maurosebastianelli@hotmail.com – muscarellociro@gmail.com<\/p>\n
<\/em><\/strong><\/p>\n DOI: 10.7431\/RIV13082016<\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n La costruzione delle grandi opere, specialmente quelle architettoniche, implicava la realizzazione di modelli, spesso eseguiti per uno scopo e destinati a una breve vita che terminava una volta costruita l\u2019architettura. Nell\u2019arco dei secoli la loro realizzazione ha seguito di pari passo le mutazioni stilistiche del periodo, in relazione alla funzione ad essi affidata, con una conseguente ricaduta sulle tecniche d\u2019esecuzione. Queste opere d\u2019arte applicata si configurano come la testimonianza di un \u201cmodus operandi\u201d che si \u00e8 evoluto nel tempo e oggi arricchiscono la storia dell\u2019arte e dell\u2019architettura.<\/p>\n Il termine \u201cmodello\u201d deriva dal latino modellus<\/em>, diminutivo di modulus<\/em>, e nel campo dell\u2019architettura richiama il concetto di misura ed assume il significato di \u201carchitettura costruita in piccolo\u201d. Gi\u00e0 nel Cinquecento il prototipo si indicava con modulum<\/em> ultimum<\/em>1<\/a><\/sup> e in epoca <\/em>moderna si \u00e8 ricorso al termine latino exempler<\/em>, il quale si riferiva al modello che precedeva l\u2019opera o alla copia che seguiva2<\/a><\/sup>. Oggi il vocabolo \u00e8 stato affiancato dal termine \u201cplastico\u201d che definisce l\u2019azione di modellare.<\/p>\n L\u2019iconografia tardo antica e medievale spesso prevede la riproduzione di santi, papi, vescovi e sovrani mentre offrono il prototipo della stessa costruzione in cui si trova l\u2019immagine come omaggio o ex voto<\/em> al Divino3<\/a><\/sup>. Per la Sicilia \u00e8 da citare il mosaico del Duomo di Monreale che ritrae Guglielmo II mentre offre il modello della chiesa alla Vergine4<\/a><\/sup>. \u00c8 da porre tuttavia l\u2019accento sull\u2019aspetto meramente simbolico di queste raffigurazioni, perch\u00e9 riferite, tranne dovute eccezioni, a fatti accaduti prima della loro realizzazione.<\/p>\n Nel Rinascimento, pur mantenendo la funzione operativa sviluppata nei secoli precedenti, i modelli diventano strumenti di creativit\u00e0 e costituiscono uno step<\/em> importante del processo di ideazione artistica. Molte fonti del periodo affrontano il tema descrivendo tale prassi come un passaggio ormai consolidato5<\/a><\/sup>. Leon Battista Alberti (1404 – 1472) nel suo De re Aedificatoria<\/em> definisce i modelli, \u00abnudos et simplices\u00bb6<\/a><\/sup>, come l\u2019elemento rappresentativo dell\u2019idea, il luogo in cui si materializza il progetto oltre a tutte le sue ipotetiche modifiche come in una macchina da calcolo7<\/a><\/sup>. In accordo con questo principio, per la costruzione di un\u2019opera a volte venivano realizzati anche altri modelli specifici, relativi ai dettagli e parti dell’edificio8<\/a><\/sup> e in tal senso non si pu\u00f2 certo non ricordare quello per il Duomo di Firenze, per il quale Brunelleschi (1377 – 1446) ha eseguito pi\u00f9 di un modello della cupola e del lanternino9<\/a><\/sup>. Il concetto \u00e8 ripreso anche dal francese Philibert De L\u2019Orme che si rif\u00e0 ad un\u2019idea di prototipo \u00abin cui siano ben espresse le proporzioni e le dimensioni dell\u2019edificio\u00bb10<\/a><\/sup>. Sempre per il Duomo di Firenze, furono realizzati due prototipi per il tamburo ed il ballatoio della cupola, uno da Michelangelo (attr.) e uno da Antonio Manetti Ciaccheri (attr.)11<\/a><\/sup>.<\/p>\n Tra i grandi progetti rinascimentali romani spicca certamente quello per la Basilica di San Pietro: un cantiere che ha attraversato diversi secoli e dove ogni progetto ha avuto i suoi modelli realizzati dagli illustri architetti che si sono avvicendati, anche se soltanto quelli di Michelangelo e del Sangallo sono giunti sino a oggi12<\/a><\/sup>. Il modello sangallesco fu eseguito tra il 1539 ed il 1546 da Antonio Labacco13<\/a><\/sup> e Vasari nelle Vite<\/em> lo descrive come la sua pi\u00f9 importante opera ed il suo pi\u00f9 grande modello, tanto da poterci entrare per percepire lo spazio interno; inoltre l\u2019autore annota le ingenti somme che servirono per la sua realizzazione14<\/a><\/sup>. Di Michelangelo \u00e8 importante il prototipo relativo al cupolone, realizzato tra il 1558 e il 156115<\/a><\/sup>.<\/p>\n Roger Pratt (1620 – 1685), durante il soggiorno italiano, descrisse l\u2019iter<\/em> per la loro realizzazione: \u00abL\u2019uso dei modelli \u00e8 antichissimo. […]. Ecco come si costruisce un modello. Anzitutto si deve decidere una scala in piedi\u2026 che sia idonea all\u2019impiego succitato; una volta trovato a quanto ammonteranno le dimensioni dell\u2019intera opera, si preparano le tavole della giusta misura, che devono essere di un legno a grana fine, come il pero o l\u2019abete, levigato e altrettanto stagionato, e su queste tavole si disegna cos\u2019 come si \u00e8 fatto sulla carta. Passano quindi al falegname che, dopo averle tagliate, procede al montaggio, il che non richiede grande lavoro se i lati e le estremit\u00e0 sono stati tagliati come indicato sopra. Se la casa \u00e8 uniforme, nello stesso modo si fanno i versanti opposti, e successivamente gli ornamenti che saranno opposti sul modello nei punti adatti […]. In conclusione il modello dovr\u00e0 assomigliare il pi\u00f9 possibile a ci\u00f2 che intende illustrare\u00bb16<\/a><\/sup>. Il modello, quindi, era il risultato del lavoro di un\u2019\u00e9quipe<\/em> coordinata dall\u2019architetto, il quale spesso rimaneva fuori dalla realizzazione pratica17<\/a><\/sup>.