anna_alaimo@live.it<\/p>\n
DOI: 10.7431\/RIV17082018<\/p>\n
Il collezionismo privato in Sicilia ha nei secoli consentito la creazione di preziose raccolte spesso confluite in prestigiose istituzioni museali1<\/a><\/sup>. Le potenti famiglie delle \u00e9lites <\/em>isolane, protese ad esplicitare rango e ruolo sociale per il tramite di oggetti e beni di lusso, animavano un vivace mercato. Grande interesse hanno da sempre destato le potenti dinastie: famiglie quali i Ventimiglia, i Branciforte, i Moncada, i Colonna sono state oggetto di studi approfonditi. Ma tra le pieghe della storia si celano innumerevoli altre vicende che si svelano grazie alla ricerca d’archivio. Le carte, secondo l’opinione di Vincenzo Abbate \u00ab[…] corrose s\u00ec ma preziose \u2013 […] continuano a dipanare e rendere pi\u00f9 nitida l’immagine di realt\u00e0 ormai perdute per sempre\u00bb2<\/a><\/sup>. In molte occasioni eminenti studiosi hanno ribadito l’importanza della ricerca archivistica: Maria Concetta Di Natale, nel lamentare \u00abla mancanza quasi totale di opere superstiti per il XV e XVI secolo\u00bb3<\/a><\/sup>\u00a0 ad esempio, giunge alla conclusione che \u00abla ricchezza delle case nobili siciliane \u00e8 anche documentata da taluni inventari di beni dotali del periodo\u00bb4<\/a><\/sup>. D’altronde, ancora Vincenzo Abbate osserva che \u00abL’ininterrotta ricerca d’archivio condotta [\u2026] sulle fonti pi\u00f9 disparate ha portato negli anni a un giro sempre pi\u00f9 vasto di conoscenze e di approfondimenti di cui si sono avvalsi gli studi di storia delle arti in Sicilia\u00bb5<\/a><\/sup>.<\/p>\n Le carte possiedono mirabili capacit\u00e0 evocative: dinamiche famigliari e contesti sociali si esplicitano tramite la descrizione degli oggetti. Dipinti, suppellettili, intrecci aurei e trame argentee ci parlano di potere e di prestigio spesso perduti. Ori, argenti, perle, smalti, coralli, pietre preziose, ricami, fogge particolari ed elaborate: tutto concorre a ricreare virtualmente un patrimonio non pi\u00f9 esistente, fornendo allo stesso tempo informazioni puntuali e attendibili circa le reali risorse economiche dei protagonisti e la loro cultura materiale.<\/p>\n Personaggi appartenenti a famiglie un tempo prestigiose, ormai irrimediabilmente cadute nell’oblio, si raccontano attraverso i documenti, lasciando trapelare dinamiche socio-economiche complesse e inaspettate.<\/p>\n Don Agesilao Bonanno Grisafi Ioppolo Gianguercio e Spadafora, erede e illustre esponente di una dinastia di alto lignaggio, rientra a pieno titolo nella casistica citata6<\/a><\/sup>.<\/p>\n \n 1. Il ruolo sociale del duca di Castellana<\/strong><\/p>\n Nato nel 1711 da Melchiorre Bonanno Afflitto, Duca di Castellana, e da Antonina Joppolo Spadafora7<\/a><\/sup>, don Agesilao fu particolarmente longevo: secondo quanto riporta Biagio Alessi, infatti, il duca mor\u00ec \u00ab[…] a Palermo il 13 gennaio 1795, a 84 anni di et\u00e0; fu sepolto nella chiesa di San Giuseppe dei Padri Teatini ai quattro Canti di Citt\u00e0, dove viveva suo fratello Antonino sacerdote che aveva abbracciato la regola di San Gaetano da Thiene\u00bb8<\/a><\/sup>. <\/em>Lo stesso Alessi sostiene che il Bonanno \u00abappartenne all’aristocrazia siciliana illuminata del Settecento fortemente arricchitasi per le favorevoli condizioni economiche del tempo\u00bb9<\/a><\/sup>. L’eminente personaggio fu Grande di Spagna, Principe di Sant’Antonino, Duca di San Biagio, Duca di Castellana10<\/a><\/sup>. Rivest\u00ec molte prestigiose cariche, tra le quali, si segnalano le pi\u00f9 significative: nel 1737 fu Governatore della Compagnia della Pace; svariate volte fu Governatore del Monte di Piet\u00e0; nel 1760-1761 venne nominato Capitano di Giustizia; fu Pretore della citt\u00e0 e Rettore titolare del Grande Ospedale11<\/a><\/sup>.<\/p>\n Le cronache dell’epoca riferiscono fatti che contribuiscono a delineare personalit\u00e0, peso, prestigio politico e culturale del personaggio. Accadeva, ad esempio, che la reinvestitura del vicer\u00e9 marchese Fogliani nel 1761, venisse fastosamente celebrata dalle \u00e9lites <\/em>gentilizie12<\/a><\/sup> e che il diligente marchese di Villabianca riferisse che, in tale occasione, \u00abIl pretore duca di Pratoameno e il capitano duca di Castellana, sotto li 30 luglio e 7 agosto 1761, han tenute in di lui ossequio serate molto splendide e feste in loro case coll’intervento di tutta la nobilt\u00e0\u00bb13<\/a><\/sup>. <\/em>A riprova delle sue doti di buon amministratore della cosa pubblica, ad esempio, ancora il Villabianca riportava che \u00abebbe il piacere <\/em>il pretore duca di Castellana di lasciare nel fine del suo governo, nel 1771, onze cinquemila nella cassa della colonna frumentaria\u00bb14<\/a><\/sup>. Rapporti cordiali dovettero correre tra il duca di Castellana e il bey di Tunisi se la medesima fonte riferiva uno scambio di particolari, esotici doni tra i due personaggi; \u00abIn aprile 1771. Capitarono al Senato 72 giovenchi di Tunisi, e con essi il regalo fatto dal bey di Tunisi al duca di Castellana, pretor di Palermo, di un cavallo barbaro, di una pecora barbaresca con una coda larghissima, uno stallone e una gazzella, ossia spezie di cerva, e finalmente un addrizzo di cavallo di velluto nero, trinato e ricamato d’oro. Tal regalo fu un compenso delli due mulaccioni di carrozza, che avea regalato detto duca di Castellana al detto bey di Tunisi\u00bb15<\/a><\/sup>. A Gaspare Palermo dobbiamo infine la notizia secondo la quale una piccola statua di Santa Rosalia, esistente nell’Aula Senatoria del Palazzo Pretorio a Palermo, veniva \u00abristorata nel 1769, trovandosi Pretore D. Agesilao Bonanno, Duca di Castellana, come il tutto ricavasi dalla iscrizione, che vi \u00e8 sotto scolpita\u00bb16<\/a><\/sup>.<\/p>\n Il ruolo sociale del duca di Castellana \u00e8 ulteriormente attestato da un interessante, inedito carteggio nel quale don Antonino Montaperto, duca di Santa Elisabetta, affidava la gestione dei suo beni proprio a don Agesilao Bonanno, nel quale apertamente riponeva tutta la sua fiducia17<\/a><\/sup>.<\/p>\n \n 2. La famiglia, gli affetti<\/strong><\/p>\n Il 29 aprile 1739 venivano redatti i Capitoli matrimoniali di donna Antonia Massa, Caccamo, e Branciforti di anni 18, figlia di Don Cristoforo Massa e Galletti Duca di Castel di Iaci, conte di san Giovanni la Punta, e di donna Rosalia Massa, Caccamo e Branciforti Duchessa di Castel di Iaci, e Don Agesilao Bonanno, e Joppulo, duca di Castellana figlio del quondam<\/em> don Melchiorre Bonanno e di donna Antonina Bonanno Joppulo18<\/a><\/sup>. I lunghi capitoli, adeguatamente corredati da ricchi inventari di lussuosi beni che avrebbero consentito agli sposi di vivere una vita agiata nelle sale del palazzo Castellana, sono rivelatori del forte ruolo economico delle prestigiose famiglie coinvolte19<\/a><\/sup>. Dal matrimonio con donna Antonia Massa e Branciforti sarebbero nate tre figlie: la primogenita, Maria, avrebbe sposato don Giovanni Gioeni e Valguarnera duca d’Angi\u00f2 e principe della Petrulla; la secondogenita, Rosalia, si sarebbe unita in matrimonio con Lucio Denti e Lucchese duca di Pirajno; la terza figlia di Agesilao Bonanno, donna Giuseppa, avrebbe sposato Carlo Cottone principe di Castelnuovo20<\/a><\/sup>. Dal matrimonio della figlia Maria con il duca d’Angi\u00f2 nasceva un sospirato erede maschio, chiamato \u2013 in onore del potente nonno \u2013 Agesilao, destinato sin dalla nascita a subentrare nei titoli e nei feudi. Il duca di Castellana, infatti, nominava proprio il nipote Agesilao suo erede universale e, nel malaugurato caso di una morte prematura dell’erede designato, istituiva erede universale il suo \u00ab<\/em>dilettissimo Nipote Don Vincenzo Denti, e Bonanno Duca di Pirajno\u00bb21<\/a><\/sup>. <\/em>Colpiscono le frasi utilizzate, usuali a quel tempo, che chiariscono quanto fossero stringenti le regole cui il ceto nobiliare doveva sottostare e quanto soffocanti fossero certi vincoli. Ricordiamo che la nobilt\u00e0 del tempo era ancora fortemente soggiogata dal sistema di trasmissione dei beni mobili e immobili, regolata dal fedecommesso primogeniale agnatizio. Il fedecommesso, ovvero la disposizione testamentaria per la quale l’erede ha l’obbligo di conservare, mantenere e trasferire integralmente il patrimonio ereditato, aveva una sua logica dal momento in cui, cos\u00ec facendo, si pensava di mantenere la potenza economica e il prestigio socio-politico del casato. Al fedecommesso si aggiungeva il maggiorascato, ovvero l’obbligo di trasmettere il patrimonio all’erede maschio pi\u00f9 prossimo in linea di discendenza. Secondo Simona Laudani, questo sistema di trasmissione dei beni aveva come conseguenza quella di produrre<\/p>\n \u00abcontraddizioni tra la linea di primogenitura e le linee collaterali, tra gli interessi paterni e quelli dell’erede, tra le convenienze della propriet\u00e0 feudale e quelle del credito e del mercato. Una doppia natura regolatrice per un verso e destabilizzatrice dall’altro, insomma, che rispecchiava lo scarto tra istituto giuridico e realt\u00e0 fattuale, tra rappresentazione di status e dinamiche familiari\u00bb22<\/a><\/sup>.<\/p>\n Proprio per le stringenti, soffocanti regole in vigore, il duca di Castellana designava come suo erede universale, nel tragico caso in cui tutti i figli nati dalle proprie figlie femmine fossero drammaticamente premorti, don Francesco Bonanno e Borromei duca della Cattolica. Il Nostro aveva parole d’affetto anche per la nipote donna Antonia Denti e Bonanno, figlia della secondogenita donna Rosalia, monaca professa nel monastero del Cancelliere con il nome di suor Lucia Rosa Denti e Bonanno. Dal testamento si evince che due nipoti del duca, don Vincenzo Denti e Bonanno, figlio della secondogenita Rosalia e donna Isabella Gioeni e Bonanno, figlia della primogenita Maria, avevano contratto matrimonio. Don Agesilao istituiva legati per il proprio fratello, definito \u00abamatissimo\u00bb, Don Antonio Bonanno Teatino, cui legava trenta onze annuali e per la propria sorella monaca professa in Santa Caterina, cui ne legava venti23<\/a><\/sup>. Nel testamento venivano citati i due generi, mariti delle figlie, al tempo viventi, cui il Nostro legava doni preziosi. Al marito della primogenita premorta donna Maria ovvero a don Giovanni Gioeni duca d’Angi\u00f2 e Valguarnera il duca assegnava \u00abil Bastone con pomo d’oro, e brillanti ed orologio in detto pomo, qualora non premorisse\u00bb; al marito della terzogenita donna Giuseppa ovvero don Carlo Cottone principe di Castelnuovo e Villarmosa, definito \u00abmio carissimo genero\u00bb una Scatola \u00ab\u00f2 sia Tabacchera d’oro\u00bb; infine, al nipote duca di Pirajno, Don Vincenzo Denti, e Bonanno, figlio della secondogenita donna Rosalia, il cui marito don Lucio Pirajno era premorto, spettava \u00abuna Scatola d’oro \u00f2 sia Tabacchera ed uno Stuccio di Diamanti\u00bb. <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n 3. Il duca di Castellana, mecenate e patrono<\/strong><\/p>\n Desta interesse il rapporto che don Agesilao Bonanno ebbe con artisti del tempo quali il pittore-letterato padre Fedele da San Biagio e l’incisore-architetto corleonese Giuseppe Vasi24<\/a><\/sup>.<\/p>\n Quest’ultimo godeva di chiara fama gi\u00e0 presso i suoi contemporanei. Proprio Padre Fedele da San Biagio elogiava nella sua opera il \u00abCavalier D. Giuseppe Vasi Siciliano della Citt\u00e0 di Corleone, Pittore, Incisore ed Architetto, che fece sempre onore alla Nazione, coll’opere sue incise di architettura, specialmente colli dieci libri di roma, espressati e descritti con erudizione […]\u00bb25<\/a><\/sup>. Il marchese di Villabianca riportava la notizia che \u00abCorrendo fra le opere incise del cavaliere Giuseppe Vasi due gran carte, una della veduta della basilica di S. Maria Maggiore, e l’altra del corso del Tevere nella citt\u00e0 di Roma, quella della basilica si vede dedicata al nostro senato di Palermo di questa sede della IV Ind. 1770 e 1771, e l’altra del Tevere \u00e8 consacrata al solo Agesilao Bonanni, duca di Castellana, grande di Spagna\u00bb26<\/a><\/sup>. Nella lunga dedica il Vasi lasciava trapelare rispetto e gratitudine per il signore feudale, ricordato con dovizia di titoli: \u00abA Sua Eccellenza il Sig. D. Agesilao Bonanni Grisafi Ioppolo Gianguercio e Spadafora Principe di S. Antonino Duca di Castellana & Pretore e Capo del Senato di Palermo, Grande di Spagna di prima Classe. L’umilissimo divotissimo ed obbligatissimo Servo Giuseppe Vasi Conte Palatino e Cavaliere dell’Aula Lateranense l’anno 1771\u00bb<\/em>. <\/em>La qui ricordata dedica conferma quanto espresso da Martine Boiteux, secondo la cui opinione \u00abGiuseppe Vasi, con le diverse e numerose attivit\u00e0, sembra essere tutto romano, ma pur vivendo da anni a Roma, non dimentica le sue origini siciliane e mantiene i contatti con la Sicilia, sia sul piano umano che professionale<\/em>\u00bb27<\/a><\/sup>. Giuseppe Vasi, anche se ormai lontano dalla nat\u00eca Corleone, ricordava con riconoscenza la figura del duca di Castellana, suo pi\u00f9 che probabile mecenate.