei tre vasi per \u00abla consacrazione degl\u2019Olj Sagri il Giovedi Santo\u00bb61<\/a><\/sup> che Jacopo Gaetano Inghirami don\u00f2, alla sacrestia del Duomo, nel 176762<\/a><\/sup>.<\/p>\n Tramandatosi per generazioni, il legame professionale stretto fra la committenza di Volterra ed i Loi volse al termine, nel 1769, con la scomparsa di Francesco63<\/a><\/sup>. L\u2019inventario post mortem<\/em> della sua bottega64<\/a><\/sup>, sottoscritto da Lattanzio Loi, Zanobi Biagioni e Matteo Bolognesi65<\/a><\/sup>, denota l\u2019alta specializzazione del laboratorio, capace di distinguersi, per il prestigio raggiunto, nel pi\u00f9 ampio quadro della produzione orafa fiorentina del XVIII secolo66<\/a><\/sup>. In tal senso si legge la presenza di \u00abforme\u00bb e modelli plastici conservati tra le \u00abMasserizie\u00bb e gli \u00abAttrezzi\u00bb custoditi nell\u2019officina67<\/a><\/sup>, nonch\u00e9 l\u2019esplicito riferimento a contenitori adibiti alla conservazione di prospetti grafici di carattere, verosimilmente, progettuale68<\/a><\/sup>, tracce archivistiche che rivelano competenza e versatilit\u00e0 operative, aspetti gi\u00e0 ampiamente comprovati, ma avvalorati dalla vicenda volterrana.<\/p>\n \n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n Appendice documentaria<\/strong><\/p>\n \u00aba 3 Giugno 1728<\/p>\n Sie\u2019 fermato, e stabilito d\u2019accordo in questo suddetto giorno tra gl\u2019Illustrissimi Signori Cavaliere Giovanni Guidi, e signore Cavaliere Giulio Bardini Deputati della Congregazione del\u2019 Santissimo Sagramento Della Citta dj Volterra con Faculta ancora ad: essi Concessa dagl\u2019Altri Signori Deputati di Dett\u2019 Congregatione assent da Una et Lorenzo Loi e Compagni Argentierj in questa Citt\u00e0 di Firenze Dall\u2019altra che il Medesimo deva fabbricare numero sei Candeglieri d\u2019altare Di Argento Grandi Di peso Circa libbre sedici L\u2019uno Lavorati secondo il Modello gia accordato Con Detti Signori Deputati piu Tosto Migliorati All\u2019 Prezzo di lire Cinque soldi sei e otto l\u2019oncia largento e lire Una sold: diciotto e quattro per la fattura che fanno la somma di lire sette sold. cinque fra Argento e fattura per servizio Congregatione, e per Dovergli ricevere terminati Avanti la Festa Dell Corpus Domini\u00a0 Del futuro anno 1729 e\u2019 per il Pagamento hanno convenuto Sborsare prontamente a Detti Loi e Compagni ducati secento e ducati dugento alla Consegnia di detti sei Candeglieri et ogni rimanente del Valore a\u2019 che ascenderanno detti Candeglieri pagarsi nel tempo e termine di un anno dal giorno della Consegna de Medesimi in fede di che sar\u00e0 la presente sotto scritta da<\/p>\n Affermo<\/p>\n Io Lorenzo Loi e Compagni Argentieri in firenze a quanto sopra si Contiene et in fede mano propria\u00bb.<\/p>\n ASCV, HI<\/sup> 134, Scritture diverse spettanti alla Compagnia del Santissimo Sacramento, <\/em>f.n.n.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n \n Avvertenza<\/strong><\/p>\n Le datazioni espresse nei documenti secondo il computo del tempo del calendario ab Incarnatione Domini<\/em> sono normalizzate, nel testo, secondo il computo del calendario Gregoriano.<\/p>\n \n Abbreviazioni<\/strong><\/p>\n ASCV: Archivio Storico Comunale, Volterra<\/p>\n ASFi: Archivio di Stato, Firenze<\/p>\n BGV: Biblioteca Guarnacci, Volterra<\/p>\n \n Crediti fotografici<\/span><\/p>\n Fig. 1. Realizzazione Damiano Dainelli, su gentile concessione di Damiano Dainelli.<\/p>\n Figg. 2-4. Realizzazione dell\u2019autrice, su gentile concessione dell\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra.<\/p>\n Fig. 5. Su concessione del Ministero per i beni e le attivit\u00e0 culturali \/ Archivio di Stato di Firenze; \u00e8 vietata l\u2019ulteriore riproduzione o duplicazione con qualsiasi mezzo (autorizzazione alla pubblicazione, prot. n. 5575).<\/p>\n \n * Ringrazio l\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra nella persona di Andrea Falorni; Umberto Bavoni, Damiano Dainelli, il personale della Biblioteca Guarnacci e Archivio Storico Comunale di Volterra, il personale dell\u2019Archivio di Stato di Firenze.<\/p>\n
![Fig. 1<\/a>), aperta nel braccio destro del transetto del Duomo volterrano su impulso del vescovo Guido Serguidi (1574-1598)3<\/a><\/sup>. Fautore di una pronta attuazione dei dettami scaturiti dal Concilio di Trento, il prelato avvi\u00f2, dal 1580, un complesso programma di riqualificazione strutturale dell\u2019interno della principale chiesa cittadina diretto dall\u2019architetto Francesco Capriani, in ordine alle rinnovate istanze di funzionalit\u00e0 e decorum<\/em> imposte dalla liturgia post-conciliare4<\/a><\/sup>.<\/p>\nNitida espressione delle finalit\u00e0 edificanti sottese alla committenza del presule, la campagna decorativa che interess\u00f2 il sacello vide all\u2019opera Leonardo Ricciarelli, autore dell\u2019ornato in stucco dorato che, sul soffitto voltato, accolse le scene raffiguranti episodi della vita di Cristo dipinte da Giovanni Balducci; a quest\u2019ultimo si devono le due tele disposte, nel 1591, alle pareti laterali, l\u2019una illustrante Ges\u00f9 che scaccia dal tempio i mercanti<\/em>, l\u2019altra La moltiplicazione dei pani<\/em>, mentre Santi di Tito dipinse la Resurrezione di Lazzaro <\/em>collocata nel dossale dell\u2019altare privilegiato (1592)5<\/a><\/sup>.<\/p>\nDurante i primi decenni del XVIII secolo, la Cappella \u2013 \u00abdi propriet\u00e0\u00bb dei fiorentini Riccardi, eredi dei Serguidi6<\/a><\/sup>, ma di patronato dei Martelli di Firenze7<\/a><\/sup> \u2013 venne sottoposta ad una importante opera di restauro promossa dalla Compagnia del Santissimo Sacramento istituita nella Chiesa Cattedrale8<\/a><\/sup>; la vicenda si colloca nel pi\u00f9 ampio quadro del processo di rinnovo dell\u2019arredo interno degli edifici ecclesiastici che ebbe luogo, anche a Volterra, nel corso del Settecento, connotandosi per lo \u00a0spiccato orientamento verso le maestranze attive nei coevi cantieri artistici fiorentini9<\/a><\/sup>.<\/p>\nI lavori vennero inaugurati nel 1720, per far fronte alle critiche condizioni strutturali del sacello che, nonostante gli sforzi gi\u00e0 profusi dal sodalizio laicale10<\/a><\/sup>, appariva deteriorato dal \u00abtempo\u00bb e dall\u2019umidit\u00e011<\/a><\/sup>; incaricato della gestione delle operazioni, promosse \u00abper pura Carit\u00e0, e\u2019 per onor di Dio\u00bb, fu il cavaliere Giulio Bardini, coadiuvato dagli altri deputati e dal governatore, il cavaliere e canonico Raffaello Maffei12<\/a><\/sup>.<\/p>\nUna volta restaurate le tele e messe a punto le opere di muratura (1720-1721)13<\/a><\/sup>, venne commissionato un rivestimento parietale in seta costituito da due parati, l\u2019uno d\u2019uso quotidiano e l\u2019altro d\u2019impiego solenne; interventi di ripristino e ridipintura riguardarono i \u00abcorniciamj\u00bb e l\u2019\u00abarchitettura dj stuccho\u00bb14<\/a><\/sup>, mentre pi\u00f9 tardi, negli anni Quaranta del secolo, il fiorentino Agostino Veracini si dedic\u00f2 al restauro del ciclo pittorico sviluppato sulle pareti15<\/a><\/sup>.<\/p>\nCospicui interventi furono dedicati al corredo dell\u2019altare, all\u2019epoca ancora dotato di un \u00abunico grado di legno a rabeschi dorati\u00bb16<\/a><\/sup>, sormontato da un tabernacolo ligneo elevato in posizione mediana17<\/a><\/sup>; i due arredi, rimossi dalla propria collocazione in un momento imprecisabile18<\/a><\/sup>, vennero sostituiti da un nuovo gradino marmoreo, corredato di ciborio in \u00abPietre mischie, con rappostj (sic) di bronzo doratj\u00bb19<\/a><\/sup>, in lavorazione dal 172120<\/a><\/sup> (Fig. 2<\/a>).<\/p>\nNel 1716, il pittore Giuseppe Tonelli (Firenze, 1668-1732)21<\/a><\/sup> si occup\u00f2 della ricognizione \u00abdel disegno da lui fatto del Ciborio\u00bb per l\u2019altare del Sacramento22<\/a><\/sup>; tuttavia, l\u2019isolato cenno documentario non trova ulteriori riscontri nelle carte rinvenute sulla definitiva elaborazione del manufatto, riferita allo scultore Girolamo Ticciati23<\/a><\/sup>, coadiuvato dalle maestranze specializzate contestualmente operose nel capoluogo toscano24<\/a><\/sup>.<\/p>\nLa custodia eucaristica ad impianto architettonico, qualificata dall\u2019accostamento di pietre policrome e bronzo dorato, rievoca la pi\u00f9 alta produzione suntuaria scaturita dalla manifattura granducale fra Sei e Settecento (Fig. 3<\/a>); il suo aspetto composito venne ulteriormente impreziosito dall\u2019opera dell\u2019argentiere fiorentino Lorenzo Loi, che realizz\u00f2 lo sportello \u2013 ormai perduto25<\/a><\/sup> \u2013 ed una \u00abnuvola d\u2019argento\u00bb raggiata con la colomba dello Spirito Santo26<\/a><\/sup>. Il rilievo risulta compiuto nel 172627<\/a><\/sup>; in questo anno, Giulio Bardini acquist\u00f2 a Firenze, presso il \u00abNegozio di Seta\u00bb di Stefano Baci, l\u2019occorrente alla confezione del rivestimento interno al tabernacolo e del suo baldacchino a \u00abdrappelloni\u00bb28<\/a><\/sup>, elaborato dall\u2019intagliatore Giovanni Antonio Noferi (Firenze, 1687-post<\/em> 1754) e dal doratore Ranieri Agostini29<\/a><\/sup>.