<\/p>\n La polimatericit\u00e0 che caratterizza tali manufatti \u00e8 certamente da correlare alla complessit\u00e0 degli spazi e alle decorazioni previste dai nascenti stili, come il Barocco. Presso l\u2019Accademia di San Luca il modello assurge a vero strumento didattico con il supremo valore rappresentativo18<\/a><\/sup>. Non a caso in quel periodo, sotto il pontificato di Clemente XI Albani19<\/a><\/sup>, Francesco Fontana riesce a raccogliere i prototipi di San Pietro conservandoli per i molteplici scopi didattici20<\/a><\/sup>.<\/p>\n I numerosi modellini pervenutici dimostrano quanto le leziosit\u00e0 delle rifiniture consacri il prototipo ad oggetto \u201cprincipe\u201d del fare architettura nel Settecento secondo un \u201cmodus operandi\u201d degli architetti pi\u00f9 rinomati. Vincenzo Scamozzi ne raccomandava la realizzazione per tutte le opere di particolare importanza e la completezza delle informazioni da portare con s\u00e9 doveva essere tale da non lasciare alcun dubbio in merito alla sua lettura, anche in assenza dell\u2019architetto21<\/a><\/sup>. La conseguenza pi\u00f9 immediata fu l\u2019arricchimento delle definizioni coloristiche e materiche per rincorrere la perfezione dell\u2019opera e la ricercata corrispondenza tra la policromia del modello e la realt\u00e0 costruita, funzionali per l\u2019aggiudicazione dei lavori22<\/a><\/sup>. Nel caso di disapprovazioni o modifiche si ricostruiva l\u2019intero modello; altre volte, invece, si procedeva anticipatamente con la realizzazione di ulteriori elementi da giustapporre23<\/a><\/sup>.<\/p>\n Tra il XVIII e il XIX secolo non era raro che gli architetti fossero chiamati per intervenire su preesistenze architettoniche e la commistione di stili si mostra anche sui modelli. In tal senso un ottimo esempio \u00e8 il prototipo per il rivestimento neogotico della cupola della Cattedrale di Palermo, in cui Giuseppe Venanzio Marvuglia realizz\u00f2 sia i partiti decorativi neoclassici che le sue soluzioni progettuali per il loro nascondimento24<\/a><\/sup> (Fig. 1<\/a>). <\/em><\/p>\n Dalla seconda met\u00e0 del Settecento la rappresentazione dell\u2019architettura si esplica anche con materiali meno consueti, come il sughero. Si tratta per lo pi\u00f9 di modelli di architetture classiche, quindi di riproduzioni di edifici gi\u00e0 esistenti da identificare come souvenirs<\/em>25<\/a><\/sup>, la cui diffusione \u00e8 da collegare ai viaggiatori europei nell\u2019ambito del grand tour<\/em>26<\/a><\/sup>. <\/em><\/strong>Nel XIX secolo si assiste al declino della produzione pur non mancando eccelse testimonianze. Questo fattore \u00e8 dipeso soprattutto dall\u2019affievolimento dell\u2019interesse verso la spettacolarizzazione del prototipo a favore di un ritorno alla semplicit\u00e0.<\/p>\n In Sicilia \u00e8 noto il modello del Teatro Massimo di Palermo, realizzato sul progetto di Giovanni Battista Filippo Basile nel 186427<\/a><\/sup> (Fig. 2<\/a>).<\/em><\/p>\n La casistica finora affrontata, seppur non esaustiva, \u00e8 sufficiente per comprendere i molteplici aspetti che potevano influenzare sia le tecniche esecutive che la resa finale dei modellini architettonici. A condizionare ancora di pi\u00f9 la loro realizzazione era la ragione stessa del loro \u201cessere modello\u201d nonch\u00e9 la funzione ad essi assegnata, sulla base della quale \u00e8 possibile distinguere due categorie.<\/p>\n Modelli tecnici o da lavoro<\/em><\/p>\n Come ricorda lo stesso nome, tali prototipi non erano realizzati per scopi estetici, ma per rendere comprensibile l\u2019idea progettuale e soprattutto l\u2019esecuzione dei lavori. Erano costruiti con materiale povero e senza particolari dettagli decorativi28<\/a><\/sup>. Inoltre \u00e8 possibile riassumere alcune caratteristiche di questa tipologia di manufatti:<\/p>\n – non riproducevano quasi mai l\u2019intero edificio o l\u2019elemento architettonico da realizzare ma una loro parte esemplificativa concentrandosi pi\u00f9 sugli aspetti tecnici di costruzione;<\/p>\n – a volte avevano una scala piccola (modello di grandi dimensioni), per esaltare l\u2019aspetto tecnico-esecutivo, da cui deriva l\u2019adozione di molteplici assemblaggi e incastri delle parti;<\/p>\n – non presentavano particolari finiture pittoriche;<\/p>\n – spesso erano trasportati in cantiere;<\/p>\n – la loro esistenza era legata al tempo di realizzazione dell\u2019architettura, oltre il quale venivano distrutti.<\/p>\n Modelli da presentazione o da esibizione<\/em><\/p>\n La funzione di questa tipologia di modelli \u00e8 suggerita dal nome stesso; essi erano prodotti con scopi meramente estetici. Tali prototipi andavano mostrati alla committenza per ricevere le varie approvazioni, modifiche e\/o suggerimenti dai diversi organi e per questo dovevano essere impeccabili da ogni punto di vista, specialmente quello estetico29<\/a><\/sup>. La loro produzione era legata all\u2019iperdecorativismo dei secoli XVII e XVIII. Appartengono a questa categoria le \u201criproduzioni\u201d eseguite n\u00e9 per mero scopo didattico n\u00e9 come strumento di calcolo o di prefigurazione.