<\/p>\n Certo e documentato \u00e8 il legame tra il duca di Castellana e il pittore-letterato cappuccino padre Fedele da san Biagio, al secolo Matteo Sebastiano Palermo Tirrito. Lo stesso padre Fedele chiarisce i suoi rapporti con il duca di Castellana: nella sua opera Dialoghi sopra la Pittura difesa ed esaltata dal p. Fedele da S. Biagio pittore cappuccino col sig. avvocato D. Pio Onorato Palermitano Alla presenza d\u00e8 suoi Allievi nella bell’Arte disposti in quindici giornate,<\/em> data alle stampe a Palermo nel 1788, <\/em>utilizzando lo stile retorico e ampolloso che lo contraddistingue, nella lunga dedica a don Giovanni Gioeni e Valguarnera, esprimeva la sua riconoscenza con queste parole: \u00absembrandomi [\u2026] che arrida al mio innocente pensiero nella scelta del mecenate un altro Signore d\u00e8 pi\u00f9 saggi, e zelanti Baroni del nostro Regno colla di lui sagace Consorte, qual’\u00e8 per appunto il mio amabilissimo Principe, Duca di Castellana, S. Biagio, e S. Antonino…cui da gran tempo consegrai un altro mio Libretto per l’immensi beneficj da lui ricevuti28<\/a><\/sup> (Figg. 1<\/a> – 2<\/a>); e mi lusingo nel caso presente, che Egli pi\u00f9 di ogni altro mostrer\u00e0 benignamente piacere, vedendo, che io ad altro Personaggio non mi rivolgo, che al dilettissimo suo Genero, che gode il possesso della pi\u00f9 amabile Consorte nella saggia, virtuosa, e primogenita sua Figlia\u00bb29<\/a><\/sup>. Padre Fedele ammetteva dunque di aver avuto sostegno e patronato sia da don Agesilao Bonanno \u2013 definito mecenate \u2013 <\/em>sia <\/em>dal genero di costui, don Giovanni Gioeni e Valguarnera, duca D’Angi\u00f2 \u2013 definito Protettore delle arti \u2013 <\/em>e di questo si dimostrava profondamente grato. A parlare del <\/em>legame tra padre Fedele e il duca di Castellana \u00e8 anche il citato Biagio Alessi30<\/a><\/sup>. Lo studioso afferma che Don Agesilao Bonanno \u00abpossedeva una ricca e interessante quadreria con tele di grandi autori tra cui Mattia Stomer, il palermitano e poco noto Datini, Pietro D’asaro e altri\u00bb31<\/a><\/sup>. Una lettura scrupolosa dell’opera del frate cappuccino sambiagese ci consente di entrare ancora pi\u00f9 nel dettaglio di quella che dovette essere la quadreria del duca di Castellana, ben nota a padre Fedele che, in tutta evidenza, frequentava e dunque conosceva le dimore e gli spazi privati di don Agesilao. Parlando dei dipinti del pittore Pietro d’Asaro, infatti, padre Fedele, rivolgendosi a don Pio, riferiva che \u00abIn due Anticamere del Sig. Duca di Castellana, e di S. Biagio, Principe di S. Antonino & c. ne trovarete molti di buon gusto: ma oscurati ancora, sopra le Portiere ristretti, ed accomodati[…]\u00bb32<\/a><\/sup>. E ancora, in riferimento al nipote del Calandrucci, il pittore Datini, il frate sambiagese ricordava di avere visto un suo quadro \u00abin un Anticamera del Signor Duca, e Principe di Castellana,\u00a0 S. Biagio, e S. Antonino, che rappresenta la Samaritana, che parla col Nazareno vicino al pozzo[…]\u00bb33<\/a><\/sup>. Alcuni inediti documenti consentono, ancor meglio delle pur scrupolose descrizioni del frate sambiagese, di far luce sulla dispersa quadreria del signore feudale don Agesilao Bonanno-Castellana. Lo studio dei fondi archivistici dei notai delle famiglie a vario titolo legate al Duca di Castellana, nell’arco temporale che va dal 1704 al 1795, ha prodotto una mole di carte di alto valore storico quali capitoli matrimoniali, patti dotali, testamenti che quasi sempre sono ben corredati da inventari spesso dettagliati, minuziosi, che descrivono puntigliosamente ogni singolo oggetto, dal pi\u00f9 prezioso al pi\u00f9 umile e nell’ambiente in cui esso si trova, un censimento dei beni posseduti, in definitiva.<\/p>\n Secondo l’opinione di Giuseppe Cantelli \u00abIl censimento dei beni culturali di un <\/em>territorio \u00e8 l’unico mezzo reale per comprenderne lo spessore storico ed economico\u00bb34<\/a><\/sup>. Lo stesso metodo \u00e8 applicabile anche nel momento in cui si vogliano delineare i contorni patrimoniali di un casato patrizio. Nel nostro caso di studio, la dispersione del patrimonio riconducibile ai Bonanno-Castellana \u00e8 stata pressoch\u00e8 totale35<\/a><\/sup>. In un saggio dedicato alla dimora di una importante famiglia nobile siciliana Giovanni Travagliato spiega che \u00abNon si pu\u00f2 studiare l’evoluzione di una fabbrica ed il formarsi di collezioni d’arte prescindendo dalla conoscenza […] della storia politica economica sociale da una parte, umana e familiare (committenze, matrimoni, testamenti, compravendite, cambiamenti di residenza, di gusto, di destinazione d’uso, di condizione economica…) dall’altra\u00bb36<\/a><\/sup>. Di fatto, i documenti ufficiali che, nei secoli, hanno segnato le tappe fondamentali nella vita quotidiana dei nobili \u2013 in questo caso specifico dei Bonanno di Castellana \u2012 recano tracce indelebili delle loro esistenze: capitoli matrimoniali e testamenti offrono uno spaccato di vita vissuta, una testimonianza densa e intensa del pensiero e della cultura egemone37<\/a><\/sup>. Come gi\u00e0 premesso l’unica maniera di tracciare almeno i contorni di ci\u00f2 che \u00e8 stato il patrimonio di Agesilao Bonanno \u00e8 la ricerca documentaria.<\/p>\n Nei citati Capitoli matrimoniali stilati il 29 aprile 1739, a suggello dell’unione tra donna Antonia Massa, Caccamo, e Branciforti e il nostro don Agesilao Bonanno, e Joppulo, duca di Castellana, veniva scrupolosamente annotato un ragguardevole patrimonio di beni mobili e immobili38<\/a><\/sup>.<\/p>\n La ricchezza del patrimonio portato in dote a don Agesilao dalla sua illustre sposa, era tale da essere stato stimato da periti del calibro di Rosario Interguglielmi ed Olivio Sozzi, per quanto atteneva ai numerosi dipinti e a Francesco Sidoti, Antonino Augusta e Pietro Matta per quanto riguardava gli altri beni mobili39<\/a><\/sup>. La relazione del Sozzi e dell’Interguglielmi si rivela preziosa per comprendere la ricchezza e le dimensioni della quadreria del duca di Castellana, che si rivela essere ben pi\u00f9 vasta di quella cui accennava il nostro Padre Fedele da San Biagio.<\/p>\n \n 4. Collezioni e dimore<\/strong><\/p>\n La ricca galleria di dipinti che nel 1739 andava ad impreziosire le sale del palazzo Castellana si caratterizza per la variet\u00e0 dei soggetti rappresentati. I dipinti a soggetto sacro manifestano temi cari alla Controriforma; tra questi va senz’altro annoverato il \u00abquadro dell’esaltazione della Croce con cornice piccola nera ed oro\u00bb che Olivio Sozzi e Rosario Interguglielmi stimavano per onze tre e tar\u00ec ventiquattro. Altro tema molto caro era quello della Nativit\u00e0, presente in un quadro con cornice piccola nera ed oro. Tra i santi rappresentati l’immancabile Santa Rosalia, ma anche San Giovanni, la Sacra Famiglia, \u00abli santi tre Re immagi\u00bb, due quadri con L’Immacolata Concezione. I due artisti-stimatori ci danno una preziosa informazione per quanto riguarda alcuni quadri in particolare; troviamo infatti la stima di \u00ab<\/em>dui quadri, cio\u00e8 uno di S. Bartolomeo, e l’altro la Coronazione per la sua arte, e perizia l’hanno apprezzato valere per onze quindeci con cornice dorati\u00bb. In questo caso non vengono forniti elementi per individuare gli esecutori, anche se viene sottolineata l’importanza delle opere. In un caso, tuttavia, il Sozzi e l’Interguglielmi non si limitano ad una mera valutazione e forniscono preziose informazioni circa l’autore delle opere stesse. Infatti, troviamo la descrizione di \u00abdue quadri cio\u00e8 uno di San Francesco di Paula, e l’altro di San Francesco Saverio con cornice ordinaria addorata mano del Morrialese per onze trentacinque\u00bb40<\/a><\/sup>. Alcuni soggetti rivelano interesse storico come il quadro \u00abdell’assedio di Vienna con cornice addorata\u00bb; altri rivelano l’aderenza al gusto della pittura di genere come i \u00abnumero sei quadri di paisaggi con cornice piccola addorate di otto e sei\u00bb, il \u00abquadro lungo sopra porta di paisaggi con cornice addorata all’antica\u00bb, e ancora \u00abun quadro di frutti di quattro e cinque con cornice d’oro liscia\u00ab. Desta interesse anche il \u00abquadro di prospettiva di dieci, e sei con cornice addorata\u00bb, con tutta evidenza una grande opera che doveva, da sola, adornare la parete di un camerone. Non potevano mancare i soggetti adeguati alle alcove e infatti troviamo la descrizione di \u00abun quadro di transito di vergini di otto, e sei senza cornice\u00bb e di un accattivante \u00abintrigo di pottini per sopra arcova con cornice addorata\u00bb. Andavano molto di moda i sovraporta e la futura duchessa di Castellana ne portava alcuni in dote: ritroviamo infatti le descrizioni di \u00abdue sopraporti sperlonghi con cornice ordinaria addorati\u00bb e ancora \u00abdui sopraporti con cornice bianchi per onze tre\u00bb. A completare questa interessante quadreria si aggiungevano un \u00abquadro della Maddalena di quattro e cinque con cornice addorata\u00bb, \u00abdue quadri di Florinda, e Tancredi con cornice addorata\u00bb e \u00abdui quadri, cio\u00e8 uno di Seneca svenuto, e l’altro di Mutio Scevola con cornice addorata di duodeci, e novi per onze quindeci\u00bb. A perfezionare l’arredo dei saloni di palazzo Castellana si aggiungevano una serie di preziose suppellettili, stimate da Francesco Sidoti, Pietro Matta e Antonino Augusta. Ricordiamo i \u00abdui specchi grandi con Imposti di oro con lumi di quattro quarti e menzo l’uno per onze sedeci\u00bb; e ancora \u00abaltri due specchi pi\u00f9 grandi con lume di cinque quarti, e menzo l’uno con cornici ed imposti di oro per onze ventiquattro\u00bb e infine \u00abaltri due specchi con lume di quattro quarti e mezzo l’uno con\u00a0 cornici di cristallo per onze duodeci\u00bb. Imprenscindibili elementi d’arredo del tempo erano proprio specchiere e lumiere: i Cammaroni <\/em>dei palazzi dovevano sfolgorare di lucenti specchi, come quelli che Don Giuseppe Emanuele Ventimiglia e Statella, principe di Belmonte, commissionava agli intagliatori Girolamo Carretto e Giuseppe Marabitti e all’indoratore Giuseppe Erbicella, che si assumevano l’incarico di eseguire per il citato Principe \u00abquattro cornici di specchi cio\u00e8 due grandi di quarti sei ai quali debbano mettersi due gionte di specchi di cinque quarti cio\u00e8 una per ogni una e due altre gionte di specchi di quarti quattro nella cimasa, e tutti li bordi di specchi laterali con il fondo di sotto con farci l’intagli a tenore del disegno controsignato dal principe, ed indorarli con oro zecchino alla veneziana ed altre due simili meno un quarto cio\u00e8 li lumi meno menzo quarto […] e consegnarli per tutti li 20 dicembre 1755 i grandi <\/em>e il 15 gennaio 1756 i piccoli\u00bb41<\/a><\/sup>. La quadreria del duca di Castellana \u00e8 ancora documentata al momento della morte del signore feudale. I lunghi inventari redatti in tale occasione documentavano la presenza di ben 67 quadri in pittura tra grandi e piccoli. Venivano inventariati anche \u00abun quadretto con l’Immagine di Ges\u00f9, Maria, e Giuseppe in lanna d’argento\u00bb, \u00abnumero 14 quadretti di Pietra con sua cornice tonda\u00bb e \u00abnumero 4 quadretti piccoli di cristallo con figure\u00bb. Il Duca di Castellana, dunque, si rivela mecenate e protagonista del collezionismo privato in Sicilia. L’Alessi ha ipotizzato che la quadreria del Duca di Castellana potesse essere allocata alla Noce, \u00abnella casena con \u201cnobil podere\u201d, della prima met\u00e0 del Settecento, la stessa che in seguito venne trasformata in villa residenziale da Giuseppe Emanuele Ventimiglia principe di Belmonte\u00bb42<\/a><\/sup>. In questa sede avanziamo l’ipotesi che la perduta quadreria del Duca di Castellana potesse, anche e pi\u00f9 probabilmente, trovare posto nel palazzo avito sito nell’attuale salita Castellana, dimora che il nobile faceva ammodernare nella met\u00e0 del XVIII secolo43<\/a><\/sup>. Tra le molte, inedite notizie relative alla riconfigurazione della dimora magnatizia di Don Agesilao Bonanno Ioppolo in questa sede ci limitiamo a segnalare che il primo febbraio 1755 Don Carlo de Luca Pictor <\/em>e mastro Salvatore Calandra falegname si impegnavano con Agesilao Bonanno \u00aba fornire centosettantadue cassettine di legno di tiglio uguali alla mostra torchina con pittura\u00bb44<\/a><\/sup>. Ancora il 22 agosto 1755 Don Antonino Interguglielmo Ingegniero sottoscriveva la \u00abRelazione misura e stima delle opere di mastro d’ascia fatti da Gaspare Anfuso, per servizio delle Case e Botteghe possessi dal Eccmo sig Duca di Castellana, site e poste in questa citta di Palermo nella strada maestra della Conciaria\u00bb; <\/em>questi lavori venivano stimati per onze 13.8.1745<\/a><\/sup>. Nella medesima data il Duca affidava opere per \u00abserviggio della nova camera d’inverno fatta nel palazzo dell’Ecc.mo signor Duca di Castellana esistente in questa citt\u00e0 di Palermo nel quartiero di S. Margherita e nel piano del Monasterio delli Vergini\u00bb. <\/em>Stavolta le opere dovevano essere eseguite \u00ab\u00e0 tenore delli Capitoli fatti dal Reverendo Sacerdote Don Nicol\u00f2 Palma\u00bb <\/em>e venivano sottoscritte dall’ingegnere Antonino Interguglielmo46<\/a><\/sup>.