<\/p>\nCome ricordano le settecentesche Notizie delle Pitture e Sculture che si vedono nelle Chiese della citt\u00e0 di Volterra<\/em>, il \u00abcelebre maestro Noferi Fiorentino\u00bb30<\/a><\/sup> aveva gi\u00e0 realizzato, per la confraternita volterrana, una coppia di \u00abAngeli a Cornucopi\u00bb in legno dorato31<\/a><\/sup>, identificabili, verosimilmente, nei due esemplari commissionati per sorreggere sei lampade pensili da realizzarsi secondo i disegni provvisti dal deputato Bardini32<\/a><\/sup> (Fig. 4<\/a>); l\u2019artefice – iscritto all\u2019Accademia del Disegno e collaboratore dello scultore Giovacchino Fortini, nonch\u00e9 operoso per la Corte medicea e per la famiglia Riccardi33<\/a><\/sup> – appartenne alla cultura artistica fiorentina d\u2019epoca tardo barocca alla quale parteciparono Lorenzo Loi e Girolamo Ticciati. Quest\u2019ultimo (Firenze, 1679-1745), poliedrico allievo di Giovanni Battista Foggini, si form\u00f2 presso l\u2019Accademia fiorentina istituita a Roma da Cosimo III e, fra il 1708 ed il 1712, oper\u00f2 a Vienna al servizio dell\u2019imperatore Giuseppe I, per poi tornare a Firenze, dove si qualific\u00f2 fra i maestri dell\u2019Accademia del Disegno34<\/a><\/sup>; cimentatosi, dapprima, nella medaglistica, si dedic\u00f2 alla scultura in bronzo ed in marmo35<\/a><\/sup>, realizzando, fra l\u2019altro, la pala marmorea raffigurante Ges\u00f9 che si stacca dalla croce per avvicinarsi a Santa Caterina de\u2019 Ricci <\/em>destinata all\u2019altare maggiore della Chiesa dei Santi Vincenzo e Caterina de\u2019 Ricci di Prato (1733-1734)36<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019accurato disegno preparatorio all\u2019elaborazione di quest\u2019ultima opera37<\/a><\/sup> \u2013 comprendente anche la struttura dell\u2019altare che la accoglie \u2013 se ne discosta per la modifica conclusiva di alcuni dettagli, non soltanto in riferimento alla redazione finale della scena figurata, ma anche per quanto attiene alla resa definitiva dell\u2019architettura del dossale38<\/a><\/sup> (Fig. 5<\/a>).<\/p>\nSi rileva, invece, l\u2019affinit\u00e0 che sussiste tra il prospetto grafico appena citato ed il tabernacolo della Cappella del Santissimo Sacramento di Volterra, sia in rapporto all\u2019articolazione strutturale dell\u2019insieme, sia in relazione ai peculiari accostamenti cromatici ed all\u2019esecuzione di specifiche componenti dell\u2019ornato; fra queste, riveste un particolare interesse il connotativo gruppo di nubi animato dalla colomba dello Spirito Santo39<\/a><\/sup>, elemento che campeggia al centro del frontone centinato nel ciborio come nel disegno, ma risulta sostituito da una protome cherubica alata disposta al vertice dell\u2019altare marmoreo delle monache domenicane di Prato.<\/p>\nTale corrispondenza evidenzia la contiguit\u00e0 operativa fra il progetto gi\u00e0 ricondotto a Girolamo Ticciati ed il lavoro eseguito da Lorenzo Loi che, vicino alla Corte medicea nel primo Settecento40<\/a><\/sup>, si dimostr\u00f2 abile \u00abtraduttore in argento\u00bb41<\/a><\/sup> di prototipi formulati da artisti contemporanei, cooperando con Giovacchino Fortini42<\/a><\/sup> in qualit\u00e0 di \u00abuomo celebre e raro nella sua arte\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nLa consuetudine instaurata tra la Confraternita del Santissimo Sacramento di Volterra e l\u2019argentiere, sostenuto dalla cooperazione dei \u00abCompagni\u00bb attivi nell\u2019officina situata sul Ponte Vecchio, si colloca in un momento nodale della sua vicenda professionale; l\u2019artefice, prossimo all\u2019esecuzione di cospicue suppellettili destinate agli enti religiosi di Prato44<\/a><\/sup>, ricevette, dal sodalizio laicale volterrano, l\u2019importante commissione di una muta di sei candelieri d\u2019argento, esemplari di corredo agli otto gi\u00e0 realizzati, dal fiorentino Girolamo Gorgieri, nel 171545<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019accordo preliminare alla realizzazione dei manufatti, formulato il 3 giugno del 1728 da Giovanni Guidi, Giulio Bardini, Lorenzo Loi e consoci46<\/a><\/sup>, ne stabiliva puntualmente i caratteri formali, definiti da un modello concordato al quale attenersi in corso d\u2019opera; alla consegna, prevista per la celebrazione della festa del Corpus Domini<\/em> del 1729, gli argentieri avrebbero ricevuto duecento ducati, a saldo della somma di ottocento gi\u00e0 stanziata per la loro elaborazione47<\/a><\/sup>.<\/p>\nI sei arredi compiuti, gi\u00e0 sottoposti a \u00abpesatura al Saggio\u00bb48<\/a><\/sup>, giunsero a Volterra nel gennaio del 1731, quando Francesco Morganti venne compensato per il loro trasporto dal capoluogo toscano, per la \u00abriportatura di Casse a firenze, portatura di Modello, e danari per l\u2019Argentiere\u00bb49<\/a><\/sup>; i pagamenti riferiti alla loro esecuzione si scalano fino al 173850<\/a><\/sup>, intrecciandosi a quelli correlati ad altre impegnative committenze connesse alla celebrazione del culto eucaristico51<\/a><\/sup>, come il \u00abGruppo d\u2019argento per la nuova Residenza de<\/em>l Venerabile\u00bb52<\/a><\/sup>, realizzata a Firenze dall\u2019intagliatore Guagni (1734)53<\/a><\/sup> e l\u2019ostensorio d\u2019argento consegnato da \u00abLorenzo Loi, e Compagni\u00bb nel 173854<\/a><\/sup>, sebbene dai medesimi \u00abaccresciuto\u00bb nel 174355<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl pi\u00f9 tardo incarico ricevuto dagli artefici fiorentini si colloca allo scadere del sesto decennio del secolo56<\/a><\/sup> e consiste nell\u2019allogazione di una muta di sei candelieri d\u2019argento destinati al \u00absecondo ordine\u00bb dell\u2019altare confraternale57<\/a><\/sup>; i manufatti, alti circa \u00abun braccio\u00bb e retti su basi ad impianto triangolare impreziosite dall\u2019\u00abintagliatura di due Calici, e millesimo\u00bb58<\/a><\/sup>, vennero portati a termine, intorno al 1766, da Francesco Loi59<\/a><\/sup>, subentrato al ruolo del padre Lorenzo, defunto nel 175860<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn questa congiuntura, altri esponenti del clero volterrano si rivolsero all\u2019orafo, autore, plausibilmente, dei tre vasi per \u00abla consacrazione degl\u2019Olj Sagri il Giovedi Santo\u00bb61<\/a><\/sup> che Jacopo Gaetano Inghirami don\u00f2, alla sacrestia del Duomo, nel 176762<\/a><\/sup>.<\/p>\nTramandatosi per generazioni, il legame professionale stretto fra la committenza di Volterra ed i Loi volse al termine, nel 1769, con la scomparsa di Francesco63<\/a><\/sup>. L\u2019inventario post mortem<\/em> della sua bottega64<\/a><\/sup>, sottoscritto da Lattanzio Loi, Zanobi Biagioni e Matteo Bolognesi65<\/a><\/sup>, denota l\u2019alta specializzazione del laboratorio, capace di distinguersi, per il prestigio raggiunto, nel pi\u00f9 ampio quadro della produzione orafa fiorentina del XVIII secolo66<\/a><\/sup>. In tal senso si legge la presenza di \u00abforme\u00bb e modelli plastici conservati tra le \u00abMasserizie\u00bb e gli \u00abAttrezzi\u00bb custoditi nell\u2019officina67<\/a><\/sup>, nonch\u00e9 l\u2019esplicito riferimento a contenitori adibiti alla conservazione di prospetti grafici di carattere, verosimilmente, progettuale68<\/a><\/sup>, tracce archivistiche che rivelano competenza e versatilit\u00e0 operative, aspetti gi\u00e0 ampiamente comprovati, ma avvalorati dalla vicenda volterrana.<\/p>\n\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\nAppendice documentaria<\/strong><\/p>\n\u00aba 3 Giugno 1728<\/p>\nSie\u2019 fermato, e stabilito d\u2019accordo in questo suddetto giorno tra gl\u2019Illustrissimi Signori Cavaliere Giovanni Guidi, e signore Cavaliere Giulio Bardini Deputati della Congregazione del\u2019 Santissimo Sagramento Della Citta dj Volterra con Faculta ancora ad: essi Concessa dagl\u2019Altri Signori Deputati di Dett\u2019 Congregatione assent da Una et Lorenzo Loi e Compagni Argentierj in questa Citt\u00e0 di Firenze Dall\u2019altra che il Medesimo deva fabbricare numero sei Candeglieri d\u2019altare Di Argento Grandi Di peso Circa libbre sedici L\u2019uno Lavorati secondo il Modello gia accordato Con Detti Signori Deputati piu Tosto Migliorati All\u2019 Prezzo di lire Cinque soldi sei e otto l\u2019oncia largento e lire Una sold: diciotto e quattro per la fattura che fanno la somma di lire sette sold. cinque fra Argento e fattura per servizio Congregatione, e per Dovergli ricevere terminati Avanti la Festa Dell Corpus Domini\u00a0 Del futuro anno 1729 e\u2019 per il Pagamento hanno convenuto Sborsare prontamente a Detti Loi e Compagni ducati secento e ducati dugento alla Consegnia di detti sei Candeglieri et ogni rimanente del Valore a\u2019 che ascenderanno detti Candeglieri pagarsi nel tempo e termine di un anno dal giorno della Consegna de Medesimi in fede di che sar\u00e0 la presente sotto scritta da<\/p>\nAffermo<\/p>\nIo Lorenzo Loi e Compagni Argentieri in firenze a quanto sopra si Contiene et in fede mano propria\u00bb.<\/p>\nASCV, HI<\/sup> 134, Scritture diverse spettanti alla Compagnia del Santissimo Sacramento, <\/em>f.n.n.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n\nAvvertenza<\/strong><\/p>\nLe datazioni espresse nei documenti secondo il computo del tempo del calendario ab Incarnatione Domini<\/em> sono normalizzate, nel testo, secondo il computo del calendario Gregoriano.<\/p>\n\nAbbreviazioni<\/strong><\/p>\nASCV: Archivio Storico Comunale, Volterra<\/p>\nASFi: Archivio di Stato, Firenze<\/p>\nBGV: Biblioteca Guarnacci, Volterra<\/p>\n\nCrediti fotografici<\/span><\/p>\nFig. 1. Realizzazione Damiano Dainelli, su gentile concessione di Damiano Dainelli.<\/p>\nFigg. 2-4. Realizzazione dell\u2019autrice, su gentile concessione dell\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra.<\/p>\nFig. 5. Su concessione del Ministero per i beni e le attivit\u00e0 culturali \/ Archivio di Stato di Firenze; \u00e8 vietata l\u2019ulteriore riproduzione o duplicazione con qualsiasi mezzo (autorizzazione alla pubblicazione, prot. n. 5575).<\/p>\n\n* Ringrazio l\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra nella persona di Andrea Falorni; Umberto Bavoni, Damiano Dainelli, il personale della Biblioteca Guarnacci e Archivio Storico Comunale di Volterra, il personale dell\u2019Archivio di Stato di Firenze.<\/p>\nG. Leoncini, Illustrazione sulla Cattedrale di Volterra<\/em>, Siena 1869, pp. 61-62. [↩<\/a>]<\/span><\/li>G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, p. 55. Come ricorda Gaetano Leoncini, la Cappella \u00absotto l\u2019invocazione dei Miracoli<\/em> del Signore\u00bb era \u00abdetta altres\u00ec dei Serguidi<\/em>\u00bb ed infine del Santissimo Sacramento (ibidem<\/em>). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Sul presule, vicario generale dell\u2019arcivescovo Antonio Altoviti a Firenze e vice nunzio apostolico, si veda G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, <\/em>pp. 283-285. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda, in particolare, F.A. Lessi, Il nuovo volto della <\/em>\u00abecclesia maior\u00bb, in La Cattedrale di Volterra tra maniera e riforma<\/em>, catalogo della mostra (Volterra, 15 luglio-20 ottobre 1994), Venezia 1994, pp. 11-35. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda, in particolare, M. Burresi, Tra maniera e Riforma. L\u2019arredo pittorico della cattedrale<\/em>, in La Cattedrale di Volterra\u2026<\/em>, 1994, pp. 51-55. [↩<\/a>]<\/span><\/li>BGV, [G. Guidi], Notizie delle Pitture e Sculture che si vedono nelle Chiese della citt\u00e0 di Volterra<\/em>, s.d. [1747-1750], ms. 19006 (riproduzione dell\u2019originale), ff. 7r-v. [↩<\/a>]<\/span><\/li>ASCV, HI <\/sup>106,\u00a0Sacramento. Deliberazioni<\/em>, <\/em>ff. 46r-v. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per il generico riferimento ai settecenteschi interventi di restauro si veda G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, p. 55; F. A. Lessi, Il nuovo volto<\/em>\u2026, 1994, p. 27; M. Burresi, Tra maniera e riforma<\/em>\u2026, 1994, p. 52. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. C. Giometti, La decorazione plastica<\/em>, in Chiese di Volterra<\/em>, a cura di U. Bavoni-P. G. Bocci-A. Furiesi, vol. III, Pontedera 2008, p. 235. Si veda, inoltre, R.P. Ciardi-F.A. Lessi, Sant\u2019Andrea degli Olivetani: un \u201cmonastero barocco\u201d a Volterra<\/em>, Siena 1989, pp. 34, 42. [↩<\/a>]<\/span><\/li>ASCV, HI <\/sup>106,\u00a0Sacramento. Deliberazioni<\/em>, <\/em>f. 46r [1 aprile 1720]: \u00abIl Signore Cavaliere Bardinj rappresent\u00f2 come per conservazione dej quadrj, che sono nella Cappella dej Serguidi, dove presentemente si tiene il Santissimo Sagramento, era stato necessario far qualche Spesa, e che avendone richiesto li Signori Martellj di Firenze Patronj della Cappella, questj non avevano voluto concorrere a\u2019 cosa alcuna, sicch\u00e8 era stato necessario far detta Spesa coj denarj della Compagnia, acci\u00f2 la Cappella non ne restasse deturpata [\u2026]\u00bb; cfr. ASCV, HI<\/sup> 98, Sacramento. Campione<\/em>, f. 107sx. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Durante l\u2019adunanza del primo aprile 1720, il governatore Raffaello Maffei ed i deputati, cavalieri, Giulio Bardini, Curzio Inghirami e Michele Buonamici, poich\u00e9 \u00abdetta Cappella de\u2019 Serguidj a\u2019 Causa dell\u2019Umidit\u00e0, e\u2019 del tempo \u00e8 in molte partj scalcinata, e\u2019 maldipinta, onde qualunque adornamento si faccia sull\u2019altare, non vj fa\u2019 comparsa\u2019, e vedendosj che non \u00e8 da\u2019 spettare alcuna riparazione alla medesima da Signori Martelli suoj Patronj Deliberorno per <\/em>pura Carit\u00e0, e\u2019 per onor di Dio, e senza addossarsj verun obligo in avvenire, di risarcire le pitture, e stucchj di detta Cappella, in quella parte che sar\u00e0 giudicato proprio, siccome di coprire con parato di Seta il restante della medesima, il qual\u2019apparato perche deve starvj quotidianamente, ordinorno che si faccia doppio, cio\u00e8 uno pi\u00f9 nobile, e\u2019 altro pi\u00f9 ordinario, affine di mutarlo secondo le solennit\u00e0, che corrono; e ne commessero al Signor Cavaliere Giulio Bardinj di tutti i predetti lavorj la pronta esecuzione\u00bb, ASCV, HI<\/sup> 106,\u00a0](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/gas01.jpg\"){kind=link}
![Fig. 2<\/a>).<\/p>\nNel 1716, il pittore Giuseppe Tonelli (Firenze, 1668-1732)21<\/a><\/sup> si occup\u00f2 della ricognizione \u00abdel disegno da lui fatto del Ciborio\u00bb per l\u2019altare del Sacramento22<\/a><\/sup>; tuttavia, l\u2019isolato cenno documentario non trova ulteriori riscontri nelle carte rinvenute sulla definitiva elaborazione del manufatto, riferita allo scultore Girolamo Ticciati23<\/a><\/sup>, coadiuvato dalle maestranze specializzate contestualmente operose nel capoluogo toscano24<\/a><\/sup>.<\/p>\nLa custodia eucaristica ad impianto architettonico, qualificata dall\u2019accostamento di pietre policrome e bronzo dorato, rievoca la pi\u00f9 alta produzione suntuaria scaturita dalla manifattura granducale fra Sei e Settecento (Fig. 3<\/a>); il suo aspetto composito venne ulteriormente impreziosito dall\u2019opera dell\u2019argentiere fiorentino Lorenzo Loi, che realizz\u00f2 lo sportello \u2013 ormai perduto25<\/a><\/sup> \u2013 ed una \u00abnuvola d\u2019argento\u00bb raggiata con la colomba dello Spirito Santo26<\/a><\/sup>. Il rilievo risulta compiuto nel 172627<\/a><\/sup>; in questo anno, Giulio Bardini acquist\u00f2 a Firenze, presso il \u00abNegozio di Seta\u00bb di Stefano Baci, l\u2019occorrente alla confezione del rivestimento interno al tabernacolo e del suo baldacchino a \u00abdrappelloni\u00bb28<\/a><\/sup>, elaborato dall\u2019intagliatore Giovanni Antonio Noferi (Firenze, 1687-post<\/em> 1754) e dal doratore Ranieri Agostini29<\/a><\/sup>.<\/p>\nCome ricordano le settecentesche Notizie delle Pitture e Sculture che si vedono nelle Chiese della citt\u00e0 di Volterra<\/em>, il \u00abcelebre maestro Noferi Fiorentino\u00bb30<\/a><\/sup> aveva gi\u00e0 realizzato, per la confraternita volterrana, una coppia di \u00abAngeli a Cornucopi\u00bb in legno dorato31<\/a><\/sup>, identificabili, verosimilmente, nei due esemplari commissionati per sorreggere sei lampade pensili da realizzarsi secondo i disegni provvisti dal deputato Bardini32<\/a><\/sup> (Fig. 4<\/a>); l\u2019artefice – iscritto all\u2019Accademia del Disegno e collaboratore dello scultore Giovacchino Fortini, nonch\u00e9 operoso per la Corte medicea e per la famiglia Riccardi33<\/a><\/sup> – appartenne alla cultura artistica fiorentina d\u2019epoca tardo barocca alla quale parteciparono Lorenzo Loi e Girolamo Ticciati. Quest\u2019ultimo (Firenze, 1679-1745), poliedrico allievo di Giovanni Battista Foggini, si form\u00f2 presso l\u2019Accademia fiorentina istituita a Roma da Cosimo III e, fra il 1708 ed il 1712, oper\u00f2 a Vienna al servizio dell\u2019imperatore Giuseppe I, per poi tornare a Firenze, dove si qualific\u00f2 fra i maestri dell\u2019Accademia del Disegno34<\/a><\/sup>; cimentatosi, dapprima, nella medaglistica, si dedic\u00f2 alla scultura in bronzo ed in marmo35<\/a><\/sup>, realizzando, fra l\u2019altro, la pala marmorea raffigurante Ges\u00f9 che si stacca dalla croce per avvicinarsi a Santa Caterina de\u2019 Ricci <\/em>destinata all\u2019altare maggiore della Chiesa dei Santi Vincenzo e Caterina de\u2019 Ricci di Prato (1733-1734)36<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019accurato disegno preparatorio all\u2019elaborazione di quest\u2019ultima opera37<\/a><\/sup> \u2013 comprendente anche la struttura dell\u2019altare che la accoglie \u2013 se ne discosta per la modifica conclusiva di alcuni dettagli, non soltanto in riferimento alla redazione finale della scena figurata, ma anche per quanto attiene alla resa definitiva dell\u2019architettura del dossale38<\/a><\/sup> (Fig. 5<\/a>).<\/p>\nSi rileva, invece, l\u2019affinit\u00e0 che sussiste tra il prospetto grafico appena citato ed il tabernacolo della Cappella del Santissimo Sacramento di Volterra, sia in rapporto all\u2019articolazione strutturale dell\u2019insieme, sia in relazione ai peculiari accostamenti cromatici ed all\u2019esecuzione di specifiche componenti dell\u2019ornato; fra queste, riveste un particolare interesse il connotativo gruppo di nubi animato dalla colomba dello Spirito Santo39<\/a><\/sup>, elemento che campeggia al centro del frontone centinato nel ciborio come nel disegno, ma risulta sostituito da una protome cherubica alata disposta al vertice dell\u2019altare marmoreo delle monache domenicane di Prato.<\/p>\nTale corrispondenza evidenzia la contiguit\u00e0 operativa fra il progetto gi\u00e0 ricondotto a Girolamo Ticciati ed il lavoro eseguito da Lorenzo Loi che, vicino alla Corte medicea nel primo Settecento40<\/a><\/sup>, si dimostr\u00f2 abile \u00abtraduttore in argento\u00bb41<\/a><\/sup> di prototipi formulati da artisti contemporanei, cooperando con Giovacchino Fortini42<\/a><\/sup> in qualit\u00e0 di \u00abuomo celebre e raro nella sua arte\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nLa consuetudine instaurata tra la Confraternita del Santissimo Sacramento di Volterra e l\u2019argentiere, sostenuto dalla cooperazione dei \u00abCompagni\u00bb attivi nell\u2019officina situata sul Ponte Vecchio, si colloca in un momento nodale della sua vicenda professionale; l\u2019artefice, prossimo all\u2019esecuzione di cospicue suppellettili destinate agli enti religiosi di Prato44<\/a><\/sup>, ricevette, dal sodalizio laicale volterrano, l\u2019importante commissione di una muta di sei candelieri d\u2019argento, esemplari di corredo agli otto gi\u00e0 realizzati, dal fiorentino Girolamo Gorgieri, nel 171545<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019accordo preliminare alla realizzazione dei manufatti, formulato il 3 giugno del 1728 da Giovanni Guidi, Giulio Bardini, Lorenzo Loi e consoci46<\/a><\/sup>, ne stabiliva puntualmente i caratteri formali, definiti da un modello concordato al quale attenersi in corso d\u2019opera; alla consegna, prevista per la celebrazione della festa del Corpus Domini<\/em> del 1729, gli argentieri avrebbero ricevuto duecento ducati, a saldo della somma di ottocento gi\u00e0 stanziata per la loro elaborazione47<\/a><\/sup>.