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n Tecniche di lavorazione e di assemblaggio dei modelli architettonici<\/strong><\/p>\n In molti modelli quasi sempre sono previste cupole, volte e altre superfici curve. Con lo scopo di rintracciare il processo evolutivo delle tecniche di realizzazione dei prototipi e di alcuni loro elementi architettonici, \u00e8 stata condotta una campagna di ricerca sul territorio siciliano. Il lavoro di studio e raffronto ha anche permesso di individuare le tipologie di modelli cui ascrivere gli esempi esaminati (tecnici e\/o da esibizione). In particolare sono stati studiati i seguenti modelli e\/o riproduzioni:<\/p>\n Un particolare elemento architettonico \u00e8 la cupola, da sempre simbolo e punto focale dell\u2019architettura cristiana, in tutte le sue forme: a calotta, ogivale, a base poligonale o circolare, a doppia calotta, ecc.<\/p>\n Struttura costolonata per le cupole<\/em><\/strong><\/p>\n La struttura \u00e8 molto semplice e prevede la giustapposizione di triangoli lignei, le vele, curvati su uno scheletro di costole in legno (Fig. 6<\/a>) <\/em>. Una variante \u00e8 la struttura ad \u201combrello\u201d34<\/a><\/sup> (detta anche a \u201cmelone\u201d)35<\/a><\/sup> (Fig. 7<\/a>): in questo caso le costole sono disposte in maniera da formare l\u2019ossatura di un vero e proprio ombrello dove alcune si ancorano ad una seconda struttura pi\u00f9 grande (telaio), altre invece servono per vincolare le vele, generalmente all\u2019intradosso. Durante le ricerche si sono riscontrate sia vele intere sia elementi formati da piccoli segmenti disposti orizzontalmente all\u2019intradosso mentre le costole, il pi\u00f9 delle volte, sono realizzate da un unico pezzo curvato. Questa ossatura si presta bene alla costruzione di cupole dal sesto molto basso o comunque di strutture cupoliformi poligonali e visibili dal basso.<\/p>\n Un esempio \u00e8 la riproduzione del soffitto a muqarnas<\/em> conservato presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Palermo. La struttura lignea di sostegno pu\u00f2 essere cos\u00ec schematizzata: un telaio quadrato fa da elemento portante per l\u2019intero soffitto (si veda fig. 7). Al suo interno \u00e8 collocata la struttura ad ombrello, costituita da due crociere centrate in esso e sfalsate di 45\u00b0, su cui sono ancorate le vele della cupoletta polilobata. Ogni listello della prima crociera ha una funzione strutturale e allo stesso tempo portante, per cui si ancora al telaio quadrato; i listelli della seconda crociera invece hanno solo una funzione strutturale.<\/p>\n Il confronto con il sopratetto della Cappella fornisce utili informazioni <\/em>(Fig. 8<\/a>) <\/em>: gli artigiani normanni (forse palermitani) hanno realizzato le muqarnas <\/em>costruendo una struttura a costole molto vicina, se non uguale, a quella ad ombrello appena descritta, su cui poi sono stati fissati i listelli lignei all\u2019intradosso per formare la cupoletta. Alla luce di questo confronto, se non si pu\u00f2 confermare con certezza la paternit\u00e0 della \u201cstruttura ad ombrello\u201d ai maestri dei cantieri normanni e se di contro non si pu\u00f2 nemmeno accertare la volont\u00e0 dell\u2019autore della riproduzione di riproporre le originarie strutture regali, si pu\u00f2 invece sottolineare la remota presenza di questa particolare costruzione a Palermo, almeno sin dall\u2019epoca in cui venne realizzato il soffitto della Cappella Palatina, ovvero tra l\u2019incoronazione di Ruggero II, avvenuta nel 1130, e la consacrazione dell\u2019edificio nel 114336<\/a><\/sup>.<\/p>\n Struttura a spicchi pieni<\/em><\/strong><\/p>\n Immaginando di porzionare una calotta seguendo i suoi meridiani, si otterr\u00e0 un numero di spicchi della medesima apertura angolare ed \u00e8 questo il principio su cui si basa tale struttura. Il procedimento esecutivo per la costruzione di una cupola potrebbe essere cos\u00ec schematizzato <\/em>(Fig. 9<\/a>):<\/p>\n 1) esecuzione del disegno in pianta della calotta per individuarne la base a contatto con il tamburo e suddivisione in n<\/em> spicchi uguali seguendo raggi (meridiani della sfera proiettati);<\/p>\n 2) disegno di uno degli spicchi su carta;<\/p>\n 3) trasferimento della sagoma su un listello ligneo dallo spessore corrispondente a quello desiderato, sgrossatura e definizione del pezzo. L\u2019elemento ligneo pu\u00f2 essere gi\u00e0 curvato a vapore oppure no; nel primo caso esso dovr\u00e0 avere dimensioni leggermente maggiori rispetto a quelle della sagoma, nel secondo non vi \u00e8 pi\u00f9 la necessit\u00e0 di curvare il listello a monte dell\u2019operazione poich\u00e9 l\u2019elemento viene ricavato gi\u00e0 curvo da un pezzo di legno massello. Di contro, per\u00f2, occorre necessariamente un listello ligneo molto grande, tale da poter accogliere l\u2019intera sagoma e ci\u00f2 implica un notevole impiego di materiale.<\/p>\n 4) incollaggio sequenziale, previa prova a secco per verificare eventuali irregolarit\u00e0.<\/p>\n Il principio \u00e8 applicabile anche per la realizzazione di superfici curve come quella dei tamburi e in questo caso si lavorer\u00e0 con assi e\/o listelli lignei <\/em>(Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\n A questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\n Nel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\n Struttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\n Come lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\n Struttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\n Questa struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\n Non \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n \u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\n Un altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\n Elementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\n Dai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\n Molti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\n Applicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\n Una volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\n Sottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\n Cos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n – su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n – durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\n Alla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\n G<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\n La presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavolaModelli architettonici: sviluppo e tecniche di costruzione*<\/h3>\n