<\/p>\n Infine desta interesse il documento nel quale il 12 settembre 1757 il duca Agesilao Bonanno\u00a0 e l’intagliatore Giuseppe\u00a0 Marabitti si impegnavano per \u00abdue trem\u00f2 in tavolatura e d’intaglio di altezza palmi diciassette e larghezza palmi sei e mezzo con le sue cinte di ferro\u00a0 per servizio del camerone del duca a tenore del disegno fatto dal Crocifero Reverendo Padre Lombardo\u00bb47<\/a><\/sup>.<\/p>\n Non abbiamo al momento notizie sul destino delle opere possedute dal duca Di Castellana. Si aprono, tuttavia, ipotetici e suggestivi scenari legati ai rapporti famigliari che il Nostro aveva con due personaggi che, pochi anni dopo la morte di don Agesilao, avrebbero consentito, grazie alle loro generose donazioni, la creazione del Museo della Regia Universit\u00e0 di Palermo48<\/a><\/sup>. Ci riferiamo a Carlo Cottone principe di Castelnuovo e a don Giuseppe Emmanuele Ventimiglia e Cottone, principe di Belmonte, zio materno del primo. Il legame tra don Agesilao e il principe di Castelnuovo \u00e8 molto forte, avendo quest’ultimo contratto matrimonio con la terzogenita figlia del Nostro, donna Giuseppa Bonanno e Massa49<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 evanescente sembra essere il legame con il principe di Belmonte, zio del principe di Castelnuovo. Tuttavia, sebbene poco documentato, un legame esisteva: il principe di Belmonte aveva infatti acquistato la casina alla Noce da don Agesilao Gioeni e Bonanno, figlio del duca d’Angi\u00f2-Valguarnera e nipote, nonch\u00e9 erede universale,\u00a0 dell’illustre nonno duca di Castellana50<\/a><\/sup>. Vale la pena ricordare le parole di padre Fedele da san Biagio che, parlando del pittore Mattia Stomer all’incalzante domanda del suo interlocutore don Pio, che voleva sapere quali altre opere del famoso artista Stomma <\/em>esistessero a Palermo rispondeva che \u00abdi questo famoso autore ne trovarete altri due in Casa del sig. Conte Federico, che sono originali, cio\u00e8, Seneca svenato<\/em>, e Catone ucciso<\/em>, delli quali vi sono molte copie, in Palermo in varie Case di Signori, che credono essere originali. Intanto il mio parere sarebbe d’essere certamente originali, quelli che hanno tanto il Sig. Duca di Castellana, e S. Biagio nella sua Villa della noce, quanto il Sig. Barone Maria\u00bb51<\/a><\/sup>. Non sembra del tutto infondata l’ipotesi che qualche opera della perduta quadreria Bonanno-Castellana possa esser confluita nelle collezioni del principe di Belmonte e del principe di Castelnuovo per poi esser donata, con spirito evergetico, alla pubblica fruizione.<\/p>\n \n 5. Arazzi, coralli, argenti<\/strong><\/p>\n L’inedito inventario testamentario del duca di Castellana presenta, oltre alla citata quadreria, una ricca galleria di argenti, opere d’arte decorativa e sfarzosi apparati tessili con ricami che diventavano i mezzi per dimostrare il proprio peso economico e il proprio rango, dei veri e propri status simbol. <\/em>Nella opulenta dote non mancavano arazzi e altri manufatti tessili: Elvira D’Amico ribadisce che \u00abl’uso di tappezzerie nasce generalmente da un’esigenza di confort e calore, oltre che di esibizione di fasto e agiatezza\u00bb52<\/a><\/sup>. Prezioso doveva essere il parato inventariato a palazzo Castellana ovvero \u00abnella Casa alle Vergini\u00bb rappresentato come un \u00abTosello buono riccamato di figure con la sua frinza di corallo nel friscio, e nella caduta della spalliera\/ Due risparti ricamati ugualmente al Tosello\u00bb. Si trattava, in tutta evidenza, del medesimo ricco cortinaggio stimato nel 1739 in occasione del\u00a0 matrimonio di don Agesilao e donna Antonia. I ricami in corallo sono una caratteristica della manifattura aulica: come nota Maria Concetta Di Natale \u00abL’esplosione barocca, consona alla terra di Sicilia e alla sua gente, aveva trovato l’arte del corallo pronta a esprimere nel nuovo stile le proprie capacit\u00e0 espressive [\u2026] con prodotti di poliedrica ricchezza ed esuberanza. Di gusto barocco sono diversi paliotti d’altare ricamati in corallo\u00bb53<\/a><\/sup>. Ancora preziosi ricami alla moda <\/em>dovevano presentare il \u00abGrappo buono ricamato d’oro, ed argento\u00bb, le \u00abFalde di lama celeste numero quattordeci\u00bb e il \u00abLetto grande di lama celeste riccamato d’oro ed argento a fiori naturali\u00bb. Rimarchevole la presenza di un \u00abTosello di Damasco cremisi con Ritratto di S.R.M\u00bb. <\/em>Costituiva <\/em>infine un tenero richiamo al mondo dell’infanzia il \u00abguarnimento per Battizzare fanciulli di molla ondiata celeste guarnita d’argento\u00bb.<\/p>\n Ragguardevole risultava l’argenteria posseduta dal duca di Castellana: il peso totale ammontava a \u00ablibre quattrocento novanta cinque oncie dieci\u00bb. L’inedito inventario dei beni del quondam <\/em>transitati agli eredi presenta, tra le molte suppellettili da tavola, anche manufatti squisitamente ascrivibili all’universo delle arti decorative come \u00abil deser d’argento colle Figure di porcellana\u00bb che veniva corredato dalle relative \u00abposate d’argento indorate per lo deser\u00bb; ancora venivano inventariati gli immancabili \u00abmazzetti di fiori alla naturale d’argento pello deser e numero due mazzetti come sopra pi\u00f9 grandi d’argento\u00bb. Sollecita l’immaginazione la descrizione di una suppellettile d’arte decorativa che ipotizziamo potesse essere un pezzo forte dell’arredo del Cammarone <\/em>del palazzo Castellana, nonch\u00e9 motivo di vanto ed orgoglio dei proprietari: all’interno di \u00abuna Cassotta\u00bb veniva inventariata \u00abuna Fontana d’argento\u00bb che si componeva di \u00abnumero 20 pezzi di palaustrata d’argento\u00bb, e ancora \u00abnumero 4 pilastri con sue colonne d’argento\u00bb, \u00abun’incerchiata che va a posare sopra li quattro pilastri d’Argento\u00bb e infine, a completare il tutto, \u00abuna stella che va sopra detta incerchiata d’argento\u00bb. Ancora argenti preziosi erano quelli esclusivamente dedicati al benessere quotidiano del Nostro; lunga \u00e8 infatti la \u00abNota d’argento pella Barba del signor Duca di Castellana\/ Una Palangana con suo bucale, e suo Collaro d’argento [\u2026] altra Palangana con suo bucale\/ una scotella pella saponata\/ una Saponiera con suo coperchio\/ un Marzapano con suo coperchio\/ altro Marzapano con suo <\/em>coperchio ovato\/ un bicchiere con suo piattino ovato\/ Due piccoli scotellini con suo coperchio\/ Una Sponziera con suo coperchio traforato\/ un scatolino piatto che forma due candilieri\/ una Buggia\/ un pajo di speroni\/ un Fanale […] una Candela con suo paralume tutto d’argento a due lumi con tre catene per il smeccatore, molla, e suo caccia meccio, ed astuta lume\/ una calamariera con suo calamajo renaloro con suo commoglio, ed ostiera, e senza campanello\/ una piccola campanella con sigillo\/ due scatolini grandi\u00bb. Tra gli argenti sacri figuravano \u00ab<\/em>Un reliquiario con cornice ed intaglio di rame dorato con l’Immagine della Nativit\u00e0 di Nostro Signore\u00bb, \u00abUn ostensorio d’argento girato con diversi fiori di filagrana\u00bb, \u00abun calice d’argento e Patena con piede di rame\u00bb. Inoltre erano presenti \u00abdue Sicchitelli per il Capizzale per acqua santa\u00bb. La presenza nell’inventario in esame di \u00abdue piccoli fiaschi per acqua di odore\u00bb <\/em>richiama <\/em>a una particolare suppellettile ovvero la \u00abprofumiera\u00bb. I manufatti dovevano essere simili al \u00abVasetto per acqua profumata\u00bb in argento, di collezione privata54<\/a><\/sup>. La Di Natale sottolinea che \u00abla fiaschetta d’argento per acqua profumata […] \u00e8 un’opera molto rara tra quelle, gi\u00e0 di per s\u00e9 di difficile reperimento, di uso profano\u00bb. Inoltre ribadisce che \u00absuppellettili come questa erano […] presenti nelle case nobili della Sicilia del XVII secolo\u00bb e infine \u00absi ha dunque [\u2026] sentore di quanto fossero diffuse le \u201cprofumiere\u201d d’argento nelle nobili famiglie siciliane, di cui quella in esame \u00e8 indubbiamente interessante anche per la sua originalissima forma a fiaschetto\u00bb55<\/a><\/sup>.<\/p>\n All’universo delle arti decorative appartenevano ancora alcune suppellettili evocative di quel gusto collezionistico legato alle wunderkammern<\/em> e agli oggetti ricercati, particolari e spesso curiosamente bizzarri. Preziosi per i materiali impiegati erano \u00abUna Santa Rosalia d’ambra con piedestallo di Madreperla\u00bb, \u00abUn San Sebastiano di corallo con suo Pedestallo\u00bb, \u00abun San Francesco di corallo con piedestallo simile\u00bb, \u00abUn Ssmo Crocifisso di avolio e sua Croce di Tartaruca con suoi imposti\u00bb e \u00abaltro Piedestallo di rame dorato girato di corallo\u00bb. Si inseriva nel filone delle estrosit\u00e0 naturalistiche la \u00abNoce Indiana legata in argento\u00bb. Preziose suppellettili infine, dovevano essere \u00abl’Assunzione di Maria Vergine d’avorio\u00bb, \u00abun carretto e due rami\u00bb, e \u00abla Fontana di Madreperla\u00bb56<\/a><\/sup>. Non mancavano le \u00ab<\/em>scaffarate\u00bb, suppellettili molto comuni a quel tempo. All’interno di teche di legno e cristallo venivano ricomposte scene, quasi sempre d’ispirazione sacra: Nativit\u00e0, Annunciazioni, Adorazioni; un vero tripudio di bambinelli, Madonne e santi che, in un mix ben riuscito di devozione e ostentazione, venivano inseriti in contesti miniaturizzati, dove trionfavano filigrana d’argento, coralli e pietre preziose. Tra i gioielli destano interesse \u00abuna Paranza di fibbij di oro di piedi e giarrittieri\u00bb, \u00abun pajo di bottoncini di cammicia d’oro\u00bb, gli immancabili \u00abfila di corallo ed una Manuzza\u00bb ma anche \u00abtre Agnus Dei mezzani altri 5 piccoli\u00bb e \u00abcinque rosette di smalto e Pietre\u00bb. Infine \u00e8 significativa la presenza di \u00abuna spada d’oro\u00bb, prezioso oggetto da parata e di una \u00ab<\/em>sella l’istessa rimessa dal bey di Tunisi riccamata d’oro, ed argento\u00bb: si trattava del prezioso dono ricevuto dal Nostro nel lontano aprile 1771, come aveva riportato il marchese di Villabianca57<\/a><\/sup>.<\/p>\n \n 6. Le committenze per la morte dell’arcivescovo Bonanno<\/strong><\/p>\n Il Duca di Castellana si rivelava un committente particolarmente munifico in una particolare occasione: la morte di don Giacomo Bonanno, arcivescovo di Monreale e Inquisitore, suo zio paterno. L’alto prelato giungeva nella cittadina normanna nel 1753, dopo aver rivestito la medesima carica nella sede vescovile di Patti ed essere stato eletto Inquisitore Generale del Sant’Uffizio. La Sciortino ritiene il Bonanno un \u00abdiscussissimo arcivescovo\u00bb58<\/a><\/sup>. Inoltre, la studiosa giunge alla conclusione che l’arcivescovo Bonanno \u00abnei pochissimi mesi del proprio mandato riusc\u00ec a creare solo scompiglio e malumori a Monreale\u00bb59<\/a><\/sup>.