<\/p>\nI sei arredi compiuti, gi\u00e0 sottoposti a \u00abpesatura al Saggio\u00bb48<\/a><\/sup>, giunsero a Volterra nel gennaio del 1731, quando Francesco Morganti venne compensato per il loro trasporto dal capoluogo toscano, per la \u00abriportatura di Casse a firenze, portatura di Modello, e danari per l\u2019Argentiere\u00bb49<\/a><\/sup>; i pagamenti riferiti alla loro esecuzione si scalano fino al 173850<\/a><\/sup>, intrecciandosi a quelli correlati ad altre impegnative committenze connesse alla celebrazione del culto eucaristico51<\/a><\/sup>, come il \u00abGruppo d\u2019argento per la nuova Residenza de<\/em>l Venerabile\u00bb52<\/a><\/sup>, realizzata a Firenze dall\u2019intagliatore Guagni (1734)53<\/a><\/sup> e l\u2019ostensorio d\u2019argento consegnato da \u00abLorenzo Loi, e Compagni\u00bb nel 173854<\/a><\/sup>, sebbene dai medesimi \u00abaccresciuto\u00bb nel 174355<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl pi\u00f9 tardo incarico ricevuto dagli artefici fiorentini si colloca allo scadere del sesto decennio del secolo56<\/a><\/sup> e consiste nell\u2019allogazione di una muta di sei candelieri d\u2019argento destinati al \u00absecondo ordine\u00bb dell\u2019altare confraternale57<\/a><\/sup>; i manufatti, alti circa \u00abun braccio\u00bb e retti su basi ad impianto triangolare impreziosite dall\u2019\u00abintagliatura di due Calici, e millesimo\u00bb58<\/a><\/sup>, vennero portati a termine, intorno al 1766, da Francesco Loi59<\/a><\/sup>, subentrato al ruolo del padre Lorenzo, defunto nel 175860<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn questa congiuntura, altri esponenti del clero volterrano si rivolsero all\u2019orafo, autore, plausibilmente, dei tre vasi per \u00abla consacrazione degl\u2019Olj Sagri il Giovedi Santo\u00bb61<\/a><\/sup> che Jacopo Gaetano Inghirami don\u00f2, alla sacrestia del Duomo, nel 176762<\/a><\/sup>.<\/p>\nTramandatosi per generazioni, il legame professionale stretto fra la committenza di Volterra ed i Loi volse al termine, nel 1769, con la scomparsa di Francesco63<\/a><\/sup>. L\u2019inventario post mortem<\/em> della sua bottega64<\/a><\/sup>, sottoscritto da Lattanzio Loi, Zanobi Biagioni e Matteo Bolognesi65<\/a><\/sup>, denota l\u2019alta specializzazione del laboratorio, capace di distinguersi, per il prestigio raggiunto, nel pi\u00f9 ampio quadro della produzione orafa fiorentina del XVIII secolo66<\/a><\/sup>. In tal senso si legge la presenza di \u00abforme\u00bb e modelli plastici conservati tra le \u00abMasserizie\u00bb e gli \u00abAttrezzi\u00bb custoditi nell\u2019officina67<\/a><\/sup>, nonch\u00e9 l\u2019esplicito riferimento a contenitori adibiti alla conservazione di prospetti grafici di carattere, verosimilmente, progettuale68<\/a><\/sup>, tracce archivistiche che rivelano competenza e versatilit\u00e0 operative, aspetti gi\u00e0 ampiamente comprovati, ma avvalorati dalla vicenda volterrana.<\/p>\n\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\nAppendice documentaria<\/strong><\/p>\n\u00aba 3 Giugno 1728<\/p>\nSie\u2019 fermato, e stabilito d\u2019accordo in questo suddetto giorno tra gl\u2019Illustrissimi Signori Cavaliere Giovanni Guidi, e signore Cavaliere Giulio Bardini Deputati della Congregazione del\u2019 Santissimo Sagramento Della Citta dj Volterra con Faculta ancora ad: essi Concessa dagl\u2019Altri Signori Deputati di Dett\u2019 Congregatione assent da Una et Lorenzo Loi e Compagni Argentierj in questa Citt\u00e0 di Firenze Dall\u2019altra che il Medesimo deva fabbricare numero sei Candeglieri d\u2019altare Di Argento Grandi Di peso Circa libbre sedici L\u2019uno Lavorati secondo il Modello gia accordato Con Detti Signori Deputati piu Tosto Migliorati All\u2019 Prezzo di lire Cinque soldi sei e otto l\u2019oncia largento e lire Una sold: diciotto e quattro per la fattura che fanno la somma di lire sette sold. cinque fra Argento e fattura per servizio Congregatione, e per Dovergli ricevere terminati Avanti la Festa Dell Corpus Domini\u00a0 Del futuro anno 1729 e\u2019 per il Pagamento hanno convenuto Sborsare prontamente a Detti Loi e Compagni ducati secento e ducati dugento alla Consegnia di detti sei Candeglieri et ogni rimanente del Valore a\u2019 che ascenderanno detti Candeglieri pagarsi nel tempo e termine di un anno dal giorno della Consegna de Medesimi in fede di che sar\u00e0 la presente sotto scritta da<\/p>\nAffermo<\/p>\nIo Lorenzo Loi e Compagni Argentieri in firenze a quanto sopra si Contiene et in fede mano propria\u00bb.<\/p>\nASCV, HI<\/sup> 134, Scritture diverse spettanti alla Compagnia del Santissimo Sacramento, <\/em>f.n.n.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n\nAvvertenza<\/strong><\/p>\nLe datazioni espresse nei documenti secondo il computo del tempo del calendario ab Incarnatione Domini<\/em> sono normalizzate, nel testo, secondo il computo del calendario Gregoriano.<\/p>\n\nAbbreviazioni<\/strong><\/p>\nASCV: Archivio Storico Comunale, Volterra<\/p>\nASFi: Archivio di Stato, Firenze<\/p>\nBGV: Biblioteca Guarnacci, Volterra<\/p>\n\nCrediti fotografici<\/span><\/p>\nFig. 1. Realizzazione Damiano Dainelli, su gentile concessione di Damiano Dainelli.<\/p>\nFigg. 2-4. Realizzazione dell\u2019autrice, su gentile concessione dell\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra.<\/p>\nFig. 5. Su concessione del Ministero per i beni e le attivit\u00e0 culturali \/ Archivio di Stato di Firenze; \u00e8 vietata l\u2019ulteriore riproduzione o duplicazione con qualsiasi mezzo (autorizzazione alla pubblicazione, prot. n. 5575).<\/p>\n\n* Ringrazio l\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra nella persona di Andrea Falorni; Umberto Bavoni, Damiano Dainelli, il personale della Biblioteca Guarnacci e Archivio Storico Comunale di Volterra, il personale dell\u2019Archivio di Stato di Firenze.<\/p>\nG. Leoncini, Illustrazione sulla Cattedrale di Volterra<\/em>, Siena 1869, pp. 61-62. [↩<\/a>]<\/span><\/li>G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, p. 55. Come ricorda Gaetano Leoncini, la Cappella \u00absotto l\u2019invocazione dei Miracoli<\/em> del Signore\u00bb era \u00abdetta altres\u00ec dei Serguidi<\/em>\u00bb ed infine del Santissimo Sacramento (ibidem<\/em>). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Sul presule, vicario generale dell\u2019arcivescovo Antonio Altoviti a Firenze e vice nunzio apostolico, si veda G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, <\/em>pp. 283-285. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda, in particolare, F.A. Lessi, Il nuovo volto della <\/em>\u00abecclesia maior\u00bb, in La Cattedrale di Volterra tra maniera e riforma<\/em>, catalogo della mostra (Volterra, 15 luglio-20 ottobre 1994), Venezia 1994, pp. 11-35. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda, in particolare, M. Burresi, Tra maniera e Riforma. L\u2019arredo pittorico della cattedrale<\/em>, in La Cattedrale di Volterra\u2026<\/em>, 1994, pp. 51-55. [↩<\/a>]<\/span><\/li>BGV, [G. Guidi], Notizie delle Pitture e Sculture che si vedono nelle Chiese della citt\u00e0 di Volterra<\/em>, s.d. [1747-1750], ms. 19006 (riproduzione dell\u2019originale), ff. 7r-v. [↩<\/a>]<\/span><\/li>ASCV, HI <\/sup>106,\u00a0Sacramento. Deliberazioni<\/em>, <\/em>ff. 46r-v. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per il generico riferimento ai settecenteschi interventi di restauro si veda G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, p. 55; F. A. Lessi, Il nuovo volto<\/em>\u2026, 1994, p. 27; M. Burresi, Tra maniera e riforma<\/em>\u2026, 1994, p. 52. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. C. Giometti, La decorazione plastica<\/em>, in Chiese di Volterra<\/em>, a cura di U. Bavoni-P. G. Bocci-A. Furiesi, vol. III, Pontedera 2008, p. 235. Si veda, inoltre, R.P. Ciardi-F.A. Lessi, Sant\u2019Andrea degli Olivetani: un \u201cmonastero barocco\u201d a Volterra<\/em>, Siena 1989, pp. 34, 42. [↩<\/a>]<\/span><\/li>ASCV, HI <\/sup>106,\u00a0Sacramento. Deliberazioni<\/em>, <\/em>f. 46r [1 aprile 1720]: \u00abIl Signore Cavaliere Bardinj rappresent\u00f2 come per conservazione dej quadrj, che sono nella Cappella dej Serguidi, dove presentemente si tiene il Santissimo Sagramento, era stato necessario far qualche Spesa, e che avendone richiesto li Signori Martellj di Firenze Patronj della Cappella, questj non avevano voluto concorrere a\u2019 cosa alcuna, sicch\u00e8 era stato necessario far detta Spesa coj denarj della Compagnia, acci\u00f2 la Cappella non ne restasse deturpata [\u2026]\u00bb; cfr. ASCV, HI<\/sup> 98, Sacramento. Campione<\/em>, f. 107sx. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Durante l\u2019adunanza del primo aprile 1720, il governatore Raffaello Maffei ed i deputati, cavalieri, Giulio Bardini, Curzio Inghirami e Michele Buonamici, poich\u00e9 \u00abdetta Cappella de\u2019 Serguidj a\u2019 Causa dell\u2019Umidit\u00e0, e\u2019 del tempo \u00e8 in molte partj scalcinata, e\u2019 maldipinta, onde qualunque adornamento si faccia sull\u2019altare, non vj fa\u2019 comparsa\u2019, e vedendosj che non \u00e8 da\u2019 spettare alcuna riparazione alla medesima da Signori Martelli suoj Patronj Deliberorno per <\/em>pura Carit\u00e0, e\u2019 per onor di Dio, e senza addossarsj verun obligo in avvenire, di risarcire le pitture, e stucchj di detta Cappella, in quella parte che sar\u00e0 giudicato proprio, siccome di coprire con parato di Seta il restante della medesima, il qual\u2019apparato perche deve starvj quotidianamente, ordinorno che si faccia doppio, cio\u00e8 uno pi\u00f9 nobile, e\u2019 altro pi\u00f9 ordinario, affine di mutarlo secondo le solennit\u00e0, che corrono; e ne commessero al Signor Cavaliere Giulio Bardinj di tutti i predetti lavorj la pronta esecuzione\u00bb, ASCV, HI<\/sup> 106,\u00a0](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/gas02.jpg\"){kind=link}