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![Fig. 1<\/a>). <\/em><\/p>\nDalla seconda met\u00e0 del Settecento la rappresentazione dell\u2019architettura si esplica anche con materiali meno consueti, come il sughero. Si tratta per lo pi\u00f9 di modelli di architetture classiche, quindi di riproduzioni di edifici gi\u00e0 esistenti da identificare come souvenirs<\/em>25<\/a><\/sup>, la cui diffusione \u00e8 da collegare ai viaggiatori europei nell\u2019ambito del grand tour<\/em>26<\/a><\/sup>. <\/em><\/strong>Nel XIX secolo si assiste al declino della produzione pur non mancando eccelse testimonianze. Questo fattore \u00e8 dipeso soprattutto dall\u2019affievolimento dell\u2019interesse verso la spettacolarizzazione del prototipo a favore di un ritorno alla semplicit\u00e0.<\/p>\nIn Sicilia \u00e8 noto il modello del Teatro Massimo di Palermo, realizzato sul progetto di Giovanni Battista Filippo Basile nel 186427<\/a><\/sup> (Fig. 2<\/a>).<\/em><\/p>\nLa casistica finora affrontata, seppur non esaustiva, \u00e8 sufficiente per comprendere i molteplici aspetti che potevano influenzare sia le tecniche esecutive che la resa finale dei modellini architettonici. A condizionare ancora di pi\u00f9 la loro realizzazione era la ragione stessa del loro \u201cessere modello\u201d nonch\u00e9 la funzione ad essi assegnata, sulla base della quale \u00e8 possibile distinguere due categorie.<\/p>\nModelli tecnici o da lavoro<\/em><\/p>\nCome ricorda lo stesso nome, tali prototipi non erano realizzati per scopi estetici, ma per rendere comprensibile l\u2019idea progettuale e soprattutto l\u2019esecuzione dei lavori. Erano costruiti con materiale povero e senza particolari dettagli decorativi28<\/a><\/sup>. Inoltre \u00e8 possibile riassumere alcune caratteristiche di questa tipologia di manufatti:<\/p>\n– non riproducevano quasi mai l\u2019intero edificio o l\u2019elemento architettonico da realizzare ma una loro parte esemplificativa concentrandosi pi\u00f9 sugli aspetti tecnici di costruzione;<\/p>\n– a volte avevano una scala piccola (modello di grandi dimensioni), per esaltare l\u2019aspetto tecnico-esecutivo, da cui deriva l\u2019adozione di molteplici assemblaggi e incastri delle parti;<\/p>\n– non presentavano particolari finiture pittoriche;<\/p>\n– spesso erano trasportati in cantiere;<\/p>\n– la loro esistenza era legata al tempo di realizzazione dell\u2019architettura, oltre il quale venivano distrutti.<\/p>\nModelli da presentazione o da esibizione<\/em><\/p>\nLa funzione di questa tipologia di modelli \u00e8 suggerita dal nome stesso; essi erano prodotti con scopi meramente estetici. Tali prototipi andavano mostrati alla committenza per ricevere le varie approvazioni, modifiche e\/o suggerimenti dai diversi organi e per questo dovevano essere impeccabili da ogni punto di vista, specialmente quello estetico29<\/a><\/sup>. La loro produzione era legata all\u2019iperdecorativismo dei secoli XVII e XVIII. Appartengono a questa categoria le \u201criproduzioni\u201d eseguite n\u00e9 per mero scopo didattico n\u00e9 come strumento di calcolo o di prefigurazione.<\/p>\n <\/strong><\/p>\nTecniche di lavorazione e di assemblaggio dei modelli architettonici<\/strong><\/p>\nIn molti modelli quasi sempre sono previste cupole, volte e altre superfici curve. Con lo scopo di rintracciare il processo evolutivo delle tecniche di realizzazione dei prototipi e di alcuni loro elementi architettonici, \u00e8 stata condotta una campagna di ricerca sul territorio siciliano. Il lavoro di studio e raffronto ha anche permesso di individuare le tipologie di modelli cui ascrivere gli esempi esaminati (tecnici e\/o da esibizione). In particolare sono stati studiati i seguenti modelli e\/o riproduzioni:<\/p>\n\nModello ligneo per il rivestimento neogotico della cupola della Cattedrale di Palermo di Giuseppe Venanzio Marvuglia; 1801 – 1845; Museo Diocesano di Palermo, (si veda fig. 1)30<\/a><\/sup>. <\/em><\/li>\nModello per la riconfigurazione neoclassica della Chiesa di S. Ignazio all\u2019Olivella di Palermo, su progetto di Giuseppe Venanzio Marvuglia; 1779; Chiesa S. Ignazio all\u2019Olivella di Palermo31<\/a><\/sup> (Fig. 3<\/a>) <\/em>.<\/li>\nModello per la cupola della Chiesa Madre di Piazza Armerina, su progetto di Francesco Battaglia, 1767; Museo Diocesano di Piazza Armerina (EN)32<\/a><\/sup> (Fig. 4<\/a>).<\/li>\nRiproduzione del Soffitto a muqarnas<\/em> della Cappella Palatina di Palermo; XX secolo; Accademia di Belle Arti di Palermo33<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 5<\/a>) <\/em>.<\/li>\n<\/ol>\nUn particolare elemento architettonico \u00e8 la cupola, da sempre simbolo e punto focale dell\u2019architettura cristiana, in tutte le sue forme: a calotta, ogivale, a base poligonale o circolare, a doppia calotta, ecc.