<\/p>\n Il 17 giugno 1754 veniva aperto il testamento di Don Giacomo Bonanno. L’alto prelato affidava il compito di eseguire le sue disposizioni testamentarie al nipote \u00ab<\/em>signor Don Agesilao Bonanno Duca di Castellana, della di cui puntualit\u00e0, onoratezza, e coscienza sono cos\u00ec sicuro, che non voglio che abbia a rendere conto a chichesia, fidando tutto in lui[…]\u00bb60<\/a><\/sup>. Ottemperando alle precise disposizioni\u00a0 dell’arcivescovo che ordinava \u00ab<\/em>tutto il mio mobbile s’abbia intieramente a vendere\u00bb, il nipote don Agesilao metteva in atto una serie di procedure di alienazione dei beni appartenuti al quondam, <\/em>il cui ricavato sarebbe andato alla chiesa e diocesi di Patti,<\/em> a persone di fiducia da lui stesso designate ovvero il canonico Arciprete Don Salvador Pisani, il canonico Don Domenico Licari ed il canonico Don Antonino Dissidomino61<\/a><\/sup>.<\/p>\n Numerosi, inediti documenti ci dimostrano che il Nostro non si attenne perfettamente a certe altre disposizioni dello zio arcivescovo che chiedeva espressamente \u00abvoglio, che il mio Cadavere s’abbia ad interrare nella mia chiesa di Monreale in quel luogo che designer\u00e0 il Padre Abbate, e Capitolo di quella mia Cattedrale con una pompa decente, e niente eccedente; sopra di che ordino, e raccomando al mio Fidecommissario, che eseguisca puntualmente questa mia intenzione, e disposizione, di voler solamente nel mio interro, e sepoltura una semplice decenza, risparmiando quanto si pu\u00f2 a favore d\u00e8 Poveri, e delle Opere pie\u00bb. Il nipote, piuttosto che obbedire al desiderio di rigore e semplicit\u00e0 dell’Inquisitore, si affrettava ad ordinare solenni e dispendiose esequie. Il 22 gennaio 1754 i paratori Cosma Caracappa e Aloisio Amato ricevevano dal Duca di Castellana onze 104 \u00abin aver apparato lo talamo e la chiesa tutta di lutto nella Madrice Chiesa di Morreale come per l’infrascritta lista controsignata dal reverendo Don Niccol\u00f2 Palma Ingegniero\u00bb. <\/em>Proprio la dettagliata relazione di don Nicol\u00f2 Palma, ingegnere-architetto del Senato di Palermo, ci chiarisce lo sfarzo di una veglia funebre che, nelle intenzioni del defunto arcivescovo, doveva essere ben pi\u00f9 morigerata. Il documento rivela un uso smodato di velluti, galloni nuovi, bastoni e \u00abcrocchioli d’oro\u00bb, di specchi, di \u00abfaldi nigri\u00ab\u00bb per parare \u00abtutta la Madrice chiesa di Monreale con suoj colonni, tosellone, choro, e talamo\u00bb e tanta \u00abrobba d’oro [\u2026] faldetti bastoni guarnazione, brindoli, brachettoni\u00bb che serv\u00ec a parare \u00abli colonni della chiesa, e l’ali di detta chiesa, choro, letterini, e talamo con sua banconata\u00bb62<\/a><\/sup>. Sappiamo inoltre che il duomo di Monreale rimaneva parato a lutto per almeno undici giorni, stante la notizia secondo la quale il 30 gennaio 1754 sempre il Paratore Cosma Caracappa riceveva una onza e tar\u00ec quindici per \u00ablojero di numero 82 faldi nigri per lo spazio di giorni undeci\u00bb63<\/a><\/sup>. <\/em>Altre spese venivano sostenute dal Nostro per trasportare il defunto zio, evidentemente deceduto altrove, a Monreale; veniva infatti organizzato un corteo formato da \u00abUna Carrozza a sei per Anti Guardia\/ Una Carrozza a sei per la Parrochia\/ Una Carrozza \u00e0 otto per il cadavere\/ Una carrozza \u00e0 sei per li Parrini\/ Numero due carrozzini a quattro\u00a0 per li Paggi, e li gentiluomini\u00bb; inoltre il Cocchiere Maggiore di casa Bonanno-Castellana, Joseph di Noto, riceveva dal duca onze 2 e tar\u00ec 18 \u00abper riconoscenza delle Fattighe prestate tanto dal detto di Noto come Cocchiero Maggiore come dall’altri Cocchieri Maggiori e Cavalcanti per aver trasportato sino a Monreale il Cadavere del detto f\u00f9 Monsignore colle carrozze[…]\u00bb64<\/a><\/sup>.<\/p>\n A poco pi\u00f9 di un anno dalla morte dell’esimio zio arcivescovo e inquisitore, il 12 febbraio 1755, Don\u00a0 Agesilao Bonanno ordinava infine di \u00abfare il mausoleo \u00f2 sia tumolo di marmo della felice recordanza del f\u00f9 Illustrissimo, e Reverendissimo Monsignor Don Giacomo Bonanno Vescovo che f\u00f9 di Patti, e per divina Misericordia Arcivescovo di Monreale, ed Inquisitor Generale della Suprema Inquisizione del Tribunale del Santo Ufficio di questo Regno di Sicilia da situarsi nella Venerabile Metropolitana Chiesa della Citt\u00e0 di Monreale in quel luogo designando dalli RR. PP. <\/em>Benedittini d’essa\u00bb65<\/a><\/sup>. Il monumento sepolcrale, nel documento definito \u00abmausoleo \u00f2 sia tumolo di marmo della felice recordanza\u00bb66<\/a><\/sup> (Fig. 3<\/a>), veniva commissionato a Vincenzo Vitagliano e Carmelo Rizzo, ambedue scultori palermitani, appartenenti a prestigiose famiglie di marmorari dalla lunga e documentata tradizione67<\/a><\/sup>, i quali si obbligavano a fornire il manufatto \u00ab\u00e0 tutto loro attratto e mastria\u00bb. La dettagliata apoca notarile continua con l’interessante notizia secondo la quale il suddetto monumento funerario doveva rigorosamente essere eseguito \u00ab<\/em>in tutto, e per tutto giusta la forma del disegno formato dal Signor Don Alessandro Vanni che resta conservato in potere di detto Signor Duca, e giusta la forma del modello che resta conservato in potere di detti obliganti\u00bb68<\/a><\/sup>. <\/em>Don Alessandro Vanni, principe di San Vincenzo, \u00e8 una interessante figura di architetto non ancora pienamente delineata. Eliana Mauro afferma che l’opera del Vanni \u00absi svolge in quel periodo di transizione teso ad accogliere i princ\u00ecpi del nuovo classicismo, e di ci\u00f2 egli si fa interprete\u00bb69<\/a><\/sup>.<\/p>\n Nel documento si faceva esplicito riferimento alla tipologia dei marmi da utilizzare: infatti si chiariva che \u00able pietre del qual mausoleo, \u00f2 sia tumulo debbano essere dell’infrascritta cio\u00e8 la banconata di pietra di Castellazzo del Signor Marchese Lungarini\u00bb70<\/a><\/sup>; veniva richiesto di apporre l’immancabile blasone ovvero \u00abla Tabella coll’armi di detto Signor Duca di Castellana ingastati in detta Tabella a seconda li colori che l’armi sudetti richiedono\u00bb71<\/a><\/sup> (Figg. 4<\/a> – 5<\/a>). La cura nel dettaglio e la ricercatezza nel volere marmi pregiati proseguiva con la richiesta di eseguire \u00abil fondo della cassa di pietra Saravezza\u00bb72<\/a><\/sup>. E ancora si sottolineava l’esigenza di inserire il bacolo di \u00ab<\/em>legname dorata dove si richiede e veniva definito il resto dell’opera, dovendosi eseguire la scultura, e tutto il rimanente dell’architettura di marmo bianco con che la statua di detto f\u00f9 Monsignor Bonanno vestita alla vescovile (Figg. 6<\/a> – 7<\/a> – 8<\/a>) si debba situare \u00f2 \u00e0 sedere, \u00f2 in ginocchio secondo si vorr\u00e0\u00bb73<\/a><\/sup> (Fig. 9<\/a>). <\/em>L’elegante monumento funerario dell’arcivescovo Bonanno si trova all’interno della cappella di San Benedetto, situata nell’angolo tra il braccio destro del transetto e la navata destra del Duomo di Monreale. Tale cappella, secondo quanto ci riferisce Wolfgang Kr\u00f6nig, \u00abin antico [\u2026] costituiva la cappella di San Cataldo di cui si sconosce la data di fondazione\u00bb74<\/a><\/sup>.<\/em> Nel descrivere il mausoleo del Bonanno, il Kr\u00f6nig si sofferma sulla \u00abfigura in marmo dell’arcivescovo, rappresentata in ginocchio su un cuscino poggiato sul sarcofago, (Fig. 10<\/a>) col viso sereno e raccolto [\u2026] rivolta interamente verso l’altare con le mani giunte sul petto in gesto di preghiera\u00bb75<\/a><\/sup> (Figg. 11<\/a> – 12<\/a>). Al Marabitti \u00e8 senz’altro da ascrivere la Gloria di San Benedetto, <\/em>il grande rilievo in marmo sull’altare della cappella che, secondo il Kronig, \u00e8 \u00abcommissionato gi\u00e0 dal 1760 e portato a termine solo nel 1776\u00bb76<\/a><\/sup>, mentre, come dimostrato dai documenti citati, il monumento Bonanno \u00e8 opera del Vitagliano e del Rizzo su disegno di Alessandro Vanni.<\/p>\n REGESTO DOCUMENTARIO*<\/p>\n *Vengono qui presentati tutti gli inediti documenti che riguardano, a vario titolo, il personaggio don Agesilao Bonanno-Castellana. Tali documenti, disposti in ordine cronologico e rintracciati da chi scrive, sono tratti dai fondi conservati presso l’Archivio di Stato di Palermo. Per i criteri metodologici adottati nella trascrizione: D. Ruffino, G. Travagliato, Gli archivi per le Arti Decorative in Sicilia dal Rinascimento al Barocco<\/em>, in Splendori di Sicilia. Arti Decorative dal Rinascimento al Barocco, <\/em>catalogo della mostra (Palermo, Albergo dei Poveri, 10 dicembre 2000-30 aprile 2001) a cura di M.C. Di Natale, Milano 2001, p. 742.<\/p>\n Doc. n. 1<\/p>\n 1708 gennaio 25, Palermo<\/p>\n Capitoli matrimoniali di Donna Antonina Joppulo Gianguercio Spadafora e Mastrilli donzella vergine d’et\u00e0 d’anni sedeci in circa figlia legitima, e naturale del quondam Illustre Don Pietro Joppulo Gianguercio, e Bologna, e dell’Illustre Donna Agata Joppulo Spadafora Lo Bianco, e Mastrilli vivente Duca, e Duchessa di San Biaggio olim jugali sposa da una parte, e l’illustre Don Melchiorre Bonanno Crisafi, Afflitto e Gaetano Duca di Castellana figlio legitimo e naturale del\u00a0 quondam Illustre Don Agesilao Bonanno, e dell’illustre Donna Isabella Bonanno vivente Duca e Duchessa di Castellana olim jugali sposo dall’altra parte[…]. <\/em>Tali capitoli venivano stipulati con l’autorit\u00e0 e il consenso di Don Antonino Giuseppe Joppulo Principe di Sant’Antonino Duca di San Biaggio del Consiglio di Sua Cattolica maest\u00e0 e suo Maestro rationale nel Tribunale del Real Patrimonio in questo regno di Sicilia avo paterno di essa illustre sposa.<\/em><\/p>\n
![Figg. 1<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala01.jpg\"){kind=link}
![2<\/a>); e mi lusingo nel caso presente, che Egli pi\u00f9 di ogni altro mostrer\u00e0 benignamente piacere, vedendo, che io ad altro Personaggio non mi rivolgo, che al dilettissimo suo Genero, che gode il possesso della pi\u00f9 amabile Consorte nella saggia, virtuosa, e primogenita sua Figlia\u00bb29<\/a><\/sup>. Padre Fedele ammetteva dunque di aver avuto sostegno e patronato sia da don Agesilao Bonanno \u2013 definito mecenate \u2013 <\/em>sia <\/em>dal genero di costui, don Giovanni Gioeni e Valguarnera, duca D’Angi\u00f2 \u2013 definito Protettore delle arti \u2013 <\/em>e di questo si dimostrava profondamente grato. A parlare del <\/em>legame tra padre Fedele e il duca di Castellana \u00e8 anche il citato Biagio Alessi30<\/a><\/sup>. Lo studioso afferma che Don Agesilao Bonanno \u00abpossedeva una ricca e interessante quadreria con tele di grandi autori tra cui Mattia Stomer, il palermitano e poco noto Datini, Pietro D’asaro e altri\u00bb31<\/a><\/sup>. Una lettura scrupolosa dell’opera del frate cappuccino sambiagese ci consente di entrare ancora pi\u00f9 nel dettaglio di quella che dovette essere la quadreria del duca di Castellana, ben nota a padre Fedele che, in tutta evidenza, frequentava e dunque conosceva le dimore e gli spazi privati di don Agesilao. Parlando dei dipinti del pittore Pietro d’Asaro, infatti, padre Fedele, rivolgendosi a don Pio, riferiva che \u00abIn due Anticamere del Sig. Duca di Castellana, e di S. Biagio, Principe di S. Antonino & c. ne trovarete molti di buon gusto: ma oscurati ancora, sopra le Portiere ristretti, ed accomodati[…]\u00bb32<\/a><\/sup>. E ancora, in riferimento al nipote del Calandrucci, il pittore Datini, il frate sambiagese ricordava di avere visto un suo quadro \u00abin un Anticamera del Signor Duca, e Principe di Castellana,\u00a0 S. Biagio, e S. Antonino, che rappresenta la Samaritana, che parla col Nazareno vicino al pozzo[…]\u00bb33<\/a><\/sup>. Alcuni inediti documenti consentono, ancor meglio delle pur scrupolose descrizioni del frate sambiagese, di far luce sulla dispersa quadreria del signore feudale don Agesilao Bonanno-Castellana. Lo studio dei fondi archivistici dei notai delle famiglie a vario titolo legate al Duca di Castellana, nell’arco temporale che va dal 1704 al 1795, ha prodotto una mole di carte di alto valore storico quali capitoli matrimoniali, patti dotali, testamenti che quasi sempre sono ben corredati da inventari spesso dettagliati, minuziosi, che descrivono puntigliosamente ogni singolo oggetto, dal pi\u00f9 prezioso al pi\u00f9 umile e nell’ambiente in cui esso si trova, un censimento dei beni posseduti, in definitiva.