![Fig. 3<\/a>); il suo aspetto composito venne ulteriormente impreziosito dall\u2019opera dell\u2019argentiere fiorentino Lorenzo Loi, che realizz\u00f2 lo sportello \u2013 ormai perduto25<\/a><\/sup> \u2013 ed una \u00abnuvola d\u2019argento\u00bb raggiata con la colomba dello Spirito Santo26<\/a><\/sup>. Il rilievo risulta compiuto nel 172627<\/a><\/sup>; in questo anno, Giulio Bardini acquist\u00f2 a Firenze, presso il \u00abNegozio di Seta\u00bb di Stefano Baci, l\u2019occorrente alla confezione del rivestimento interno al tabernacolo e del suo baldacchino a \u00abdrappelloni\u00bb28<\/a><\/sup>, elaborato dall\u2019intagliatore Giovanni Antonio Noferi (Firenze, 1687-post<\/em> 1754) e dal doratore Ranieri Agostini29<\/a><\/sup>.<\/p>\nCome ricordano le settecentesche Notizie delle Pitture e Sculture che si vedono nelle Chiese della citt\u00e0 di Volterra<\/em>, il \u00abcelebre maestro Noferi Fiorentino\u00bb30<\/a><\/sup> aveva gi\u00e0 realizzato, per la confraternita volterrana, una coppia di \u00abAngeli a Cornucopi\u00bb in legno dorato31<\/a><\/sup>, identificabili, verosimilmente, nei due esemplari commissionati per sorreggere sei lampade pensili da realizzarsi secondo i disegni provvisti dal deputato Bardini32<\/a><\/sup> (Fig. 4<\/a>); l\u2019artefice – iscritto all\u2019Accademia del Disegno e collaboratore dello scultore Giovacchino Fortini, nonch\u00e9 operoso per la Corte medicea e per la famiglia Riccardi33<\/a><\/sup> – appartenne alla cultura artistica fiorentina d\u2019epoca tardo barocca alla quale parteciparono Lorenzo Loi e Girolamo Ticciati. Quest\u2019ultimo (Firenze, 1679-1745), poliedrico allievo di Giovanni Battista Foggini, si form\u00f2 presso l\u2019Accademia fiorentina istituita a Roma da Cosimo III e, fra il 1708 ed il 1712, oper\u00f2 a Vienna al servizio dell\u2019imperatore Giuseppe I, per poi tornare a Firenze, dove si qualific\u00f2 fra i maestri dell\u2019Accademia del Disegno34<\/a><\/sup>; cimentatosi, dapprima, nella medaglistica, si dedic\u00f2 alla scultura in bronzo ed in marmo35<\/a><\/sup>, realizzando, fra l\u2019altro, la pala marmorea raffigurante Ges\u00f9 che si stacca dalla croce per avvicinarsi a Santa Caterina de\u2019 Ricci <\/em>destinata all\u2019altare maggiore della Chiesa dei Santi Vincenzo e Caterina de\u2019 Ricci di Prato (1733-1734)36<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019accurato disegno preparatorio all\u2019elaborazione di quest\u2019ultima opera37<\/a><\/sup> \u2013 comprendente anche la struttura dell\u2019altare che la accoglie \u2013 se ne discosta per la modifica conclusiva di alcuni dettagli, non soltanto in riferimento alla redazione finale della scena figurata, ma anche per quanto attiene alla resa definitiva dell\u2019architettura del dossale38<\/a><\/sup> (Fig. 5<\/a>).<\/p>\nSi rileva, invece, l\u2019affinit\u00e0 che sussiste tra il prospetto grafico appena citato ed il tabernacolo della Cappella del Santissimo Sacramento di Volterra, sia in rapporto all\u2019articolazione strutturale dell\u2019insieme, sia in relazione ai peculiari accostamenti cromatici ed all\u2019esecuzione di specifiche componenti dell\u2019ornato; fra queste, riveste un particolare interesse il connotativo gruppo di nubi animato dalla colomba dello Spirito Santo39<\/a><\/sup>, elemento che campeggia al centro del frontone centinato nel ciborio come nel disegno, ma risulta sostituito da una protome cherubica alata disposta al vertice dell\u2019altare marmoreo delle monache domenicane di Prato.<\/p>\nTale corrispondenza evidenzia la contiguit\u00e0 operativa fra il progetto gi\u00e0 ricondotto a Girolamo Ticciati ed il lavoro eseguito da Lorenzo Loi che, vicino alla Corte medicea nel primo Settecento40<\/a><\/sup>, si dimostr\u00f2 abile \u00abtraduttore in argento\u00bb41<\/a><\/sup> di prototipi formulati da artisti contemporanei, cooperando con Giovacchino Fortini42<\/a><\/sup> in qualit\u00e0 di \u00abuomo celebre e raro nella sua arte\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nLa consuetudine instaurata tra la Confraternita del Santissimo Sacramento di Volterra e l\u2019argentiere, sostenuto dalla cooperazione dei \u00abCompagni\u00bb attivi nell\u2019officina situata sul Ponte Vecchio, si colloca in un momento nodale della sua vicenda professionale; l\u2019artefice, prossimo all\u2019esecuzione di cospicue suppellettili destinate agli enti religiosi di Prato44<\/a><\/sup>, ricevette, dal sodalizio laicale volterrano, l\u2019importante commissione di una muta di sei candelieri d\u2019argento, esemplari di corredo agli otto gi\u00e0 realizzati, dal fiorentino Girolamo Gorgieri, nel 171545<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019accordo preliminare alla realizzazione dei manufatti, formulato il 3 giugno del 1728 da Giovanni Guidi, Giulio Bardini, Lorenzo Loi e consoci46<\/a><\/sup>, ne stabiliva puntualmente i caratteri formali, definiti da un modello concordato al quale attenersi in corso d\u2019opera; alla consegna, prevista per la celebrazione della festa del Corpus Domini<\/em> del 1729, gli argentieri avrebbero ricevuto duecento ducati, a saldo della somma di ottocento gi\u00e0 stanziata per la loro elaborazione47<\/a><\/sup>.<\/p>\nI sei arredi compiuti, gi\u00e0 sottoposti a \u00abpesatura al Saggio\u00bb48<\/a><\/sup>, giunsero a Volterra nel gennaio del 1731, quando Francesco Morganti venne compensato per il loro trasporto dal capoluogo toscano, per la \u00abriportatura di Casse a firenze, portatura di Modello, e danari per l\u2019Argentiere\u00bb49<\/a><\/sup>; i pagamenti riferiti alla loro esecuzione si scalano fino al 173850<\/a><\/sup>, intrecciandosi a quelli correlati ad altre impegnative committenze connesse alla celebrazione del culto eucaristico51<\/a><\/sup>, come il \u00abGruppo d\u2019argento per la nuova Residenza de<\/em>l Venerabile\u00bb52<\/a><\/sup>, realizzata a Firenze dall\u2019intagliatore Guagni (1734)53<\/a><\/sup> e l\u2019ostensorio d\u2019argento consegnato da \u00abLorenzo Loi, e Compagni\u00bb nel 173854<\/a><\/sup>, sebbene dai medesimi \u00abaccresciuto\u00bb nel 174355<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl pi\u00f9 tardo incarico ricevuto dagli artefici fiorentini si colloca allo scadere del sesto decennio del secolo56<\/a><\/sup> e consiste nell\u2019allogazione di una muta di sei candelieri d\u2019argento destinati al \u00absecondo ordine\u00bb dell\u2019altare confraternale57<\/a><\/sup>; i manufatti, alti circa \u00abun braccio\u00bb e retti su basi ad impianto triangolare impreziosite dall\u2019\u00abintagliatura di due Calici, e millesimo\u00bb58<\/a><\/sup>, vennero portati a termine, intorno al 1766, da Francesco Loi59<\/a><\/sup>, subentrato al ruolo del padre Lorenzo, defunto nel 175860<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn questa congiuntura, altri esponenti del clero volterrano si rivolsero all\u2019orafo, autore, plausibilmente, dei tre vasi per \u00abla consacrazione degl\u2019Olj Sagri il Giovedi Santo\u00bb61<\/a><\/sup> che Jacopo Gaetano Inghirami don\u00f2, alla sacrestia del Duomo, nel 176762<\/a><\/sup>.<\/p>\nTramandatosi per generazioni, il legame professionale stretto fra la committenza di Volterra ed i Loi volse al termine, nel 1769, con la scomparsa di Francesco63<\/a><\/sup>. L\u2019inventario post mortem<\/em> della sua bottega64<\/a><\/sup>, sottoscritto da Lattanzio Loi, Zanobi Biagioni e Matteo Bolognesi65<\/a><\/sup>, denota l\u2019alta specializzazione del laboratorio, capace di distinguersi, per il prestigio raggiunto, nel pi\u00f9 ampio quadro della produzione orafa fiorentina del XVIII secolo66<\/a><\/sup>. In tal senso si legge la presenza di \u00abforme\u00bb e modelli plastici conservati tra le \u00abMasserizie\u00bb e gli \u00abAttrezzi\u00bb custoditi nell\u2019officina67<\/a><\/sup>, nonch\u00e9 l\u2019esplicito riferimento a contenitori adibiti alla conservazione di prospetti grafici di carattere, verosimilmente, progettuale68<\/a><\/sup>, tracce archivistiche che rivelano competenza e versatilit\u00e0 operative, aspetti gi\u00e0 ampiamente comprovati, ma avvalorati dalla vicenda volterrana.<\/p>\n\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\nAppendice documentaria<\/strong><\/p>\n\u00aba 3 Giugno 1728<\/p>\nSie\u2019 fermato, e stabilito d\u2019accordo in questo suddetto giorno tra gl\u2019Illustrissimi Signori Cavaliere Giovanni Guidi, e signore Cavaliere Giulio Bardini Deputati della Congregazione del\u2019 Santissimo Sagramento Della Citta dj Volterra con Faculta ancora ad: essi Concessa dagl\u2019Altri Signori Deputati di Dett\u2019 Congregatione assent da Una et Lorenzo Loi e Compagni Argentierj in questa Citt\u00e0 di Firenze Dall\u2019altra che il Medesimo deva fabbricare numero sei Candeglieri d\u2019altare Di Argento Grandi Di peso Circa libbre sedici L\u2019uno Lavorati secondo il Modello gia accordato Con Detti Signori Deputati piu Tosto Migliorati All\u2019 Prezzo di lire Cinque soldi sei e otto l\u2019oncia largento e lire Una sold: diciotto e quattro per la fattura che fanno la somma di lire sette sold. cinque fra Argento e fattura per servizio Congregatione, e per Dovergli ricevere terminati Avanti la Festa Dell Corpus Domini\u00a0 Del futuro anno 1729 e\u2019 per il Pagamento hanno convenuto Sborsare prontamente a Detti Loi e Compagni ducati secento e ducati dugento alla Consegnia di detti sei Candeglieri et ogni rimanente del Valore a\u2019 che ascenderanno detti Candeglieri pagarsi nel tempo e termine di un anno dal giorno della Consegna de Medesimi in fede di che sar\u00e0 la presente sotto scritta da<\/p>\nAffermo<\/p>\nIo Lorenzo Loi e Compagni Argentieri in firenze a quanto sopra si Contiene et in fede mano propria\u00bb.<\/p>\nASCV, HI<\/sup> 134, Scritture diverse spettanti alla Compagnia del Santissimo Sacramento, <\/em>f.n.n.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n\nAvvertenza<\/strong><\/p>\nLe datazioni espresse nei documenti secondo il computo del tempo del calendario ab Incarnatione Domini<\/em> sono normalizzate, nel testo, secondo il computo del calendario Gregoriano.<\/p>\n\nAbbreviazioni<\/strong><\/p>\nASCV: Archivio Storico Comunale, Volterra<\/p>\nASFi: Archivio di Stato, Firenze<\/p>\nBGV: Biblioteca Guarnacci, Volterra<\/p>\n\nCrediti fotografici<\/span><\/p>\nFig. 1. Realizzazione Damiano Dainelli, su gentile concessione di Damiano Dainelli.<\/p>\nFigg. 2-4. Realizzazione dell\u2019autrice, su gentile concessione dell\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra.<\/p>\nFig. 5. Su concessione del Ministero per i beni e le attivit\u00e0 culturali \/ Archivio di Stato di Firenze; \u00e8 vietata l\u2019ulteriore riproduzione o duplicazione con qualsiasi mezzo (autorizzazione alla pubblicazione, prot. n. 5575).<\/p>\n\n* Ringrazio l\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra nella persona di Andrea Falorni; Umberto Bavoni, Damiano Dainelli, il personale della Biblioteca Guarnacci e Archivio Storico Comunale di Volterra, il personale dell\u2019Archivio di Stato di Firenze.