<\/p>\nStruttura costolonata per le cupole<\/em><\/strong><\/p>\nLa struttura \u00e8 molto semplice e prevede la giustapposizione di triangoli lignei, le vele, curvati su uno scheletro di costole in legno (Fig. 6<\/a>) <\/em>. Una variante \u00e8 la struttura ad \u201combrello\u201d34<\/a><\/sup> (detta anche a \u201cmelone\u201d)35<\/a><\/sup> (Fig. 7<\/a>): in questo caso le costole sono disposte in maniera da formare l\u2019ossatura di un vero e proprio ombrello dove alcune si ancorano ad una seconda struttura pi\u00f9 grande (telaio), altre invece servono per vincolare le vele, generalmente all\u2019intradosso. Durante le ricerche si sono riscontrate sia vele intere sia elementi formati da piccoli segmenti disposti orizzontalmente all\u2019intradosso mentre le costole, il pi\u00f9 delle volte, sono realizzate da un unico pezzo curvato. Questa ossatura si presta bene alla costruzione di cupole dal sesto molto basso o comunque di strutture cupoliformi poligonali e visibili dal basso.<\/p>\nUn esempio \u00e8 la riproduzione del soffitto a muqarnas<\/em> conservato presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Palermo. La struttura lignea di sostegno pu\u00f2 essere cos\u00ec schematizzata: un telaio quadrato fa da elemento portante per l\u2019intero soffitto (si veda fig. 7). Al suo interno \u00e8 collocata la struttura ad ombrello, costituita da due crociere centrate in esso e sfalsate di 45\u00b0, su cui sono ancorate le vele della cupoletta polilobata. Ogni listello della prima crociera ha una funzione strutturale e allo stesso tempo portante, per cui si ancora al telaio quadrato; i listelli della seconda crociera invece hanno solo una funzione strutturale.<\/p>\nIl confronto con il sopratetto della Cappella fornisce utili informazioni <\/em>(Fig. 8<\/a>) <\/em>: gli artigiani normanni (forse palermitani) hanno realizzato le muqarnas <\/em>costruendo una struttura a costole molto vicina, se non uguale, a quella ad ombrello appena descritta, su cui poi sono stati fissati i listelli lignei all\u2019intradosso per formare la cupoletta. Alla luce di questo confronto, se non si pu\u00f2 confermare con certezza la paternit\u00e0 della \u201cstruttura ad ombrello\u201d ai maestri dei cantieri normanni e se di contro non si pu\u00f2 nemmeno accertare la volont\u00e0 dell\u2019autore della riproduzione di riproporre le originarie strutture regali, si pu\u00f2 invece sottolineare la remota presenza di questa particolare costruzione a Palermo, almeno sin dall\u2019epoca in cui venne realizzato il soffitto della Cappella Palatina, ovvero tra l\u2019incoronazione di Ruggero II, avvenuta nel 1130, e la consacrazione dell\u2019edificio nel 114336<\/a><\/sup>.<\/p>\nStruttura a spicchi pieni<\/em><\/strong><\/p>\nImmaginando di porzionare una calotta seguendo i suoi meridiani, si otterr\u00e0 un numero di spicchi della medesima apertura angolare ed \u00e8 questo il principio su cui si basa tale struttura. Il procedimento esecutivo per la costruzione di una cupola potrebbe essere cos\u00ec schematizzato <\/em>(Fig. 9<\/a>):<\/p>\n1) esecuzione del disegno in pianta della calotta per individuarne la base a contatto con il tamburo e suddivisione in n<\/em> spicchi uguali seguendo raggi (meridiani della sfera proiettati);<\/p>\n2) disegno di uno degli spicchi su carta;<\/p>\n3) trasferimento della sagoma su un listello ligneo dallo spessore corrispondente a quello desiderato, sgrossatura e definizione del pezzo. L\u2019elemento ligneo pu\u00f2 essere gi\u00e0 curvato a vapore oppure no; nel primo caso esso dovr\u00e0 avere dimensioni leggermente maggiori rispetto a quelle della sagoma, nel secondo non vi \u00e8 pi\u00f9 la necessit\u00e0 di curvare il listello a monte dell\u2019operazione poich\u00e9 l\u2019elemento viene ricavato gi\u00e0 curvo da un pezzo di legno massello. Di contro, per\u00f2, occorre necessariamente un listello ligneo molto grande, tale da poter accogliere l\u2019intera sagoma e ci\u00f2 implica un notevole impiego di materiale.<\/p>\n4) incollaggio sequenziale, previa prova a secco per verificare eventuali irregolarit\u00e0.<\/p>\nIl principio \u00e8 applicabile anche per la realizzazione di superfici curve come quella dei tamburi e in questo caso si lavorer\u00e0 con assi e\/o listelli lignei <\/em>(Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\nA questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus01.jpg\"){kind=link}
![Fig. 2<\/a>).<\/em><\/p>\nLa casistica finora affrontata, seppur non esaustiva, \u00e8 sufficiente per comprendere i molteplici aspetti che potevano influenzare sia le tecniche esecutive che la resa finale dei modellini architettonici. A condizionare ancora di pi\u00f9 la loro realizzazione era la ragione stessa del loro \u201cessere modello\u201d nonch\u00e9 la funzione ad essi assegnata, sulla base della quale \u00e8 possibile distinguere due categorie.<\/p>\nModelli tecnici o da lavoro<\/em><\/p>\nCome ricorda lo stesso nome, tali prototipi non erano realizzati per scopi estetici, ma per rendere comprensibile l\u2019idea progettuale e soprattutto l\u2019esecuzione dei lavori. Erano costruiti con materiale povero e senza particolari dettagli decorativi28<\/a><\/sup>. Inoltre \u00e8 possibile riassumere alcune caratteristiche di questa tipologia di manufatti:<\/p>\n– non riproducevano quasi mai l\u2019intero edificio o l\u2019elemento architettonico da realizzare ma una loro parte esemplificativa concentrandosi pi\u00f9 sugli aspetti tecnici di costruzione;<\/p>\n– a volte avevano una scala piccola (modello di grandi dimensioni), per esaltare l\u2019aspetto tecnico-esecutivo, da cui deriva l\u2019adozione di molteplici assemblaggi e incastri delle parti;<\/p>\n– non presentavano particolari finiture pittoriche;<\/p>\n– spesso erano trasportati in cantiere;<\/p>\n– la loro esistenza era legata al tempo di realizzazione dell\u2019architettura, oltre il quale venivano distrutti.