<\/p>\nSecondo l’opinione di Giuseppe Cantelli \u00abIl censimento dei beni culturali di un <\/em>territorio \u00e8 l’unico mezzo reale per comprenderne lo spessore storico ed economico\u00bb34<\/a><\/sup>. Lo stesso metodo \u00e8 applicabile anche nel momento in cui si vogliano delineare i contorni patrimoniali di un casato patrizio. Nel nostro caso di studio, la dispersione del patrimonio riconducibile ai Bonanno-Castellana \u00e8 stata pressoch\u00e8 totale35<\/a><\/sup>. In un saggio dedicato alla dimora di una importante famiglia nobile siciliana Giovanni Travagliato spiega che \u00abNon si pu\u00f2 studiare l’evoluzione di una fabbrica ed il formarsi di collezioni d’arte prescindendo dalla conoscenza […] della storia politica economica sociale da una parte, umana e familiare (committenze, matrimoni, testamenti, compravendite, cambiamenti di residenza, di gusto, di destinazione d’uso, di condizione economica…) dall’altra\u00bb36<\/a><\/sup>. Di fatto, i documenti ufficiali che, nei secoli, hanno segnato le tappe fondamentali nella vita quotidiana dei nobili \u2013 in questo caso specifico dei Bonanno di Castellana \u2012 recano tracce indelebili delle loro esistenze: capitoli matrimoniali e testamenti offrono uno spaccato di vita vissuta, una testimonianza densa e intensa del pensiero e della cultura egemone37<\/a><\/sup>. Come gi\u00e0 premesso l’unica maniera di tracciare almeno i contorni di ci\u00f2 che \u00e8 stato il patrimonio di Agesilao Bonanno \u00e8 la ricerca documentaria.<\/p>\nNei citati Capitoli matrimoniali stilati il 29 aprile 1739, a suggello dell’unione tra donna Antonia Massa, Caccamo, e Branciforti e il nostro don Agesilao Bonanno, e Joppulo, duca di Castellana, veniva scrupolosamente annotato un ragguardevole patrimonio di beni mobili e immobili38<\/a><\/sup>.<\/p>\nLa ricchezza del patrimonio portato in dote a don Agesilao dalla sua illustre sposa, era tale da essere stato stimato da periti del calibro di Rosario Interguglielmi ed Olivio Sozzi, per quanto atteneva ai numerosi dipinti e a Francesco Sidoti, Antonino Augusta e Pietro Matta per quanto riguardava gli altri beni mobili39<\/a><\/sup>. La relazione del Sozzi e dell’Interguglielmi si rivela preziosa per comprendere la ricchezza e le dimensioni della quadreria del duca di Castellana, che si rivela essere ben pi\u00f9 vasta di quella cui accennava il nostro Padre Fedele da San Biagio.<\/p>\n\n4. Collezioni e dimore<\/strong><\/p>\nLa ricca galleria di dipinti che nel 1739 andava ad impreziosire le sale del palazzo Castellana si caratterizza per la variet\u00e0 dei soggetti rappresentati. I dipinti a soggetto sacro manifestano temi cari alla Controriforma; tra questi va senz’altro annoverato il \u00abquadro dell’esaltazione della Croce con cornice piccola nera ed oro\u00bb che Olivio Sozzi e Rosario Interguglielmi stimavano per onze tre e tar\u00ec ventiquattro. Altro tema molto caro era quello della Nativit\u00e0, presente in un quadro con cornice piccola nera ed oro. Tra i santi rappresentati l’immancabile Santa Rosalia, ma anche San Giovanni, la Sacra Famiglia, \u00abli santi tre Re immagi\u00bb, due quadri con L’Immacolata Concezione. I due artisti-stimatori ci danno una preziosa informazione per quanto riguarda alcuni quadri in particolare; troviamo infatti la stima di \u00ab<\/em>dui quadri, cio\u00e8 uno di S. Bartolomeo, e l’altro la Coronazione per la sua arte, e perizia l’hanno apprezzato valere per onze quindeci con cornice dorati\u00bb. In questo caso non vengono forniti elementi per individuare gli esecutori, anche se viene sottolineata l’importanza delle opere. In un caso, tuttavia, il Sozzi e l’Interguglielmi non si limitano ad una mera valutazione e forniscono preziose informazioni circa l’autore delle opere stesse. Infatti, troviamo la descrizione di \u00abdue quadri cio\u00e8 uno di San Francesco di Paula, e l’altro di San Francesco Saverio con cornice ordinaria addorata mano del Morrialese per onze trentacinque\u00bb40<\/a><\/sup>. Alcuni soggetti rivelano interesse storico come il quadro \u00abdell’assedio di Vienna con cornice addorata\u00bb; altri rivelano l’aderenza al gusto della pittura di genere come i \u00abnumero sei quadri di paisaggi con cornice piccola addorate di otto e sei\u00bb, il \u00abquadro lungo sopra porta di paisaggi con cornice addorata all’antica\u00bb, e ancora \u00abun quadro di frutti di quattro e cinque con cornice d’oro liscia\u00ab. Desta interesse anche il \u00abquadro di prospettiva di dieci, e sei con cornice addorata\u00bb, con tutta evidenza una grande opera che doveva, da sola, adornare la parete di un camerone. Non potevano mancare i soggetti adeguati alle alcove e infatti troviamo la descrizione di \u00abun quadro di transito di vergini di otto, e sei senza cornice\u00bb e di un accattivante \u00abintrigo di pottini per sopra arcova con cornice addorata\u00bb. Andavano molto di moda i sovraporta e la futura duchessa di Castellana ne portava alcuni in dote: ritroviamo infatti le descrizioni di \u00abdue sopraporti sperlonghi con cornice ordinaria addorati\u00bb e ancora \u00abdui sopraporti con cornice bianchi per onze tre\u00bb. A completare questa interessante quadreria si aggiungevano un \u00abquadro della Maddalena di quattro e cinque con cornice addorata\u00bb, \u00abdue quadri di Florinda, e Tancredi con cornice addorata\u00bb e \u00abdui quadri, cio\u00e8 uno di Seneca svenuto, e l’altro di Mutio Scevola con cornice addorata di duodeci, e novi per onze quindeci\u00bb. A perfezionare l’arredo dei saloni di palazzo Castellana si aggiungevano una serie di preziose suppellettili, stimate da Francesco Sidoti, Pietro Matta e Antonino Augusta. Ricordiamo i \u00abdui specchi grandi con Imposti di oro con lumi di quattro quarti e menzo l’uno per onze sedeci\u00bb; e ancora \u00abaltri due specchi pi\u00f9 grandi con lume di cinque quarti, e menzo l’uno con cornici ed imposti di oro per onze ventiquattro\u00bb e infine \u00abaltri due specchi con lume di quattro quarti e mezzo l’uno con\u00a0 cornici di cristallo per onze duodeci\u00bb. Imprenscindibili elementi d’arredo del tempo erano proprio specchiere e lumiere: i Cammaroni <\/em>dei palazzi dovevano sfolgorare di lucenti specchi, come quelli che Don Giuseppe Emanuele Ventimiglia e Statella, principe di Belmonte, commissionava agli intagliatori Girolamo Carretto e Giuseppe Marabitti e all’indoratore Giuseppe Erbicella, che si assumevano l’incarico di eseguire per il citato Principe \u00abquattro cornici di specchi cio\u00e8 due grandi di quarti sei ai quali debbano mettersi due gionte di specchi di cinque quarti cio\u00e8 una per ogni una e due altre gionte di specchi di quarti quattro nella cimasa, e tutti li bordi di specchi laterali con il fondo di sotto con farci l’intagli a tenore del disegno controsignato dal principe, ed indorarli con oro zecchino alla veneziana ed altre due simili meno un quarto cio\u00e8 li lumi meno menzo quarto […] e consegnarli per tutti li 20 dicembre 1755 i grandi <\/em>e il 15 gennaio 1756 i piccoli\u00bb41<\/a><\/sup>. La quadreria del duca di Castellana \u00e8 ancora documentata al momento della morte del signore feudale. I lunghi inventari redatti in tale occasione documentavano la presenza di ben 67 quadri in pittura tra grandi e piccoli. Venivano inventariati anche \u00abun quadretto con l’Immagine di Ges\u00f9, Maria, e Giuseppe in lanna d’argento\u00bb, \u00abnumero 14 quadretti di Pietra con sua cornice tonda\u00bb e \u00abnumero 4 quadretti piccoli di cristallo con figure\u00bb. Il Duca di Castellana, dunque, si rivela mecenate e protagonista del collezionismo privato in Sicilia. L’Alessi ha ipotizzato che la quadreria del Duca di Castellana potesse essere allocata alla Noce, \u00abnella casena con \u201cnobil podere\u201d, della prima met\u00e0 del Settecento, la stessa che in seguito venne trasformata in villa residenziale da Giuseppe Emanuele Ventimiglia principe di Belmonte\u00bb42<\/a><\/sup>. In questa sede avanziamo l’ipotesi che la perduta quadreria del Duca di Castellana potesse, anche e pi\u00f9 probabilmente, trovare posto nel palazzo avito sito nell’attuale salita Castellana, dimora che il nobile faceva ammodernare nella met\u00e0 del XVIII secolo43<\/a><\/sup>. Tra le molte, inedite notizie relative alla riconfigurazione della dimora magnatizia di Don Agesilao Bonanno Ioppolo in questa sede ci limitiamo a segnalare che il primo febbraio 1755 Don Carlo de Luca Pictor <\/em>e mastro Salvatore Calandra falegname si impegnavano con Agesilao Bonanno \u00aba fornire centosettantadue cassettine di legno di tiglio uguali alla mostra torchina con pittura\u00bb44<\/a><\/sup>. Ancora il 22 agosto 1755 Don Antonino Interguglielmo Ingegniero sottoscriveva la \u00abRelazione misura e stima delle opere di mastro d’ascia fatti da Gaspare Anfuso, per servizio delle Case e Botteghe possessi dal Eccmo sig Duca di Castellana, site e poste in questa citta di Palermo nella strada maestra della Conciaria\u00bb; <\/em>questi lavori venivano stimati per onze 13.8.1745<\/a><\/sup>. Nella medesima data il Duca affidava opere per \u00abserviggio della nova camera d’inverno fatta nel palazzo dell’Ecc.mo signor Duca di Castellana esistente in questa citt\u00e0 di Palermo nel quartiero di S. Margherita e nel piano del Monasterio delli Vergini\u00bb. <\/em>Stavolta le opere dovevano essere eseguite \u00ab\u00e0 tenore delli Capitoli fatti dal Reverendo Sacerdote Don Nicol\u00f2 Palma\u00bb <\/em>e venivano sottoscritte dall’ingegnere Antonino Interguglielmo46<\/a><\/sup>.<\/p>\nInfine desta interesse il documento nel quale il 12 settembre 1757 il duca Agesilao Bonanno\u00a0 e l’intagliatore Giuseppe\u00a0 Marabitti si impegnavano per \u00abdue trem\u00f2 in tavolatura e d’intaglio di altezza palmi diciassette e larghezza palmi sei e mezzo con le sue cinte di ferro\u00a0 per servizio del camerone del duca a tenore del disegno fatto dal Crocifero Reverendo Padre Lombardo\u00bb47<\/a><\/sup>.<\/p>\nNon abbiamo al momento notizie sul destino delle opere possedute dal duca Di Castellana. Si aprono, tuttavia, ipotetici e suggestivi scenari legati ai rapporti famigliari che il Nostro aveva con due personaggi che, pochi anni dopo la morte di don Agesilao, avrebbero consentito, grazie alle loro generose donazioni, la creazione del Museo della Regia Universit\u00e0 di Palermo48<\/a><\/sup>. Ci riferiamo a Carlo Cottone principe di Castelnuovo e a don Giuseppe Emmanuele Ventimiglia e Cottone, principe di Belmonte, zio materno del primo. Il legame tra don Agesilao e il principe di Castelnuovo \u00e8 molto forte, avendo quest’ultimo contratto matrimonio con la terzogenita figlia del Nostro, donna Giuseppa Bonanno e Massa49<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 evanescente sembra essere il legame con il principe di Belmonte, zio del principe di Castelnuovo. Tuttavia, sebbene poco documentato, un legame esisteva: il principe di Belmonte aveva infatti acquistato la casina alla Noce da don Agesilao Gioeni e Bonanno, figlio del duca d’Angi\u00f2-Valguarnera e nipote, nonch\u00e9 erede universale,\u00a0 dell’illustre nonno duca di Castellana50<\/a><\/sup>. Vale la pena ricordare le parole di padre Fedele da san Biagio che, parlando del pittore Mattia Stomer all’incalzante domanda del suo interlocutore don Pio, che voleva sapere quali altre opere del famoso artista Stomma <\/em>esistessero a Palermo rispondeva che \u00abdi questo famoso autore ne trovarete altri due in Casa del sig. Conte Federico, che sono originali, cio\u00e8, Seneca svenato<\/em>, e Catone ucciso<\/em>, delli quali vi sono molte copie, in Palermo in varie Case di Signori, che credono essere originali. Intanto il mio parere sarebbe d’essere certamente originali, quelli che hanno tanto il Sig. Duca di Castellana, e S. Biagio nella sua Villa della noce, quanto il Sig. Barone Maria\u00bb51<\/a><\/sup>. Non sembra del tutto infondata l’ipotesi che qualche opera della perduta quadreria Bonanno-Castellana possa esser confluita nelle collezioni del principe di Belmonte e del principe di Castelnuovo per poi esser donata, con spirito evergetico, alla pubblica fruizione.