<\/p>\nG. Leoncini, Illustrazione sulla Cattedrale di Volterra<\/em>, Siena 1869, pp. 61-62. [↩<\/a>]<\/span><\/li>G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, p. 55. Come ricorda Gaetano Leoncini, la Cappella \u00absotto l\u2019invocazione dei Miracoli<\/em> del Signore\u00bb era \u00abdetta altres\u00ec dei Serguidi<\/em>\u00bb ed infine del Santissimo Sacramento (ibidem<\/em>). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Sul presule, vicario generale dell\u2019arcivescovo Antonio Altoviti a Firenze e vice nunzio apostolico, si veda G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, <\/em>pp. 283-285. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda, in particolare, F.A. Lessi, Il nuovo volto della <\/em>\u00abecclesia maior\u00bb, in La Cattedrale di Volterra tra maniera e riforma<\/em>, catalogo della mostra (Volterra, 15 luglio-20 ottobre 1994), Venezia 1994, pp. 11-35. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda, in particolare, M. Burresi, Tra maniera e Riforma. L\u2019arredo pittorico della cattedrale<\/em>, in La Cattedrale di Volterra\u2026<\/em>, 1994, pp. 51-55. [↩<\/a>]<\/span><\/li>BGV, [G. Guidi], Notizie delle Pitture e Sculture che si vedono nelle Chiese della citt\u00e0 di Volterra<\/em>, s.d. [1747-1750], ms. 19006 (riproduzione dell\u2019originale), ff. 7r-v. [↩<\/a>]<\/span><\/li>ASCV, HI <\/sup>106,\u00a0Sacramento. Deliberazioni<\/em>, <\/em>ff. 46r-v. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per il generico riferimento ai settecenteschi interventi di restauro si veda G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, p. 55; F. A. Lessi, Il nuovo volto<\/em>\u2026, 1994, p. 27; M. Burresi, Tra maniera e riforma<\/em>\u2026, 1994, p. 52. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. C. Giometti, La decorazione plastica<\/em>, in Chiese di Volterra<\/em>, a cura di U. Bavoni-P. G. Bocci-A. Furiesi, vol. III, Pontedera 2008, p. 235. Si veda, inoltre, R.P. Ciardi-F.A. Lessi, Sant\u2019Andrea degli Olivetani: un \u201cmonastero barocco\u201d a Volterra<\/em>, Siena 1989, pp. 34, 42. [↩<\/a>]<\/span><\/li>ASCV, HI <\/sup>106,\u00a0Sacramento. Deliberazioni<\/em>, <\/em>f. 46r [1 aprile 1720]: \u00abIl Signore Cavaliere Bardinj rappresent\u00f2 come per conservazione dej quadrj, che sono nella Cappella dej Serguidi, dove presentemente si tiene il Santissimo Sagramento, era stato necessario far qualche Spesa, e che avendone richiesto li Signori Martellj di Firenze Patronj della Cappella, questj non avevano voluto concorrere a\u2019 cosa alcuna, sicch\u00e8 era stato necessario far detta Spesa coj denarj della Compagnia, acci\u00f2 la Cappella non ne restasse deturpata [\u2026]\u00bb; cfr. ASCV, HI<\/sup> 98, Sacramento. Campione<\/em>, f. 107sx. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Durante l\u2019adunanza del primo aprile 1720, il governatore Raffaello Maffei ed i deputati, cavalieri, Giulio Bardini, Curzio Inghirami e Michele Buonamici, poich\u00e9 \u00abdetta Cappella de\u2019 Serguidj a\u2019 Causa dell\u2019Umidit\u00e0, e\u2019 del tempo \u00e8 in molte partj scalcinata, e\u2019 maldipinta, onde qualunque adornamento si faccia sull\u2019altare, non vj fa\u2019 comparsa\u2019, e vedendosj che non \u00e8 da\u2019 spettare alcuna riparazione alla medesima da Signori Martelli suoj Patronj Deliberorno per <\/em>pura Carit\u00e0, e\u2019 per onor di Dio, e senza addossarsj verun obligo in avvenire, di risarcire le pitture, e stucchj di detta Cappella, in quella parte che sar\u00e0 giudicato proprio, siccome di coprire con parato di Seta il restante della medesima, il qual\u2019apparato perche deve starvj quotidianamente, ordinorno che si faccia doppio, cio\u00e8 uno pi\u00f9 nobile, e\u2019 altro pi\u00f9 ordinario, affine di mutarlo secondo le solennit\u00e0, che corrono; e ne commessero al Signor Cavaliere Giulio Bardinj di tutti i predetti lavorj la pronta esecuzione\u00bb, ASCV, HI<\/sup> 106,\u00a0](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/gas03.jpg\"){kind=link}
![Fig. 4<\/a>); l\u2019artefice – iscritto all\u2019Accademia del Disegno e collaboratore dello scultore Giovacchino Fortini, nonch\u00e9 operoso per la Corte medicea e per la famiglia Riccardi33<\/a><\/sup> – appartenne alla cultura artistica fiorentina d\u2019epoca tardo barocca alla quale parteciparono Lorenzo Loi e Girolamo Ticciati. Quest\u2019ultimo (Firenze, 1679-1745), poliedrico allievo di Giovanni Battista Foggini, si form\u00f2 presso l\u2019Accademia fiorentina istituita a Roma da Cosimo III e, fra il 1708 ed il 1712, oper\u00f2 a Vienna al servizio dell\u2019imperatore Giuseppe I, per poi tornare a Firenze, dove si qualific\u00f2 fra i maestri dell\u2019Accademia del Disegno34<\/a><\/sup>; cimentatosi, dapprima, nella medaglistica, si dedic\u00f2 alla scultura in bronzo ed in marmo35<\/a><\/sup>, realizzando, fra l\u2019altro, la pala marmorea raffigurante Ges\u00f9 che si stacca dalla croce per avvicinarsi a Santa Caterina de\u2019 Ricci <\/em>destinata all\u2019altare maggiore della Chiesa dei Santi Vincenzo e Caterina de\u2019 Ricci di Prato (1733-1734)36<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019accurato disegno preparatorio all\u2019elaborazione di quest\u2019ultima opera37<\/a><\/sup> \u2013 comprendente anche la struttura dell\u2019altare che la accoglie \u2013 se ne discosta per la modifica conclusiva di alcuni dettagli, non soltanto in riferimento alla redazione finale della scena figurata, ma anche per quanto attiene alla resa definitiva dell\u2019architettura del dossale38<\/a><\/sup> (Fig. 5<\/a>).<\/p>\nSi rileva, invece, l\u2019affinit\u00e0 che sussiste tra il prospetto grafico appena citato ed il tabernacolo della Cappella del Santissimo Sacramento di Volterra, sia in rapporto all\u2019articolazione strutturale dell\u2019insieme, sia in relazione ai peculiari accostamenti cromatici ed all\u2019esecuzione di specifiche componenti dell\u2019ornato; fra queste, riveste un particolare interesse il connotativo gruppo di nubi animato dalla colomba dello Spirito Santo39<\/a><\/sup>, elemento che campeggia al centro del frontone centinato nel ciborio come nel disegno, ma risulta sostituito da una protome cherubica alata disposta al vertice dell\u2019altare marmoreo delle monache domenicane di Prato.<\/p>\nTale corrispondenza evidenzia la contiguit\u00e0 operativa fra il progetto gi\u00e0 ricondotto a Girolamo Ticciati ed il lavoro eseguito da Lorenzo Loi che, vicino alla Corte medicea nel primo Settecento40<\/a><\/sup>, si dimostr\u00f2 abile \u00abtraduttore in argento\u00bb41<\/a><\/sup> di prototipi formulati da artisti contemporanei, cooperando con Giovacchino Fortini42<\/a><\/sup> in qualit\u00e0 di \u00abuomo celebre e raro nella sua arte\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nLa consuetudine instaurata tra la Confraternita del Santissimo Sacramento di Volterra e l\u2019argentiere, sostenuto dalla cooperazione dei \u00abCompagni\u00bb attivi nell\u2019officina situata sul Ponte Vecchio, si colloca in un momento nodale della sua vicenda professionale; l\u2019artefice, prossimo all\u2019esecuzione di cospicue suppellettili destinate agli enti religiosi di Prato44<\/a><\/sup>, ricevette, dal sodalizio laicale volterrano, l\u2019importante commissione di una muta di sei candelieri d\u2019argento, esemplari di corredo agli otto gi\u00e0 realizzati, dal fiorentino Girolamo Gorgieri, nel 171545<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019accordo preliminare alla realizzazione dei manufatti, formulato il 3 giugno del 1728 da Giovanni Guidi, Giulio Bardini, Lorenzo Loi e consoci46<\/a><\/sup>, ne stabiliva puntualmente i caratteri formali, definiti da un modello concordato al quale attenersi in corso d\u2019opera; alla consegna, prevista per la celebrazione della festa del Corpus Domini<\/em> del 1729, gli argentieri avrebbero ricevuto duecento ducati, a saldo della somma di ottocento gi\u00e0 stanziata per la loro elaborazione47<\/a><\/sup>.<\/p>\nI sei arredi compiuti, gi\u00e0 sottoposti a \u00abpesatura al Saggio\u00bb48<\/a><\/sup>, giunsero a Volterra nel gennaio del 1731, quando Francesco Morganti venne compensato per il loro trasporto dal capoluogo toscano, per la \u00abriportatura di Casse a firenze, portatura di Modello, e danari per l\u2019Argentiere\u00bb49<\/a><\/sup>; i pagamenti riferiti alla loro esecuzione si scalano fino al 173850<\/a><\/sup>, intrecciandosi a quelli correlati ad altre impegnative committenze connesse alla celebrazione del culto eucaristico51<\/a><\/sup>, come il \u00abGruppo d\u2019argento per la nuova Residenza de<\/em>l Venerabile\u00bb52<\/a><\/sup>, realizzata a Firenze dall\u2019intagliatore Guagni (1734)53<\/a><\/sup> e l\u2019ostensorio d\u2019argento consegnato da \u00abLorenzo Loi, e Compagni\u00bb nel 173854<\/a><\/sup>, sebbene dai medesimi \u00abaccresciuto\u00bb nel 174355<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl pi\u00f9 tardo incarico ricevuto dagli artefici fiorentini si colloca allo scadere del sesto decennio del secolo56<\/a><\/sup> e consiste nell\u2019allogazione di una muta di sei candelieri d\u2019argento destinati al \u00absecondo ordine\u00bb dell\u2019altare confraternale57<\/a><\/sup>; i manufatti, alti circa \u00abun braccio\u00bb e retti su basi ad impianto triangolare impreziosite dall\u2019\u00abintagliatura di due Calici, e millesimo\u00bb58<\/a><\/sup>, vennero portati a termine, intorno al 1766, da Francesco Loi59<\/a><\/sup>, subentrato al ruolo del padre Lorenzo, defunto nel 175860<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn questa congiuntura, altri esponenti del clero volterrano si rivolsero all\u2019orafo, autore, plausibilmente, dei tre vasi per \u00abla consacrazione degl\u2019Olj Sagri il Giovedi Santo\u00bb61<\/a><\/sup> che Jacopo Gaetano Inghirami don\u00f2, alla sacrestia del Duomo, nel 176762<\/a><\/sup>.