<\/p>\nModelli da presentazione o da esibizione<\/em><\/p>\nLa funzione di questa tipologia di modelli \u00e8 suggerita dal nome stesso; essi erano prodotti con scopi meramente estetici. Tali prototipi andavano mostrati alla committenza per ricevere le varie approvazioni, modifiche e\/o suggerimenti dai diversi organi e per questo dovevano essere impeccabili da ogni punto di vista, specialmente quello estetico29<\/a><\/sup>. La loro produzione era legata all\u2019iperdecorativismo dei secoli XVII e XVIII. Appartengono a questa categoria le \u201criproduzioni\u201d eseguite n\u00e9 per mero scopo didattico n\u00e9 come strumento di calcolo o di prefigurazione.<\/p>\n <\/strong><\/p>\nTecniche di lavorazione e di assemblaggio dei modelli architettonici<\/strong><\/p>\nIn molti modelli quasi sempre sono previste cupole, volte e altre superfici curve. Con lo scopo di rintracciare il processo evolutivo delle tecniche di realizzazione dei prototipi e di alcuni loro elementi architettonici, \u00e8 stata condotta una campagna di ricerca sul territorio siciliano. Il lavoro di studio e raffronto ha anche permesso di individuare le tipologie di modelli cui ascrivere gli esempi esaminati (tecnici e\/o da esibizione). In particolare sono stati studiati i seguenti modelli e\/o riproduzioni:<\/p>\n\nModello ligneo per il rivestimento neogotico della cupola della Cattedrale di Palermo di Giuseppe Venanzio Marvuglia; 1801 – 1845; Museo Diocesano di Palermo, (si veda fig. 1)30<\/a><\/sup>. <\/em><\/li>\nModello per la riconfigurazione neoclassica della Chiesa di S. Ignazio all\u2019Olivella di Palermo, su progetto di Giuseppe Venanzio Marvuglia; 1779; Chiesa S. Ignazio all\u2019Olivella di Palermo31<\/a><\/sup> (Fig. 3<\/a>) <\/em>.<\/li>\nModello per la cupola della Chiesa Madre di Piazza Armerina, su progetto di Francesco Battaglia, 1767; Museo Diocesano di Piazza Armerina (EN)32<\/a><\/sup> (Fig. 4<\/a>).<\/li>\nRiproduzione del Soffitto a muqarnas<\/em> della Cappella Palatina di Palermo; XX secolo; Accademia di Belle Arti di Palermo33<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 5<\/a>) <\/em>.<\/li>\n<\/ol>\nUn particolare elemento architettonico \u00e8 la cupola, da sempre simbolo e punto focale dell\u2019architettura cristiana, in tutte le sue forme: a calotta, ogivale, a base poligonale o circolare, a doppia calotta, ecc.<\/p>\nStruttura costolonata per le cupole<\/em><\/strong><\/p>\nLa struttura \u00e8 molto semplice e prevede la giustapposizione di triangoli lignei, le vele, curvati su uno scheletro di costole in legno (Fig. 6<\/a>) <\/em>. Una variante \u00e8 la struttura ad \u201combrello\u201d34<\/a><\/sup> (detta anche a \u201cmelone\u201d)35<\/a><\/sup> (Fig. 7<\/a>): in questo caso le costole sono disposte in maniera da formare l\u2019ossatura di un vero e proprio ombrello dove alcune si ancorano ad una seconda struttura pi\u00f9 grande (telaio), altre invece servono per vincolare le vele, generalmente all\u2019intradosso. Durante le ricerche si sono riscontrate sia vele intere sia elementi formati da piccoli segmenti disposti orizzontalmente all\u2019intradosso mentre le costole, il pi\u00f9 delle volte, sono realizzate da un unico pezzo curvato. Questa ossatura si presta bene alla costruzione di cupole dal sesto molto basso o comunque di strutture cupoliformi poligonali e visibili dal basso.<\/p>\nUn esempio \u00e8 la riproduzione del soffitto a muqarnas<\/em> conservato presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Palermo. La struttura lignea di sostegno pu\u00f2 essere cos\u00ec schematizzata: un telaio quadrato fa da elemento portante per l\u2019intero soffitto (si veda fig. 7). Al suo interno \u00e8 collocata la struttura ad ombrello, costituita da due crociere centrate in esso e sfalsate di 45\u00b0, su cui sono ancorate le vele della cupoletta polilobata. Ogni listello della prima crociera ha una funzione strutturale e allo stesso tempo portante, per cui si ancora al telaio quadrato; i listelli della seconda crociera invece hanno solo una funzione strutturale.<\/p>\nIl confronto con il sopratetto della Cappella fornisce utili informazioni <\/em>(Fig. 8<\/a>) <\/em>: gli artigiani normanni (forse palermitani) hanno realizzato le muqarnas <\/em>costruendo una struttura a costole molto vicina, se non uguale, a quella ad ombrello appena descritta, su cui poi sono stati fissati i listelli lignei all\u2019intradosso per formare la cupoletta. Alla luce di questo confronto, se non si pu\u00f2 confermare con certezza la paternit\u00e0 della \u201cstruttura ad ombrello\u201d ai maestri dei cantieri normanni e se di contro non si pu\u00f2 nemmeno accertare la volont\u00e0 dell\u2019autore della riproduzione di riproporre le originarie strutture regali, si pu\u00f2 invece sottolineare la remota presenza di questa particolare costruzione a Palermo, almeno sin dall\u2019epoca in cui venne realizzato il soffitto della Cappella Palatina, ovvero tra l\u2019incoronazione di Ruggero II, avvenuta nel 1130, e la consacrazione dell\u2019edificio nel 114336<\/a><\/sup>.