<\/p>\n\n5. Arazzi, coralli, argenti<\/strong><\/p>\nL’inedito inventario testamentario del duca di Castellana presenta, oltre alla citata quadreria, una ricca galleria di argenti, opere d’arte decorativa e sfarzosi apparati tessili con ricami che diventavano i mezzi per dimostrare il proprio peso economico e il proprio rango, dei veri e propri status simbol. <\/em>Nella opulenta dote non mancavano arazzi e altri manufatti tessili: Elvira D’Amico ribadisce che \u00abl’uso di tappezzerie nasce generalmente da un’esigenza di confort e calore, oltre che di esibizione di fasto e agiatezza\u00bb52<\/a><\/sup>. Prezioso doveva essere il parato inventariato a palazzo Castellana ovvero \u00abnella Casa alle Vergini\u00bb rappresentato come un \u00abTosello buono riccamato di figure con la sua frinza di corallo nel friscio, e nella caduta della spalliera\/ Due risparti ricamati ugualmente al Tosello\u00bb. Si trattava, in tutta evidenza, del medesimo ricco cortinaggio stimato nel 1739 in occasione del\u00a0 matrimonio di don Agesilao e donna Antonia. I ricami in corallo sono una caratteristica della manifattura aulica: come nota Maria Concetta Di Natale \u00abL’esplosione barocca, consona alla terra di Sicilia e alla sua gente, aveva trovato l’arte del corallo pronta a esprimere nel nuovo stile le proprie capacit\u00e0 espressive [\u2026] con prodotti di poliedrica ricchezza ed esuberanza. Di gusto barocco sono diversi paliotti d’altare ricamati in corallo\u00bb53<\/a><\/sup>. Ancora preziosi ricami alla moda <\/em>dovevano presentare il \u00abGrappo buono ricamato d’oro, ed argento\u00bb, le \u00abFalde di lama celeste numero quattordeci\u00bb e il \u00abLetto grande di lama celeste riccamato d’oro ed argento a fiori naturali\u00bb. Rimarchevole la presenza di un \u00abTosello di Damasco cremisi con Ritratto di S.R.M\u00bb. <\/em>Costituiva <\/em>infine un tenero richiamo al mondo dell’infanzia il \u00abguarnimento per Battizzare fanciulli di molla ondiata celeste guarnita d’argento\u00bb.<\/p>\nRagguardevole risultava l’argenteria posseduta dal duca di Castellana: il peso totale ammontava a \u00ablibre quattrocento novanta cinque oncie dieci\u00bb. L’inedito inventario dei beni del quondam <\/em>transitati agli eredi presenta, tra le molte suppellettili da tavola, anche manufatti squisitamente ascrivibili all’universo delle arti decorative come \u00abil deser d’argento colle Figure di porcellana\u00bb che veniva corredato dalle relative \u00abposate d’argento indorate per lo deser\u00bb; ancora venivano inventariati gli immancabili \u00abmazzetti di fiori alla naturale d’argento pello deser e numero due mazzetti come sopra pi\u00f9 grandi d’argento\u00bb. Sollecita l’immaginazione la descrizione di una suppellettile d’arte decorativa che ipotizziamo potesse essere un pezzo forte dell’arredo del Cammarone <\/em>del palazzo Castellana, nonch\u00e9 motivo di vanto ed orgoglio dei proprietari: all’interno di \u00abuna Cassotta\u00bb veniva inventariata \u00abuna Fontana d’argento\u00bb che si componeva di \u00abnumero 20 pezzi di palaustrata d’argento\u00bb, e ancora \u00abnumero 4 pilastri con sue colonne d’argento\u00bb, \u00abun’incerchiata che va a posare sopra li quattro pilastri d’Argento\u00bb e infine, a completare il tutto, \u00abuna stella che va sopra detta incerchiata d’argento\u00bb. Ancora argenti preziosi erano quelli esclusivamente dedicati al benessere quotidiano del Nostro; lunga \u00e8 infatti la \u00abNota d’argento pella Barba del signor Duca di Castellana\/ Una Palangana con suo bucale, e suo Collaro d’argento [\u2026] altra Palangana con suo bucale\/ una scotella pella saponata\/ una Saponiera con suo coperchio\/ un Marzapano con suo coperchio\/ altro Marzapano con suo <\/em>coperchio ovato\/ un bicchiere con suo piattino ovato\/ Due piccoli scotellini con suo coperchio\/ Una Sponziera con suo coperchio traforato\/ un scatolino piatto che forma due candilieri\/ una Buggia\/ un pajo di speroni\/ un Fanale […] una Candela con suo paralume tutto d’argento a due lumi con tre catene per il smeccatore, molla, e suo caccia meccio, ed astuta lume\/ una calamariera con suo calamajo renaloro con suo commoglio, ed ostiera, e senza campanello\/ una piccola campanella con sigillo\/ due scatolini grandi\u00bb. Tra gli argenti sacri figuravano \u00ab<\/em>Un reliquiario con cornice ed intaglio di rame dorato con l’Immagine della Nativit\u00e0 di Nostro Signore\u00bb, \u00abUn ostensorio d’argento girato con diversi fiori di filagrana\u00bb, \u00abun calice d’argento e Patena con piede di rame\u00bb. Inoltre erano presenti \u00abdue Sicchitelli per il Capizzale per acqua santa\u00bb. La presenza nell’inventario in esame di \u00abdue piccoli fiaschi per acqua di odore\u00bb <\/em>richiama <\/em>a una particolare suppellettile ovvero la \u00abprofumiera\u00bb. I manufatti dovevano essere simili al \u00abVasetto per acqua profumata\u00bb in argento, di collezione privata54<\/a><\/sup>. La Di Natale sottolinea che \u00abla fiaschetta d’argento per acqua profumata […] \u00e8 un’opera molto rara tra quelle, gi\u00e0 di per s\u00e9 di difficile reperimento, di uso profano\u00bb. Inoltre ribadisce che \u00absuppellettili come questa erano […] presenti nelle case nobili della Sicilia del XVII secolo\u00bb e infine \u00absi ha dunque [\u2026] sentore di quanto fossero diffuse le \u201cprofumiere\u201d d’argento nelle nobili famiglie siciliane, di cui quella in esame \u00e8 indubbiamente interessante anche per la sua originalissima forma a fiaschetto\u00bb55<\/a><\/sup>.<\/p>\nAll’universo delle arti decorative appartenevano ancora alcune suppellettili evocative di quel gusto collezionistico legato alle wunderkammern<\/em> e agli oggetti ricercati, particolari e spesso curiosamente bizzarri. Preziosi per i materiali impiegati erano \u00abUna Santa Rosalia d’ambra con piedestallo di Madreperla\u00bb, \u00abUn San Sebastiano di corallo con suo Pedestallo\u00bb, \u00abun San Francesco di corallo con piedestallo simile\u00bb, \u00abUn Ssmo Crocifisso di avolio e sua Croce di Tartaruca con suoi imposti\u00bb e \u00abaltro Piedestallo di rame dorato girato di corallo\u00bb. Si inseriva nel filone delle estrosit\u00e0 naturalistiche la \u00abNoce Indiana legata in argento\u00bb. Preziose suppellettili infine, dovevano essere \u00abl’Assunzione di Maria Vergine d’avorio\u00bb, \u00abun carretto e due rami\u00bb, e \u00abla Fontana di Madreperla\u00bb56<\/a><\/sup>. Non mancavano le \u00ab<\/em>scaffarate\u00bb, suppellettili molto comuni a quel tempo. All’interno di teche di legno e cristallo venivano ricomposte scene, quasi sempre d’ispirazione sacra: Nativit\u00e0, Annunciazioni, Adorazioni; un vero tripudio di bambinelli, Madonne e santi che, in un mix ben riuscito di devozione e ostentazione, venivano inseriti in contesti miniaturizzati, dove trionfavano filigrana d’argento, coralli e pietre preziose. Tra i gioielli destano interesse \u00abuna Paranza di fibbij di oro di piedi e giarrittieri\u00bb, \u00abun pajo di bottoncini di cammicia d’oro\u00bb, gli immancabili \u00abfila di corallo ed una Manuzza\u00bb ma anche \u00abtre Agnus Dei mezzani altri 5 piccoli\u00bb e \u00abcinque rosette di smalto e Pietre\u00bb. Infine \u00e8 significativa la presenza di \u00abuna spada d’oro\u00bb, prezioso oggetto da parata e di una \u00ab<\/em>sella l’istessa rimessa dal bey di Tunisi riccamata d’oro, ed argento\u00bb: si trattava del prezioso dono ricevuto dal Nostro nel lontano aprile 1771, come aveva riportato il marchese di Villabianca57<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n6. Le committenze per la morte dell’arcivescovo Bonanno<\/strong><\/p>\nIl Duca di Castellana si rivelava un committente particolarmente munifico in una particolare occasione: la morte di don Giacomo Bonanno, arcivescovo di Monreale e Inquisitore, suo zio paterno. L’alto prelato giungeva nella cittadina normanna nel 1753, dopo aver rivestito la medesima carica nella sede vescovile di Patti ed essere stato eletto Inquisitore Generale del Sant’Uffizio. La Sciortino ritiene il Bonanno un \u00abdiscussissimo arcivescovo\u00bb58<\/a><\/sup>. Inoltre, la studiosa giunge alla conclusione che l’arcivescovo Bonanno \u00abnei pochissimi mesi del proprio mandato riusc\u00ec a creare solo scompiglio e malumori a Monreale\u00bb59<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 17 giugno 1754 veniva aperto il testamento di Don Giacomo Bonanno. L’alto prelato affidava il compito di eseguire le sue disposizioni testamentarie al nipote \u00ab<\/em>signor Don Agesilao Bonanno Duca di Castellana, della di cui puntualit\u00e0, onoratezza, e coscienza sono cos\u00ec sicuro, che non voglio che abbia a rendere conto a chichesia, fidando tutto in lui[…]\u00bb60<\/a><\/sup>. Ottemperando alle precise disposizioni\u00a0 dell’arcivescovo che ordinava \u00ab<\/em>tutto il mio mobbile s’abbia intieramente a vendere\u00bb, il nipote don Agesilao metteva in atto una serie di procedure di alienazione dei beni appartenuti al quondam, <\/em>il cui ricavato sarebbe andato alla chiesa e diocesi di Patti,<\/em> a persone di fiducia da lui stesso designate ovvero il canonico Arciprete Don Salvador Pisani, il canonico Don Domenico Licari ed il canonico Don Antonino Dissidomino61<\/a><\/sup>.<\/p>\nNumerosi, inediti documenti ci dimostrano che il Nostro non si attenne perfettamente a certe altre disposizioni dello zio arcivescovo che chiedeva espressamente \u00abvoglio, che il mio Cadavere s’abbia ad interrare nella mia chiesa di Monreale in quel luogo che designer\u00e0 il Padre Abbate, e Capitolo di quella mia Cattedrale con una pompa decente, e niente eccedente; sopra di che ordino, e raccomando al mio Fidecommissario, che eseguisca puntualmente questa mia intenzione, e disposizione, di voler solamente nel mio interro, e sepoltura una semplice decenza, risparmiando quanto si pu\u00f2 a favore d\u00e8 Poveri, e delle Opere pie\u00bb. Il nipote, piuttosto che obbedire al desiderio di rigore e semplicit\u00e0 dell’Inquisitore, si affrettava ad ordinare solenni e dispendiose esequie. Il 22 gennaio 1754 i paratori Cosma Caracappa e Aloisio Amato ricevevano dal Duca di Castellana onze 104 \u00abin aver apparato lo talamo e la chiesa tutta di lutto nella Madrice Chiesa di Morreale come per l’infrascritta lista controsignata dal reverendo Don Niccol\u00f2 Palma Ingegniero\u00bb. <\/em>Proprio la dettagliata relazione di don Nicol\u00f2 Palma, ingegnere-architetto del Senato di Palermo, ci chiarisce lo sfarzo di una veglia funebre che, nelle intenzioni del defunto arcivescovo, doveva essere ben pi\u00f9 morigerata. Il documento rivela un uso smodato di velluti, galloni nuovi, bastoni e \u00abcrocchioli d’oro\u00bb, di specchi, di \u00abfaldi nigri\u00ab\u00bb per parare \u00abtutta la Madrice chiesa di Monreale con suoj colonni, tosellone, choro, e talamo\u00bb e tanta \u00abrobba d’oro [\u2026] faldetti bastoni guarnazione, brindoli, brachettoni\u00bb che serv\u00ec a parare \u00abli colonni della chiesa, e l’ali di detta chiesa, choro, letterini, e talamo con sua banconata\u00bb62<\/a><\/sup>. Sappiamo inoltre che il duomo di Monreale rimaneva parato a lutto per almeno undici giorni, stante la notizia secondo la quale il 30 gennaio 1754 sempre il Paratore Cosma Caracappa riceveva una onza e tar\u00ec quindici per \u00ablojero di numero 82 faldi nigri per lo spazio di giorni undeci\u00bb63<\/a><\/sup>. <\/em>Altre spese venivano sostenute dal Nostro per trasportare il defunto zio, evidentemente deceduto altrove, a Monreale; veniva infatti organizzato un corteo formato da \u00abUna Carrozza a sei per Anti Guardia\/ Una Carrozza a sei per la Parrochia\/ Una Carrozza \u00e0 otto per il cadavere\/ Una carrozza \u00e0 sei per li Parrini\/ Numero due carrozzini a quattro\u00a0 per li Paggi, e li gentiluomini\u00bb; inoltre il Cocchiere Maggiore di casa Bonanno-Castellana, Joseph di Noto, riceveva dal duca onze 2 e tar\u00ec 18 \u00abper riconoscenza delle Fattighe prestate tanto dal detto di Noto come Cocchiero Maggiore come dall’altri Cocchieri Maggiori e Cavalcanti per aver trasportato sino a Monreale il Cadavere del detto f\u00f9 Monsignore colle carrozze[…]\u00bb64<\/a><\/sup>.