<\/p>\nTramandatosi per generazioni, il legame professionale stretto fra la committenza di Volterra ed i Loi volse al termine, nel 1769, con la scomparsa di Francesco63<\/a><\/sup>. L\u2019inventario post mortem<\/em> della sua bottega64<\/a><\/sup>, sottoscritto da Lattanzio Loi, Zanobi Biagioni e Matteo Bolognesi65<\/a><\/sup>, denota l\u2019alta specializzazione del laboratorio, capace di distinguersi, per il prestigio raggiunto, nel pi\u00f9 ampio quadro della produzione orafa fiorentina del XVIII secolo66<\/a><\/sup>. In tal senso si legge la presenza di \u00abforme\u00bb e modelli plastici conservati tra le \u00abMasserizie\u00bb e gli \u00abAttrezzi\u00bb custoditi nell\u2019officina67<\/a><\/sup>, nonch\u00e9 l\u2019esplicito riferimento a contenitori adibiti alla conservazione di prospetti grafici di carattere, verosimilmente, progettuale68<\/a><\/sup>, tracce archivistiche che rivelano competenza e versatilit\u00e0 operative, aspetti gi\u00e0 ampiamente comprovati, ma avvalorati dalla vicenda volterrana.<\/p>\n\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\nAppendice documentaria<\/strong><\/p>\n\u00aba 3 Giugno 1728<\/p>\nSie\u2019 fermato, e stabilito d\u2019accordo in questo suddetto giorno tra gl\u2019Illustrissimi Signori Cavaliere Giovanni Guidi, e signore Cavaliere Giulio Bardini Deputati della Congregazione del\u2019 Santissimo Sagramento Della Citta dj Volterra con Faculta ancora ad: essi Concessa dagl\u2019Altri Signori Deputati di Dett\u2019 Congregatione assent da Una et Lorenzo Loi e Compagni Argentierj in questa Citt\u00e0 di Firenze Dall\u2019altra che il Medesimo deva fabbricare numero sei Candeglieri d\u2019altare Di Argento Grandi Di peso Circa libbre sedici L\u2019uno Lavorati secondo il Modello gia accordato Con Detti Signori Deputati piu Tosto Migliorati All\u2019 Prezzo di lire Cinque soldi sei e otto l\u2019oncia largento e lire Una sold: diciotto e quattro per la fattura che fanno la somma di lire sette sold. cinque fra Argento e fattura per servizio Congregatione, e per Dovergli ricevere terminati Avanti la Festa Dell Corpus Domini\u00a0 Del futuro anno 1729 e\u2019 per il Pagamento hanno convenuto Sborsare prontamente a Detti Loi e Compagni ducati secento e ducati dugento alla Consegnia di detti sei Candeglieri et ogni rimanente del Valore a\u2019 che ascenderanno detti Candeglieri pagarsi nel tempo e termine di un anno dal giorno della Consegna de Medesimi in fede di che sar\u00e0 la presente sotto scritta da<\/p>\nAffermo<\/p>\nIo Lorenzo Loi e Compagni Argentieri in firenze a quanto sopra si Contiene et in fede mano propria\u00bb.<\/p>\nASCV, HI<\/sup> 134, Scritture diverse spettanti alla Compagnia del Santissimo Sacramento, <\/em>f.n.n.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n\nAvvertenza<\/strong><\/p>\nLe datazioni espresse nei documenti secondo il computo del tempo del calendario ab Incarnatione Domini<\/em> sono normalizzate, nel testo, secondo il computo del calendario Gregoriano.<\/p>\n\nAbbreviazioni<\/strong><\/p>\nASCV: Archivio Storico Comunale, Volterra<\/p>\nASFi: Archivio di Stato, Firenze<\/p>\nBGV: Biblioteca Guarnacci, Volterra<\/p>\n\nCrediti fotografici<\/span><\/p>\nFig. 1. Realizzazione Damiano Dainelli, su gentile concessione di Damiano Dainelli.<\/p>\nFigg. 2-4. Realizzazione dell\u2019autrice, su gentile concessione dell\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra.<\/p>\nFig. 5. Su concessione del Ministero per i beni e le attivit\u00e0 culturali \/ Archivio di Stato di Firenze; \u00e8 vietata l\u2019ulteriore riproduzione o duplicazione con qualsiasi mezzo (autorizzazione alla pubblicazione, prot. n. 5575).<\/p>\n\n* Ringrazio l\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra nella persona di Andrea Falorni; Umberto Bavoni, Damiano Dainelli, il personale della Biblioteca Guarnacci e Archivio Storico Comunale di Volterra, il personale dell\u2019Archivio di Stato di Firenze.<\/p>\nG. Leoncini, Illustrazione sulla Cattedrale di Volterra<\/em>, Siena 1869, pp. 61-62. [↩<\/a>]<\/span><\/li>G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, p. 55. Come ricorda Gaetano Leoncini, la Cappella \u00absotto l\u2019invocazione dei Miracoli<\/em> del Signore\u00bb era \u00abdetta altres\u00ec dei Serguidi<\/em>\u00bb ed infine del Santissimo Sacramento (ibidem<\/em>). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Sul presule, vicario generale dell\u2019arcivescovo Antonio Altoviti a Firenze e vice nunzio apostolico, si veda G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, <\/em>pp. 283-285. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda, in particolare, F.A. Lessi, Il nuovo volto della <\/em>\u00abecclesia maior\u00bb, in La Cattedrale di Volterra tra maniera e riforma<\/em>, catalogo della mostra (Volterra, 15 luglio-20 ottobre 1994), Venezia 1994, pp. 11-35. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda, in particolare, M. Burresi, Tra maniera e Riforma. L\u2019arredo pittorico della cattedrale<\/em>, in La Cattedrale di Volterra\u2026<\/em>, 1994, pp. 51-55. [↩<\/a>]<\/span><\/li>BGV, [G. Guidi], Notizie delle Pitture e Sculture che si vedono nelle Chiese della citt\u00e0 di Volterra<\/em>, s.d. [1747-1750], ms. 19006 (riproduzione dell\u2019originale), ff. 7r-v. [↩<\/a>]<\/span><\/li>ASCV, HI <\/sup>106,\u00a0Sacramento. Deliberazioni<\/em>, <\/em>ff. 46r-v. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per il generico riferimento ai settecenteschi interventi di restauro si veda G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, p. 55; F. A. Lessi, Il nuovo volto<\/em>\u2026, 1994, p. 27; M. Burresi, Tra maniera e riforma<\/em>\u2026, 1994, p. 52. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. C. Giometti, La decorazione plastica<\/em>, in Chiese di Volterra<\/em>, a cura di U. Bavoni-P. G. Bocci-A. Furiesi, vol. III, Pontedera 2008, p. 235. Si veda, inoltre, R.P. Ciardi-F.A. Lessi, Sant\u2019Andrea degli Olivetani: un \u201cmonastero barocco\u201d a Volterra<\/em>, Siena 1989, pp. 34, 42. [↩<\/a>]<\/span><\/li>ASCV, HI <\/sup>106,\u00a0Sacramento. Deliberazioni<\/em>, <\/em>f. 46r [1 aprile 1720]: \u00abIl Signore Cavaliere Bardinj rappresent\u00f2 come per conservazione dej quadrj, che sono nella Cappella dej Serguidi, dove presentemente si tiene il Santissimo Sagramento, era stato necessario far qualche Spesa, e che avendone richiesto li Signori Martellj di Firenze Patronj della Cappella, questj non avevano voluto concorrere a\u2019 cosa alcuna, sicch\u00e8 era stato necessario far detta Spesa coj denarj della Compagnia, acci\u00f2 la Cappella non ne restasse deturpata [\u2026]\u00bb; cfr. ASCV, HI<\/sup> 98, Sacramento. Campione<\/em>, f. 107sx. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Durante l\u2019adunanza del primo aprile 1720, il governatore Raffaello Maffei ed i deputati, cavalieri, Giulio Bardini, Curzio Inghirami e Michele Buonamici, poich\u00e9 \u00abdetta Cappella de\u2019 Serguidj a\u2019 Causa dell\u2019Umidit\u00e0, e\u2019 del tempo \u00e8 in molte partj scalcinata, e\u2019 maldipinta, onde qualunque adornamento si faccia sull\u2019altare, non vj fa\u2019 comparsa\u2019, e vedendosj che non \u00e8 da\u2019 spettare alcuna riparazione alla medesima da Signori Martelli suoj Patronj Deliberorno per <\/em>pura Carit\u00e0, e\u2019 per onor di Dio, e senza addossarsj verun obligo in avvenire, di risarcire le pitture, e stucchj di detta Cappella, in quella parte che sar\u00e0 giudicato proprio, siccome di coprire con parato di Seta il restante della medesima, il qual\u2019apparato perche deve starvj quotidianamente, ordinorno che si faccia doppio, cio\u00e8 uno pi\u00f9 nobile, e\u2019 altro pi\u00f9 ordinario, affine di mutarlo secondo le solennit\u00e0, che corrono; e ne commessero al Signor Cavaliere Giulio Bardinj di tutti i predetti lavorj la pronta esecuzione\u00bb, ASCV, HI<\/sup> 106,\u00a0](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/gas04.jpg\"){kind=link}
![Fig. 5<\/a>).<\/p>\nSi rileva, invece, l\u2019affinit\u00e0 che sussiste tra il prospetto grafico appena citato ed il tabernacolo della Cappella del Santissimo Sacramento di Volterra, sia in rapporto all\u2019articolazione strutturale dell\u2019insieme, sia in relazione ai peculiari accostamenti cromatici ed all\u2019esecuzione di specifiche componenti dell\u2019ornato; fra queste, riveste un particolare interesse il connotativo gruppo di nubi animato dalla colomba dello Spirito Santo39<\/a><\/sup>, elemento che campeggia al centro del frontone centinato nel ciborio come nel disegno, ma risulta sostituito da una protome cherubica alata disposta al vertice dell\u2019altare marmoreo delle monache domenicane di Prato.<\/p>\nTale corrispondenza evidenzia la contiguit\u00e0 operativa fra il progetto gi\u00e0 ricondotto a Girolamo Ticciati ed il lavoro eseguito da Lorenzo Loi che, vicino alla Corte medicea nel primo Settecento40<\/a><\/sup>, si dimostr\u00f2 abile \u00abtraduttore in argento\u00bb41<\/a><\/sup> di prototipi formulati da artisti contemporanei, cooperando con Giovacchino Fortini42<\/a><\/sup> in qualit\u00e0 di \u00abuomo celebre e raro nella sua arte\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nLa consuetudine instaurata tra la Confraternita del Santissimo Sacramento di Volterra e l\u2019argentiere, sostenuto dalla cooperazione dei \u00abCompagni\u00bb attivi nell\u2019officina situata sul Ponte Vecchio, si colloca in un momento nodale della sua vicenda professionale; l\u2019artefice, prossimo all\u2019esecuzione di cospicue suppellettili destinate agli enti religiosi di Prato44<\/a><\/sup>, ricevette, dal sodalizio laicale volterrano, l\u2019importante commissione di una muta di sei candelieri d\u2019argento, esemplari di corredo agli otto gi\u00e0 realizzati, dal fiorentino Girolamo Gorgieri, nel 171545<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019accordo preliminare alla realizzazione dei manufatti, formulato il 3 giugno del 1728 da Giovanni Guidi, Giulio Bardini, Lorenzo Loi e consoci46<\/a><\/sup>, ne stabiliva puntualmente i caratteri formali, definiti da un modello concordato al quale attenersi in corso d\u2019opera; alla consegna, prevista per la celebrazione della festa del Corpus Domini<\/em> del 1729, gli argentieri avrebbero ricevuto duecento ducati, a saldo della somma di ottocento gi\u00e0 stanziata per la loro elaborazione47<\/a><\/sup>.