<\/p>\nStruttura a spicchi pieni<\/em><\/strong><\/p>\nImmaginando di porzionare una calotta seguendo i suoi meridiani, si otterr\u00e0 un numero di spicchi della medesima apertura angolare ed \u00e8 questo il principio su cui si basa tale struttura. Il procedimento esecutivo per la costruzione di una cupola potrebbe essere cos\u00ec schematizzato <\/em>(Fig. 9<\/a>):<\/p>\n1) esecuzione del disegno in pianta della calotta per individuarne la base a contatto con il tamburo e suddivisione in n<\/em> spicchi uguali seguendo raggi (meridiani della sfera proiettati);<\/p>\n2) disegno di uno degli spicchi su carta;<\/p>\n3) trasferimento della sagoma su un listello ligneo dallo spessore corrispondente a quello desiderato, sgrossatura e definizione del pezzo. L\u2019elemento ligneo pu\u00f2 essere gi\u00e0 curvato a vapore oppure no; nel primo caso esso dovr\u00e0 avere dimensioni leggermente maggiori rispetto a quelle della sagoma, nel secondo non vi \u00e8 pi\u00f9 la necessit\u00e0 di curvare il listello a monte dell\u2019operazione poich\u00e9 l\u2019elemento viene ricavato gi\u00e0 curvo da un pezzo di legno massello. Di contro, per\u00f2, occorre necessariamente un listello ligneo molto grande, tale da poter accogliere l\u2019intera sagoma e ci\u00f2 implica un notevole impiego di materiale.<\/p>\n4) incollaggio sequenziale, previa prova a secco per verificare eventuali irregolarit\u00e0.<\/p>\nIl principio \u00e8 applicabile anche per la realizzazione di superfici curve come quella dei tamburi e in questo caso si lavorer\u00e0 con assi e\/o listelli lignei <\/em>(Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\nA questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus02.jpg\"){kind=link}
![Fig. 3<\/a>) <\/em>.<\/li>\nModello per la cupola della Chiesa Madre di Piazza Armerina, su progetto di Francesco Battaglia, 1767; Museo Diocesano di Piazza Armerina (EN)32<\/a><\/sup> (Fig. 4<\/a>).<\/li>\nRiproduzione del Soffitto a muqarnas<\/em> della Cappella Palatina di Palermo; XX secolo; Accademia di Belle Arti di Palermo33<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 5<\/a>) <\/em>.<\/li>\n<\/ol>\nUn particolare elemento architettonico \u00e8 la cupola, da sempre simbolo e punto focale dell\u2019architettura cristiana, in tutte le sue forme: a calotta, ogivale, a base poligonale o circolare, a doppia calotta, ecc.<\/p>\nStruttura costolonata per le cupole<\/em><\/strong><\/p>\nLa struttura \u00e8 molto semplice e prevede la giustapposizione di triangoli lignei, le vele, curvati su uno scheletro di costole in legno (Fig. 6<\/a>) <\/em>. Una variante \u00e8 la struttura ad \u201combrello\u201d34<\/a><\/sup> (detta anche a \u201cmelone\u201d)35<\/a><\/sup> (Fig. 7<\/a>): in questo caso le costole sono disposte in maniera da formare l\u2019ossatura di un vero e proprio ombrello dove alcune si ancorano ad una seconda struttura pi\u00f9 grande (telaio), altre invece servono per vincolare le vele, generalmente all\u2019intradosso. Durante le ricerche si sono riscontrate sia vele intere sia elementi formati da piccoli segmenti disposti orizzontalmente all\u2019intradosso mentre le costole, il pi\u00f9 delle volte, sono realizzate da un unico pezzo curvato. Questa ossatura si presta bene alla costruzione di cupole dal sesto molto basso o comunque di strutture cupoliformi poligonali e visibili dal basso.<\/p>\nUn esempio \u00e8 la riproduzione del soffitto a muqarnas<\/em> conservato presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Palermo. La struttura lignea di sostegno pu\u00f2 essere cos\u00ec schematizzata: un telaio quadrato fa da elemento portante per l\u2019intero soffitto (si veda fig. 7). Al suo interno \u00e8 collocata la struttura ad ombrello, costituita da due crociere centrate in esso e sfalsate di 45\u00b0, su cui sono ancorate le vele della cupoletta polilobata. Ogni listello della prima crociera ha una funzione strutturale e allo stesso tempo portante, per cui si ancora al telaio quadrato; i listelli della seconda crociera invece hanno solo una funzione strutturale.<\/p>\nIl confronto con il sopratetto della Cappella fornisce utili informazioni <\/em>(Fig. 8<\/a>) <\/em>: gli artigiani normanni (forse palermitani) hanno realizzato le muqarnas <\/em>costruendo una struttura a costole molto vicina, se non uguale, a quella ad ombrello appena descritta, su cui poi sono stati fissati i listelli lignei all\u2019intradosso per formare la cupoletta. Alla luce di questo confronto, se non si pu\u00f2 confermare con certezza la paternit\u00e0 della \u201cstruttura ad ombrello\u201d ai maestri dei cantieri normanni e se di contro non si pu\u00f2 nemmeno accertare la volont\u00e0 dell\u2019autore della riproduzione di riproporre le originarie strutture regali, si pu\u00f2 invece sottolineare la remota presenza di questa particolare costruzione a Palermo, almeno sin dall\u2019epoca in cui venne realizzato il soffitto della Cappella Palatina, ovvero tra l\u2019incoronazione di Ruggero II, avvenuta nel 1130, e la consacrazione dell\u2019edificio nel 114336<\/a><\/sup>.<\/p>\nStruttura a spicchi pieni<\/em><\/strong><\/p>\nImmaginando di porzionare una calotta seguendo i suoi meridiani, si otterr\u00e0 un numero di spicchi della medesima apertura angolare ed \u00e8 questo il principio su cui si basa tale struttura. Il procedimento esecutivo per la costruzione di una cupola potrebbe essere cos\u00ec schematizzato <\/em>(Fig. 9<\/a>):<\/p>\n1) esecuzione del disegno in pianta della calotta per individuarne la base a contatto con il tamburo e suddivisione in n<\/em> spicchi uguali seguendo raggi (meridiani della sfera proiettati);<\/p>\n2) disegno di uno degli spicchi su carta;<\/p>\n3) trasferimento della sagoma su un listello ligneo dallo spessore corrispondente a quello desiderato, sgrossatura e definizione del pezzo. L\u2019elemento ligneo pu\u00f2 essere gi\u00e0 curvato a vapore oppure no; nel primo caso esso dovr\u00e0 avere dimensioni leggermente maggiori rispetto a quelle della sagoma, nel secondo non vi \u00e8 pi\u00f9 la necessit\u00e0 di curvare il listello a monte dell\u2019operazione poich\u00e9 l\u2019elemento viene ricavato gi\u00e0 curvo da un pezzo di legno massello. Di contro, per\u00f2, occorre necessariamente un listello ligneo molto grande, tale da poter accogliere l\u2019intera sagoma e ci\u00f2 implica un notevole impiego di materiale.