<\/p>\nA poco pi\u00f9 di un anno dalla morte dell’esimio zio arcivescovo e inquisitore, il 12 febbraio 1755, Don\u00a0 Agesilao Bonanno ordinava infine di \u00abfare il mausoleo \u00f2 sia tumolo di marmo della felice recordanza del f\u00f9 Illustrissimo, e Reverendissimo Monsignor Don Giacomo Bonanno Vescovo che f\u00f9 di Patti, e per divina Misericordia Arcivescovo di Monreale, ed Inquisitor Generale della Suprema Inquisizione del Tribunale del Santo Ufficio di questo Regno di Sicilia da situarsi nella Venerabile Metropolitana Chiesa della Citt\u00e0 di Monreale in quel luogo designando dalli RR. PP. <\/em>Benedittini d’essa\u00bb65<\/a><\/sup>. Il monumento sepolcrale, nel documento definito \u00abmausoleo \u00f2 sia tumolo di marmo della felice recordanza\u00bb66<\/a><\/sup> (Fig. 3<\/a>), veniva commissionato a Vincenzo Vitagliano e Carmelo Rizzo, ambedue scultori palermitani, appartenenti a prestigiose famiglie di marmorari dalla lunga e documentata tradizione67<\/a><\/sup>, i quali si obbligavano a fornire il manufatto \u00ab\u00e0 tutto loro attratto e mastria\u00bb. La dettagliata apoca notarile continua con l’interessante notizia secondo la quale il suddetto monumento funerario doveva rigorosamente essere eseguito \u00ab<\/em>in tutto, e per tutto giusta la forma del disegno formato dal Signor Don Alessandro Vanni che resta conservato in potere di detto Signor Duca, e giusta la forma del modello che resta conservato in potere di detti obliganti\u00bb68<\/a><\/sup>. <\/em>Don Alessandro Vanni, principe di San Vincenzo, \u00e8 una interessante figura di architetto non ancora pienamente delineata. Eliana Mauro afferma che l’opera del Vanni \u00absi svolge in quel periodo di transizione teso ad accogliere i princ\u00ecpi del nuovo classicismo, e di ci\u00f2 egli si fa interprete\u00bb69<\/a><\/sup>.<\/p>\nNel documento si faceva esplicito riferimento alla tipologia dei marmi da utilizzare: infatti si chiariva che \u00able pietre del qual mausoleo, \u00f2 sia tumulo debbano essere dell’infrascritta cio\u00e8 la banconata di pietra di Castellazzo del Signor Marchese Lungarini\u00bb70<\/a><\/sup>; veniva richiesto di apporre l’immancabile blasone ovvero \u00abla Tabella coll’armi di detto Signor Duca di Castellana ingastati in detta Tabella a seconda li colori che l’armi sudetti richiedono\u00bb71<\/a><\/sup> (Figg. 4<\/a> – 5<\/a>). La cura nel dettaglio e la ricercatezza nel volere marmi pregiati proseguiva con la richiesta di eseguire \u00abil fondo della cassa di pietra Saravezza\u00bb72<\/a><\/sup>. E ancora si sottolineava l’esigenza di inserire il bacolo di \u00ab<\/em>legname dorata dove si richiede e veniva definito il resto dell’opera, dovendosi eseguire la scultura, e tutto il rimanente dell’architettura di marmo bianco con che la statua di detto f\u00f9 Monsignor Bonanno vestita alla vescovile (Figg. 6<\/a> – 7<\/a> – 8<\/a>) si debba situare \u00f2 \u00e0 sedere, \u00f2 in ginocchio secondo si vorr\u00e0\u00bb73<\/a><\/sup> (Fig. 9<\/a>). <\/em>L’elegante monumento funerario dell’arcivescovo Bonanno si trova all’interno della cappella di San Benedetto, situata nell’angolo tra il braccio destro del transetto e la navata destra del Duomo di Monreale. Tale cappella, secondo quanto ci riferisce Wolfgang Kr\u00f6nig, \u00abin antico [\u2026] costituiva la cappella di San Cataldo di cui si sconosce la data di fondazione\u00bb74<\/a><\/sup>.<\/em> Nel descrivere il mausoleo del Bonanno, il Kr\u00f6nig si sofferma sulla \u00abfigura in marmo dell’arcivescovo, rappresentata in ginocchio su un cuscino poggiato sul sarcofago, (Fig. 10<\/a>) col viso sereno e raccolto [\u2026] rivolta interamente verso l’altare con le mani giunte sul petto in gesto di preghiera\u00bb75<\/a><\/sup> (Figg. 11<\/a> – 12<\/a>). Al Marabitti \u00e8 senz’altro da ascrivere la Gloria di San Benedetto, <\/em>il grande rilievo in marmo sull’altare della cappella che, secondo il Kronig, \u00e8 \u00abcommissionato gi\u00e0 dal 1760 e portato a termine solo nel 1776\u00bb76<\/a><\/sup>, mentre, come dimostrato dai documenti citati, il monumento Bonanno \u00e8 opera del Vitagliano e del Rizzo su disegno di Alessandro Vanni.<\/p>\nREGESTO DOCUMENTARIO*<\/p>\n*Vengono qui presentati tutti gli inediti documenti che riguardano, a vario titolo, il personaggio don Agesilao Bonanno-Castellana. Tali documenti, disposti in ordine cronologico e rintracciati da chi scrive, sono tratti dai fondi conservati presso l’Archivio di Stato di Palermo. Per i criteri metodologici adottati nella trascrizione: D. Ruffino, G. Travagliato, Gli archivi per le Arti Decorative in Sicilia dal Rinascimento al Barocco<\/em>, in Splendori di Sicilia. Arti Decorative dal Rinascimento al Barocco, <\/em>catalogo della mostra (Palermo, Albergo dei Poveri, 10 dicembre 2000-30 aprile 2001) a cura di M.C. Di Natale, Milano 2001, p. 742.<\/p>\nDoc. n. 1<\/p>\n1708 gennaio 25, Palermo<\/p>\nCapitoli matrimoniali di Donna Antonina Joppulo Gianguercio Spadafora e Mastrilli donzella vergine d’et\u00e0 d’anni sedeci in circa figlia legitima, e naturale del quondam Illustre Don Pietro Joppulo Gianguercio, e Bologna, e dell’Illustre Donna Agata Joppulo Spadafora Lo Bianco, e Mastrilli vivente Duca, e Duchessa di San Biaggio olim jugali sposa da una parte, e l’illustre Don Melchiorre Bonanno Crisafi, Afflitto e Gaetano Duca di Castellana figlio legitimo e naturale del\u00a0 quondam Illustre Don Agesilao Bonanno, e dell’illustre Donna Isabella Bonanno vivente Duca e Duchessa di Castellana olim jugali sposo dall’altra parte[…]. <\/em>Tali capitoli venivano stipulati con l’autorit\u00e0 e il consenso di Don Antonino Giuseppe Joppulo Principe di Sant’Antonino Duca di San Biaggio del Consiglio di Sua Cattolica maest\u00e0 e suo Maestro rationale nel Tribunale del Real Patrimonio in questo regno di Sicilia avo paterno di essa illustre sposa.<\/em><\/p>\n](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala02.jpg\"){kind=link}
![Fig. 3<\/a>), veniva commissionato a Vincenzo Vitagliano e Carmelo Rizzo, ambedue scultori palermitani, appartenenti a prestigiose famiglie di marmorari dalla lunga e documentata tradizione67<\/a><\/sup>, i quali si obbligavano a fornire il manufatto \u00ab\u00e0 tutto loro attratto e mastria\u00bb. La dettagliata apoca notarile continua con l’interessante notizia secondo la quale il suddetto monumento funerario doveva rigorosamente essere eseguito \u00ab<\/em>in tutto, e per tutto giusta la forma del disegno formato dal Signor Don Alessandro Vanni che resta conservato in potere di detto Signor Duca, e giusta la forma del modello che resta conservato in potere di detti obliganti\u00bb68<\/a><\/sup>. <\/em>Don Alessandro Vanni, principe di San Vincenzo, \u00e8 una interessante figura di architetto non ancora pienamente delineata. Eliana Mauro afferma che l’opera del Vanni \u00absi svolge in quel periodo di transizione teso ad accogliere i princ\u00ecpi del nuovo classicismo, e di ci\u00f2 egli si fa interprete\u00bb69<\/a><\/sup>.<\/p>\nNel documento si faceva esplicito riferimento alla tipologia dei marmi da utilizzare: infatti si chiariva che \u00able pietre del qual mausoleo, \u00f2 sia tumulo debbano essere dell’infrascritta cio\u00e8 la banconata di pietra di Castellazzo del Signor Marchese Lungarini\u00bb70<\/a><\/sup>; veniva richiesto di apporre l’immancabile blasone ovvero \u00abla Tabella coll’armi di detto Signor Duca di Castellana ingastati in detta Tabella a seconda li colori che l’armi sudetti richiedono\u00bb71<\/a><\/sup> (Figg. 4<\/a> – 5<\/a>). La cura nel dettaglio e la ricercatezza nel volere marmi pregiati proseguiva con la richiesta di eseguire \u00abil fondo della cassa di pietra Saravezza\u00bb72<\/a><\/sup>. E ancora si sottolineava l’esigenza di inserire il bacolo di \u00ab<\/em>legname dorata dove si richiede e veniva definito il resto dell’opera, dovendosi eseguire la scultura, e tutto il rimanente dell’architettura di marmo bianco con che la statua di detto f\u00f9 Monsignor Bonanno vestita alla vescovile (Figg. 6<\/a> – 7<\/a> – 8<\/a>) si debba situare \u00f2 \u00e0 sedere, \u00f2 in ginocchio secondo si vorr\u00e0\u00bb73<\/a><\/sup> (Fig. 9<\/a>). <\/em>L’elegante monumento funerario dell’arcivescovo Bonanno si trova all’interno della cappella di San Benedetto, situata nell’angolo tra il braccio destro del transetto e la navata destra del Duomo di Monreale. Tale cappella, secondo quanto ci riferisce Wolfgang Kr\u00f6nig, \u00abin antico [\u2026] costituiva la cappella di San Cataldo di cui si sconosce la data di fondazione\u00bb74<\/a><\/sup>.<\/em> Nel descrivere il mausoleo del Bonanno, il Kr\u00f6nig si sofferma sulla \u00abfigura in marmo dell’arcivescovo, rappresentata in ginocchio su un cuscino poggiato sul sarcofago, (Fig. 10<\/a>) col viso sereno e raccolto [\u2026] rivolta interamente verso l’altare con le mani giunte sul petto in gesto di preghiera\u00bb75<\/a><\/sup> (Figg. 11<\/a> – 12<\/a>). Al Marabitti \u00e8 senz’altro da ascrivere la Gloria di San Benedetto, <\/em>il grande rilievo in marmo sull’altare della cappella che, secondo il Kronig, \u00e8 \u00abcommissionato gi\u00e0 dal 1760 e portato a termine solo nel 1776\u00bb76<\/a><\/sup>, mentre, come dimostrato dai documenti citati, il monumento Bonanno \u00e8 opera del Vitagliano e del Rizzo su disegno di Alessandro Vanni.<\/p>\nREGESTO DOCUMENTARIO*<\/p>\n*Vengono qui presentati tutti gli inediti documenti che riguardano, a vario titolo, il personaggio don Agesilao Bonanno-Castellana. Tali documenti, disposti in ordine cronologico e rintracciati da chi scrive, sono tratti dai fondi conservati presso l’Archivio di Stato di Palermo. Per i criteri metodologici adottati nella trascrizione: D. Ruffino, G. Travagliato, Gli archivi per le Arti Decorative in Sicilia dal Rinascimento al Barocco<\/em>, in Splendori di Sicilia. Arti Decorative dal Rinascimento al Barocco, <\/em>catalogo della mostra (Palermo, Albergo dei Poveri, 10 dicembre 2000-30 aprile 2001) a cura di M.C. Di Natale, Milano 2001, p. 742.<\/p>\nDoc. n. 1<\/p>\n1708 gennaio 25, Palermo<\/p>\nCapitoli matrimoniali di Donna Antonina Joppulo Gianguercio Spadafora e Mastrilli donzella vergine d’et\u00e0 d’anni sedeci in circa figlia legitima, e naturale del quondam Illustre Don Pietro Joppulo Gianguercio, e Bologna, e dell’Illustre Donna Agata Joppulo Spadafora Lo Bianco, e Mastrilli vivente Duca, e Duchessa di San Biaggio olim jugali sposa da una parte, e l’illustre Don Melchiorre Bonanno Crisafi, Afflitto e Gaetano Duca di Castellana figlio legitimo e naturale del\u00a0 quondam Illustre Don Agesilao Bonanno, e dell’illustre Donna Isabella Bonanno vivente Duca e Duchessa di Castellana olim jugali sposo dall’altra parte[…]. <\/em>Tali capitoli venivano stipulati con l’autorit\u00e0 e il consenso di Don Antonino Giuseppe Joppulo Principe di Sant’Antonino Duca di San Biaggio del Consiglio di Sua Cattolica maest\u00e0 e suo Maestro rationale nel Tribunale del Real Patrimonio in questo regno di Sicilia avo paterno di essa illustre sposa.<\/em><\/p>\n](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala03.jpg\"){kind=link}
![Figg. 4<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala04.jpg\"){kind=link}
![5<\/a>). La cura nel dettaglio e la ricercatezza nel volere marmi pregiati proseguiva con la richiesta di eseguire \u00abil fondo della cassa di pietra Saravezza\u00bb72<\/a><\/sup>. E ancora si sottolineava l’esigenza di inserire il bacolo di \u00ab<\/em>legname dorata dove si richiede e veniva definito il resto dell’opera, dovendosi eseguire la scultura, e tutto il rimanente dell’architettura di marmo bianco con che la statua di detto f\u00f9 Monsignor Bonanno vestita alla vescovile (Figg. 6<\/a> – 7<\/a> – 8<\/a>) si debba situare \u00f2 \u00e0 sedere, \u00f2 in ginocchio secondo si vorr\u00e0\u00bb73<\/a><\/sup> (Fig. 9<\/a>). <\/em>L’elegante monumento funerario dell’arcivescovo Bonanno si trova all’interno della cappella di San Benedetto, situata nell’angolo tra il braccio destro del transetto e la navata destra del Duomo di Monreale. Tale cappella, secondo quanto ci riferisce Wolfgang Kr\u00f6nig, \u00abin antico [\u2026] costituiva la cappella di San Cataldo di cui si sconosce la data di fondazione\u00bb74<\/a><\/sup>.<\/em> Nel descrivere il mausoleo del Bonanno, il Kr\u00f6nig si sofferma sulla \u00abfigura in marmo dell’arcivescovo, rappresentata in ginocchio su un cuscino poggiato sul sarcofago, (Fig. 10<\/a>) col viso sereno e raccolto [\u2026] rivolta interamente verso l’altare con le mani giunte sul petto in gesto di preghiera\u00bb75<\/a><\/sup> (Figg. 11<\/a> – 12<\/a>). Al Marabitti \u00e8 senz’altro da ascrivere la Gloria di San Benedetto, <\/em>il grande rilievo in marmo sull’altare della cappella che, secondo il Kronig, \u00e8 \u00abcommissionato gi\u00e0 dal 1760 e portato a termine solo nel 1776\u00bb76<\/a><\/sup>, mentre, come dimostrato dai documenti citati, il monumento Bonanno \u00e8 opera del Vitagliano e del Rizzo su disegno di Alessandro Vanni.<\/p>\nREGESTO DOCUMENTARIO*<\/p>\n*Vengono qui presentati tutti gli inediti documenti che riguardano, a vario titolo, il personaggio don Agesilao Bonanno-Castellana. Tali documenti, disposti in ordine cronologico e rintracciati da chi scrive, sono tratti dai fondi conservati presso l’Archivio di Stato di Palermo. Per i criteri metodologici adottati nella trascrizione: D. Ruffino, G. Travagliato, Gli archivi per le Arti Decorative in Sicilia dal Rinascimento al Barocco<\/em>, in Splendori di Sicilia. Arti Decorative dal Rinascimento al Barocco, <\/em>catalogo della mostra (Palermo, Albergo dei Poveri, 10 dicembre 2000-30 aprile 2001) a cura di M.C. Di Natale, Milano 2001, p. 742.<\/p>\nDoc. n. 1<\/p>\n1708 gennaio 25, Palermo<\/p>\nCapitoli matrimoniali di Donna Antonina Joppulo Gianguercio Spadafora e Mastrilli donzella vergine d’et\u00e0 d’anni sedeci in circa figlia legitima, e naturale del quondam Illustre Don Pietro Joppulo Gianguercio, e Bologna, e dell’Illustre Donna Agata Joppulo Spadafora Lo Bianco, e Mastrilli vivente Duca, e Duchessa di San Biaggio olim jugali sposa da una parte, e l’illustre Don Melchiorre Bonanno Crisafi, Afflitto e Gaetano Duca di Castellana figlio legitimo e naturale del\u00a0 quondam Illustre Don Agesilao Bonanno, e dell’illustre Donna Isabella Bonanno vivente Duca e Duchessa di Castellana olim jugali sposo dall’altra parte[…]. <\/em>Tali capitoli venivano stipulati con l’autorit\u00e0 e il consenso di Don Antonino Giuseppe Joppulo Principe di Sant’Antonino Duca di San Biaggio del Consiglio di Sua Cattolica maest\u00e0 e suo Maestro rationale nel Tribunale del Real Patrimonio in questo regno di Sicilia avo paterno di essa illustre sposa.<\/em><\/p>\n](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala05.jpg\"){kind=link}