<\/p>\nI sei arredi compiuti, gi\u00e0 sottoposti a \u00abpesatura al Saggio\u00bb48<\/a><\/sup>, giunsero a Volterra nel gennaio del 1731, quando Francesco Morganti venne compensato per il loro trasporto dal capoluogo toscano, per la \u00abriportatura di Casse a firenze, portatura di Modello, e danari per l\u2019Argentiere\u00bb49<\/a><\/sup>; i pagamenti riferiti alla loro esecuzione si scalano fino al 173850<\/a><\/sup>, intrecciandosi a quelli correlati ad altre impegnative committenze connesse alla celebrazione del culto eucaristico51<\/a><\/sup>, come il \u00abGruppo d\u2019argento per la nuova Residenza de<\/em>l Venerabile\u00bb52<\/a><\/sup>, realizzata a Firenze dall\u2019intagliatore Guagni (1734)53<\/a><\/sup> e l\u2019ostensorio d\u2019argento consegnato da \u00abLorenzo Loi, e Compagni\u00bb nel 173854<\/a><\/sup>, sebbene dai medesimi \u00abaccresciuto\u00bb nel 174355<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl pi\u00f9 tardo incarico ricevuto dagli artefici fiorentini si colloca allo scadere del sesto decennio del secolo56<\/a><\/sup> e consiste nell\u2019allogazione di una muta di sei candelieri d\u2019argento destinati al \u00absecondo ordine\u00bb dell\u2019altare confraternale57<\/a><\/sup>; i manufatti, alti circa \u00abun braccio\u00bb e retti su basi ad impianto triangolare impreziosite dall\u2019\u00abintagliatura di due Calici, e millesimo\u00bb58<\/a><\/sup>, vennero portati a termine, intorno al 1766, da Francesco Loi59<\/a><\/sup>, subentrato al ruolo del padre Lorenzo, defunto nel 175860<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn questa congiuntura, altri esponenti del clero volterrano si rivolsero all\u2019orafo, autore, plausibilmente, dei tre vasi per \u00abla consacrazione degl\u2019Olj Sagri il Giovedi Santo\u00bb61<\/a><\/sup> che Jacopo Gaetano Inghirami don\u00f2, alla sacrestia del Duomo, nel 176762<\/a><\/sup>.<\/p>\nTramandatosi per generazioni, il legame professionale stretto fra la committenza di Volterra ed i Loi volse al termine, nel 1769, con la scomparsa di Francesco63<\/a><\/sup>. L\u2019inventario post mortem<\/em> della sua bottega64<\/a><\/sup>, sottoscritto da Lattanzio Loi, Zanobi Biagioni e Matteo Bolognesi65<\/a><\/sup>, denota l\u2019alta specializzazione del laboratorio, capace di distinguersi, per il prestigio raggiunto, nel pi\u00f9 ampio quadro della produzione orafa fiorentina del XVIII secolo66<\/a><\/sup>. In tal senso si legge la presenza di \u00abforme\u00bb e modelli plastici conservati tra le \u00abMasserizie\u00bb e gli \u00abAttrezzi\u00bb custoditi nell\u2019officina67<\/a><\/sup>, nonch\u00e9 l\u2019esplicito riferimento a contenitori adibiti alla conservazione di prospetti grafici di carattere, verosimilmente, progettuale68<\/a><\/sup>, tracce archivistiche che rivelano competenza e versatilit\u00e0 operative, aspetti gi\u00e0 ampiamente comprovati, ma avvalorati dalla vicenda volterrana.<\/p>\n\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\nAppendice documentaria<\/strong><\/p>\n\u00aba 3 Giugno 1728<\/p>\nSie\u2019 fermato, e stabilito d\u2019accordo in questo suddetto giorno tra gl\u2019Illustrissimi Signori Cavaliere Giovanni Guidi, e signore Cavaliere Giulio Bardini Deputati della Congregazione del\u2019 Santissimo Sagramento Della Citta dj Volterra con Faculta ancora ad: essi Concessa dagl\u2019Altri Signori Deputati di Dett\u2019 Congregatione assent da Una et Lorenzo Loi e Compagni Argentierj in questa Citt\u00e0 di Firenze Dall\u2019altra che il Medesimo deva fabbricare numero sei Candeglieri d\u2019altare Di Argento Grandi Di peso Circa libbre sedici L\u2019uno Lavorati secondo il Modello gia accordato Con Detti Signori Deputati piu Tosto Migliorati All\u2019 Prezzo di lire Cinque soldi sei e otto l\u2019oncia largento e lire Una sold: diciotto e quattro per la fattura che fanno la somma di lire sette sold. cinque fra Argento e fattura per servizio Congregatione, e per Dovergli ricevere terminati Avanti la Festa Dell Corpus Domini\u00a0 Del futuro anno 1729 e\u2019 per il Pagamento hanno convenuto Sborsare prontamente a Detti Loi e Compagni ducati secento e ducati dugento alla Consegnia di detti sei Candeglieri et ogni rimanente del Valore a\u2019 che ascenderanno detti Candeglieri pagarsi nel tempo e termine di un anno dal giorno della Consegna de Medesimi in fede di che sar\u00e0 la presente sotto scritta da<\/p>\nAffermo<\/p>\nIo Lorenzo Loi e Compagni Argentieri in firenze a quanto sopra si Contiene et in fede mano propria\u00bb.<\/p>\nASCV, HI<\/sup> 134, Scritture diverse spettanti alla Compagnia del Santissimo Sacramento, <\/em>f.n.n.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n\nAvvertenza<\/strong><\/p>\nLe datazioni espresse nei documenti secondo il computo del tempo del calendario ab Incarnatione Domini<\/em> sono normalizzate, nel testo, secondo il computo del calendario Gregoriano.<\/p>\n\nAbbreviazioni<\/strong><\/p>\nASCV: Archivio Storico Comunale, Volterra<\/p>\nASFi: Archivio di Stato, Firenze<\/p>\nBGV: Biblioteca Guarnacci, Volterra<\/p>\n\nCrediti fotografici<\/span><\/p>\nFig. 1. Realizzazione Damiano Dainelli, su gentile concessione di Damiano Dainelli.<\/p>\nFigg. 2-4. Realizzazione dell\u2019autrice, su gentile concessione dell\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra.<\/p>\nFig. 5. Su concessione del Ministero per i beni e le attivit\u00e0 culturali \/ Archivio di Stato di Firenze; \u00e8 vietata l\u2019ulteriore riproduzione o duplicazione con qualsiasi mezzo (autorizzazione alla pubblicazione, prot. n. 5575).<\/p>\n\n* Ringrazio l\u2019Ufficio Beni Culturali della Diocesi di Volterra nella persona di Andrea Falorni; Umberto Bavoni, Damiano Dainelli, il personale della Biblioteca Guarnacci e Archivio Storico Comunale di Volterra, il personale dell\u2019Archivio di Stato di Firenze.<\/p>\nG. Leoncini, Illustrazione sulla Cattedrale di Volterra<\/em>, Siena 1869, pp. 61-62. [↩<\/a>]<\/span><\/li>G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, p. 55. Come ricorda Gaetano Leoncini, la Cappella \u00absotto l\u2019invocazione dei Miracoli<\/em> del Signore\u00bb era \u00abdetta altres\u00ec dei Serguidi<\/em>\u00bb ed infine del Santissimo Sacramento (ibidem<\/em>). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Sul presule, vicario generale dell\u2019arcivescovo Antonio Altoviti a Firenze e vice nunzio apostolico, si veda G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, <\/em>pp. 283-285. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda, in particolare, F.A. Lessi, Il nuovo volto della <\/em>\u00abecclesia maior\u00bb, in La Cattedrale di Volterra tra maniera e riforma<\/em>, catalogo della mostra (Volterra, 15 luglio-20 ottobre 1994), Venezia 1994, pp. 11-35. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda, in particolare, M. Burresi, Tra maniera e Riforma. L\u2019arredo pittorico della cattedrale<\/em>, in La Cattedrale di Volterra\u2026<\/em>, 1994, pp. 51-55. [↩<\/a>]<\/span><\/li>BGV, [G. Guidi], Notizie delle Pitture e Sculture che si vedono nelle Chiese della citt\u00e0 di Volterra<\/em>, s.d. [1747-1750], ms. 19006 (riproduzione dell\u2019originale), ff. 7r-v. [↩<\/a>]<\/span><\/li>ASCV, HI <\/sup>106,\u00a0Sacramento. Deliberazioni<\/em>, <\/em>ff. 46r-v. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per il generico riferimento ai settecenteschi interventi di restauro si veda G. Leoncini, Illustrazione<\/em>\u2026, 1869, p. 55; F. A. Lessi, Il nuovo volto<\/em>\u2026, 1994, p. 27; M. Burresi, Tra maniera e riforma<\/em>\u2026, 1994, p. 52. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. C. Giometti, La decorazione plastica<\/em>, in Chiese di Volterra<\/em>, a cura di U. Bavoni-P. G. Bocci-A. Furiesi, vol. III, Pontedera 2008, p. 235. Si veda, inoltre, R.P. Ciardi-F.A. Lessi, Sant\u2019Andrea degli Olivetani: un \u201cmonastero barocco\u201d a Volterra<\/em>, Siena 1989, pp. 34, 42. [↩<\/a>]<\/span><\/li>ASCV, HI <\/sup>106,\u00a0Sacramento. Deliberazioni<\/em>, <\/em>f. 46r [1 aprile 1720]: \u00abIl Signore Cavaliere Bardinj rappresent\u00f2 come per conservazione dej quadrj, che sono nella Cappella dej Serguidi, dove presentemente si tiene il Santissimo Sagramento, era stato necessario far qualche Spesa, e che avendone richiesto li Signori Martellj di Firenze Patronj della Cappella, questj non avevano voluto concorrere a\u2019 cosa alcuna, sicch\u00e8 era stato necessario far detta Spesa coj denarj della Compagnia, acci\u00f2 la Cappella non ne restasse deturpata [\u2026]\u00bb; cfr. ASCV, HI<\/sup> 98, Sacramento. Campione<\/em>, f. 107sx. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Durante l\u2019adunanza del primo aprile 1720, il governatore Raffaello Maffei ed i deputati, cavalieri, Giulio Bardini, Curzio Inghirami e Michele Buonamici, poich\u00e9 \u00abdetta Cappella de\u2019 Serguidj a\u2019 Causa dell\u2019Umidit\u00e0, e\u2019 del tempo \u00e8 in molte partj scalcinata, e\u2019 maldipinta, onde qualunque adornamento si faccia sull\u2019altare, non vj fa\u2019 comparsa\u2019, e vedendosj che non \u00e8 da\u2019 spettare alcuna riparazione alla medesima da Signori Martelli suoj Patronj Deliberorno per <\/em>pura Carit\u00e0, e\u2019 per onor di Dio, e senza addossarsj verun obligo in avvenire, di risarcire le pitture, e stucchj di detta Cappella, in quella parte che sar\u00e0 giudicato proprio, siccome di coprire con parato di Seta il restante della medesima, il qual\u2019apparato perche deve starvj quotidianamente, ordinorno che si faccia doppio, cio\u00e8 uno pi\u00f9 nobile, e\u2019 altro pi\u00f9 ordinario, affine di mutarlo secondo le solennit\u00e0, che corrono; e ne commessero al Signor Cavaliere Giulio Bardinj di tutti i predetti lavorj la pronta esecuzione\u00bb, ASCV, HI<\/sup> 106,\u00a0](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/gas05.jpg\"){kind=link}