![Figg. 6<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala06.jpg\"){kind=link}
![7<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala07.jpg\"){kind=link}
![8<\/a>) si debba situare \u00f2 \u00e0 sedere, \u00f2 in ginocchio secondo si vorr\u00e0\u00bb73<\/a><\/sup> (Fig. 9<\/a>). <\/em>L’elegante monumento funerario dell’arcivescovo Bonanno si trova all’interno della cappella di San Benedetto, situata nell’angolo tra il braccio destro del transetto e la navata destra del Duomo di Monreale. Tale cappella, secondo quanto ci riferisce Wolfgang Kr\u00f6nig, \u00abin antico [\u2026] costituiva la cappella di San Cataldo di cui si sconosce la data di fondazione\u00bb74<\/a><\/sup>.<\/em> Nel descrivere il mausoleo del Bonanno, il Kr\u00f6nig si sofferma sulla \u00abfigura in marmo dell’arcivescovo, rappresentata in ginocchio su un cuscino poggiato sul sarcofago, (Fig. 10<\/a>) col viso sereno e raccolto [\u2026] rivolta interamente verso l’altare con le mani giunte sul petto in gesto di preghiera\u00bb75<\/a><\/sup> (Figg. 11<\/a> – 12<\/a>). Al Marabitti \u00e8 senz’altro da ascrivere la Gloria di San Benedetto, <\/em>il grande rilievo in marmo sull’altare della cappella che, secondo il Kronig, \u00e8 \u00abcommissionato gi\u00e0 dal 1760 e portato a termine solo nel 1776\u00bb76<\/a><\/sup>, mentre, come dimostrato dai documenti citati, il monumento Bonanno \u00e8 opera del Vitagliano e del Rizzo su disegno di Alessandro Vanni.<\/p>\nREGESTO DOCUMENTARIO*<\/p>\n*Vengono qui presentati tutti gli inediti documenti che riguardano, a vario titolo, il personaggio don Agesilao Bonanno-Castellana. Tali documenti, disposti in ordine cronologico e rintracciati da chi scrive, sono tratti dai fondi conservati presso l’Archivio di Stato di Palermo. Per i criteri metodologici adottati nella trascrizione: D. Ruffino, G. Travagliato, Gli archivi per le Arti Decorative in Sicilia dal Rinascimento al Barocco<\/em>, in Splendori di Sicilia. Arti Decorative dal Rinascimento al Barocco, <\/em>catalogo della mostra (Palermo, Albergo dei Poveri, 10 dicembre 2000-30 aprile 2001) a cura di M.C. Di Natale, Milano 2001, p. 742.<\/p>\nDoc. n. 1<\/p>\n1708 gennaio 25, Palermo<\/p>\nCapitoli matrimoniali di Donna Antonina Joppulo Gianguercio Spadafora e Mastrilli donzella vergine d’et\u00e0 d’anni sedeci in circa figlia legitima, e naturale del quondam Illustre Don Pietro Joppulo Gianguercio, e Bologna, e dell’Illustre Donna Agata Joppulo Spadafora Lo Bianco, e Mastrilli vivente Duca, e Duchessa di San Biaggio olim jugali sposa da una parte, e l’illustre Don Melchiorre Bonanno Crisafi, Afflitto e Gaetano Duca di Castellana figlio legitimo e naturale del\u00a0 quondam Illustre Don Agesilao Bonanno, e dell’illustre Donna Isabella Bonanno vivente Duca e Duchessa di Castellana olim jugali sposo dall’altra parte[…]. <\/em>Tali capitoli venivano stipulati con l’autorit\u00e0 e il consenso di Don Antonino Giuseppe Joppulo Principe di Sant’Antonino Duca di San Biaggio del Consiglio di Sua Cattolica maest\u00e0 e suo Maestro rationale nel Tribunale del Real Patrimonio in questo regno di Sicilia avo paterno di essa illustre sposa.<\/em><\/p>\n](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala08.jpg\"){kind=link}
![Fig. 9<\/a>). <\/em>L’elegante monumento funerario dell’arcivescovo Bonanno si trova all’interno della cappella di San Benedetto, situata nell’angolo tra il braccio destro del transetto e la navata destra del Duomo di Monreale. Tale cappella, secondo quanto ci riferisce Wolfgang Kr\u00f6nig, \u00abin antico [\u2026] costituiva la cappella di San Cataldo di cui si sconosce la data di fondazione\u00bb74<\/a><\/sup>.<\/em> Nel descrivere il mausoleo del Bonanno, il Kr\u00f6nig si sofferma sulla \u00abfigura in marmo dell’arcivescovo, rappresentata in ginocchio su un cuscino poggiato sul sarcofago, (Fig. 10<\/a>) col viso sereno e raccolto [\u2026] rivolta interamente verso l’altare con le mani giunte sul petto in gesto di preghiera\u00bb75<\/a><\/sup> (Figg. 11<\/a> – 12<\/a>). Al Marabitti \u00e8 senz’altro da ascrivere la Gloria di San Benedetto, <\/em>il grande rilievo in marmo sull’altare della cappella che, secondo il Kronig, \u00e8 \u00abcommissionato gi\u00e0 dal 1760 e portato a termine solo nel 1776\u00bb76<\/a><\/sup>, mentre, come dimostrato dai documenti citati, il monumento Bonanno \u00e8 opera del Vitagliano e del Rizzo su disegno di Alessandro Vanni.<\/p>\nREGESTO DOCUMENTARIO*<\/p>\n*Vengono qui presentati tutti gli inediti documenti che riguardano, a vario titolo, il personaggio don Agesilao Bonanno-Castellana. Tali documenti, disposti in ordine cronologico e rintracciati da chi scrive, sono tratti dai fondi conservati presso l’Archivio di Stato di Palermo. Per i criteri metodologici adottati nella trascrizione: D. Ruffino, G. Travagliato, Gli archivi per le Arti Decorative in Sicilia dal Rinascimento al Barocco<\/em>, in Splendori di Sicilia. Arti Decorative dal Rinascimento al Barocco, <\/em>catalogo della mostra (Palermo, Albergo dei Poveri, 10 dicembre 2000-30 aprile 2001) a cura di M.C. Di Natale, Milano 2001, p. 742.<\/p>\nDoc. n. 1<\/p>\n1708 gennaio 25, Palermo<\/p>\nCapitoli matrimoniali di Donna Antonina Joppulo Gianguercio Spadafora e Mastrilli donzella vergine d’et\u00e0 d’anni sedeci in circa figlia legitima, e naturale del quondam Illustre Don Pietro Joppulo Gianguercio, e Bologna, e dell’Illustre Donna Agata Joppulo Spadafora Lo Bianco, e Mastrilli vivente Duca, e Duchessa di San Biaggio olim jugali sposa da una parte, e l’illustre Don Melchiorre Bonanno Crisafi, Afflitto e Gaetano Duca di Castellana figlio legitimo e naturale del\u00a0 quondam Illustre Don Agesilao Bonanno, e dell’illustre Donna Isabella Bonanno vivente Duca e Duchessa di Castellana olim jugali sposo dall’altra parte[…]. <\/em>Tali capitoli venivano stipulati con l’autorit\u00e0 e il consenso di Don Antonino Giuseppe Joppulo Principe di Sant’Antonino Duca di San Biaggio del Consiglio di Sua Cattolica maest\u00e0 e suo Maestro rationale nel Tribunale del Real Patrimonio in questo regno di Sicilia avo paterno di essa illustre sposa.<\/em><\/p>\n](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala09.jpg\"){kind=link}
![Fig. 10<\/a>) col viso sereno e raccolto [\u2026] rivolta interamente verso l’altare con le mani giunte sul petto in gesto di preghiera\u00bb75<\/a><\/sup> (Figg. 11<\/a> – 12<\/a>). Al Marabitti \u00e8 senz’altro da ascrivere la Gloria di San Benedetto, <\/em>il grande rilievo in marmo sull’altare della cappella che, secondo il Kronig, \u00e8 \u00abcommissionato gi\u00e0 dal 1760 e portato a termine solo nel 1776\u00bb76<\/a><\/sup>, mentre, come dimostrato dai documenti citati, il monumento Bonanno \u00e8 opera del Vitagliano e del Rizzo su disegno di Alessandro Vanni.<\/p>\nREGESTO DOCUMENTARIO*<\/p>\n*Vengono qui presentati tutti gli inediti documenti che riguardano, a vario titolo, il personaggio don Agesilao Bonanno-Castellana. Tali documenti, disposti in ordine cronologico e rintracciati da chi scrive, sono tratti dai fondi conservati presso l’Archivio di Stato di Palermo. Per i criteri metodologici adottati nella trascrizione: D. Ruffino, G. Travagliato, Gli archivi per le Arti Decorative in Sicilia dal Rinascimento al Barocco<\/em>, in Splendori di Sicilia. Arti Decorative dal Rinascimento al Barocco, <\/em>catalogo della mostra (Palermo, Albergo dei Poveri, 10 dicembre 2000-30 aprile 2001) a cura di M.C. Di Natale, Milano 2001, p. 742.<\/p>\nDoc. n. 1<\/p>\n1708 gennaio 25, Palermo<\/p>\nCapitoli matrimoniali di Donna Antonina Joppulo Gianguercio Spadafora e Mastrilli donzella vergine d’et\u00e0 d’anni sedeci in circa figlia legitima, e naturale del quondam Illustre Don Pietro Joppulo Gianguercio, e Bologna, e dell’Illustre Donna Agata Joppulo Spadafora Lo Bianco, e Mastrilli vivente Duca, e Duchessa di San Biaggio olim jugali sposa da una parte, e l’illustre Don Melchiorre Bonanno Crisafi, Afflitto e Gaetano Duca di Castellana figlio legitimo e naturale del\u00a0 quondam Illustre Don Agesilao Bonanno, e dell’illustre Donna Isabella Bonanno vivente Duca e Duchessa di Castellana olim jugali sposo dall’altra parte[…]. <\/em>Tali capitoli venivano stipulati con l’autorit\u00e0 e il consenso di Don Antonino Giuseppe Joppulo Principe di Sant’Antonino Duca di San Biaggio del Consiglio di Sua Cattolica maest\u00e0 e suo Maestro rationale nel Tribunale del Real Patrimonio in questo regno di Sicilia avo paterno di essa illustre sposa.<\/em><\/p>\n](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala10.jpg\"){kind=link}
![Figg. 11<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala11.jpg\"){kind=link}
![12<\/a>). Al Marabitti \u00e8 senz’altro da ascrivere la Gloria di San Benedetto, <\/em>il grande rilievo in marmo sull’altare della cappella che, secondo il Kronig, \u00e8 \u00abcommissionato gi\u00e0 dal 1760 e portato a termine solo nel 1776\u00bb76<\/a><\/sup>, mentre, come dimostrato dai documenti citati, il monumento Bonanno \u00e8 opera del Vitagliano e del Rizzo su disegno di Alessandro Vanni.<\/p>\nREGESTO DOCUMENTARIO*<\/p>\n*Vengono qui presentati tutti gli inediti documenti che riguardano, a vario titolo, il personaggio don Agesilao Bonanno-Castellana. Tali documenti, disposti in ordine cronologico e rintracciati da chi scrive, sono tratti dai fondi conservati presso l’Archivio di Stato di Palermo. Per i criteri metodologici adottati nella trascrizione: D. Ruffino, G. Travagliato, Gli archivi per le Arti Decorative in Sicilia dal Rinascimento al Barocco<\/em>, in Splendori di Sicilia. Arti Decorative dal Rinascimento al Barocco, <\/em>catalogo della mostra (Palermo, Albergo dei Poveri, 10 dicembre 2000-30 aprile 2001) a cura di M.C. Di Natale, Milano 2001, p. 742.<\/p>\nDoc. n. 1<\/p>\n1708 gennaio 25, Palermo<\/p>\nCapitoli matrimoniali di Donna Antonina Joppulo Gianguercio Spadafora e Mastrilli donzella vergine d’et\u00e0 d’anni sedeci in circa figlia legitima, e naturale del quondam Illustre Don Pietro Joppulo Gianguercio, e Bologna, e dell’Illustre Donna Agata Joppulo Spadafora Lo Bianco, e Mastrilli vivente Duca, e Duchessa di San Biaggio olim jugali sposa da una parte, e l’illustre Don Melchiorre Bonanno Crisafi, Afflitto e Gaetano Duca di Castellana figlio legitimo e naturale del\u00a0 quondam Illustre Don Agesilao Bonanno, e dell’illustre Donna Isabella Bonanno vivente Duca e Duchessa di Castellana olim jugali sposo dall’altra parte[…]. <\/em>Tali capitoli venivano stipulati con l’autorit\u00e0 e il consenso di Don Antonino Giuseppe Joppulo Principe di Sant’Antonino Duca di San Biaggio del Consiglio di Sua Cattolica maest\u00e0 e suo Maestro rationale nel Tribunale del Real Patrimonio in questo regno di Sicilia avo paterno di essa illustre sposa.<\/em><\/p>\n](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/ala12.jpg\"){kind=link}