<\/p>\n4) incollaggio sequenziale, previa prova a secco per verificare eventuali irregolarit\u00e0.<\/p>\nIl principio \u00e8 applicabile anche per la realizzazione di superfici curve come quella dei tamburi e in questo caso si lavorer\u00e0 con assi e\/o listelli lignei <\/em>(Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\nA questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus03.jpg\"){kind=link}
![Fig. 4<\/a>).<\/li>\nRiproduzione del Soffitto a muqarnas<\/em> della Cappella Palatina di Palermo; XX secolo; Accademia di Belle Arti di Palermo33<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 5<\/a>) <\/em>.<\/li>\n<\/ol>\nUn particolare elemento architettonico \u00e8 la cupola, da sempre simbolo e punto focale dell\u2019architettura cristiana, in tutte le sue forme: a calotta, ogivale, a base poligonale o circolare, a doppia calotta, ecc.<\/p>\nStruttura costolonata per le cupole<\/em><\/strong><\/p>\nLa struttura \u00e8 molto semplice e prevede la giustapposizione di triangoli lignei, le vele, curvati su uno scheletro di costole in legno (Fig. 6<\/a>) <\/em>. Una variante \u00e8 la struttura ad \u201combrello\u201d34<\/a><\/sup> (detta anche a \u201cmelone\u201d)35<\/a><\/sup> (Fig. 7<\/a>): in questo caso le costole sono disposte in maniera da formare l\u2019ossatura di un vero e proprio ombrello dove alcune si ancorano ad una seconda struttura pi\u00f9 grande (telaio), altre invece servono per vincolare le vele, generalmente all\u2019intradosso. Durante le ricerche si sono riscontrate sia vele intere sia elementi formati da piccoli segmenti disposti orizzontalmente all\u2019intradosso mentre le costole, il pi\u00f9 delle volte, sono realizzate da un unico pezzo curvato. Questa ossatura si presta bene alla costruzione di cupole dal sesto molto basso o comunque di strutture cupoliformi poligonali e visibili dal basso.<\/p>\nUn esempio \u00e8 la riproduzione del soffitto a muqarnas<\/em> conservato presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Palermo. La struttura lignea di sostegno pu\u00f2 essere cos\u00ec schematizzata: un telaio quadrato fa da elemento portante per l\u2019intero soffitto (si veda fig. 7). Al suo interno \u00e8 collocata la struttura ad ombrello, costituita da due crociere centrate in esso e sfalsate di 45\u00b0, su cui sono ancorate le vele della cupoletta polilobata. Ogni listello della prima crociera ha una funzione strutturale e allo stesso tempo portante, per cui si ancora al telaio quadrato; i listelli della seconda crociera invece hanno solo una funzione strutturale.<\/p>\nIl confronto con il sopratetto della Cappella fornisce utili informazioni <\/em>(Fig. 8<\/a>) <\/em>: gli artigiani normanni (forse palermitani) hanno realizzato le muqarnas <\/em>costruendo una struttura a costole molto vicina, se non uguale, a quella ad ombrello appena descritta, su cui poi sono stati fissati i listelli lignei all\u2019intradosso per formare la cupoletta. Alla luce di questo confronto, se non si pu\u00f2 confermare con certezza la paternit\u00e0 della \u201cstruttura ad ombrello\u201d ai maestri dei cantieri normanni e se di contro non si pu\u00f2 nemmeno accertare la volont\u00e0 dell\u2019autore della riproduzione di riproporre le originarie strutture regali, si pu\u00f2 invece sottolineare la remota presenza di questa particolare costruzione a Palermo, almeno sin dall\u2019epoca in cui venne realizzato il soffitto della Cappella Palatina, ovvero tra l\u2019incoronazione di Ruggero II, avvenuta nel 1130, e la consacrazione dell\u2019edificio nel 114336<\/a><\/sup>.<\/p>\nStruttura a spicchi pieni<\/em><\/strong><\/p>\nImmaginando di porzionare una calotta seguendo i suoi meridiani, si otterr\u00e0 un numero di spicchi della medesima apertura angolare ed \u00e8 questo il principio su cui si basa tale struttura. Il procedimento esecutivo per la costruzione di una cupola potrebbe essere cos\u00ec schematizzato <\/em>(Fig. 9<\/a>):<\/p>\n1) esecuzione del disegno in pianta della calotta per individuarne la base a contatto con il tamburo e suddivisione in n<\/em> spicchi uguali seguendo raggi (meridiani della sfera proiettati);<\/p>\n2) disegno di uno degli spicchi su carta;<\/p>\n3) trasferimento della sagoma su un listello ligneo dallo spessore corrispondente a quello desiderato, sgrossatura e definizione del pezzo. L\u2019elemento ligneo pu\u00f2 essere gi\u00e0 curvato a vapore oppure no; nel primo caso esso dovr\u00e0 avere dimensioni leggermente maggiori rispetto a quelle della sagoma, nel secondo non vi \u00e8 pi\u00f9 la necessit\u00e0 di curvare il listello a monte dell\u2019operazione poich\u00e9 l\u2019elemento viene ricavato gi\u00e0 curvo da un pezzo di legno massello. Di contro, per\u00f2, occorre necessariamente un listello ligneo molto grande, tale da poter accogliere l\u2019intera sagoma e ci\u00f2 implica un notevole impiego di materiale.<\/p>\n4) incollaggio sequenziale, previa prova a secco per verificare eventuali irregolarit\u00e0.<\/p>\nIl principio \u00e8 applicabile anche per la realizzazione di superfici curve come quella dei tamburi e in questo caso si lavorer\u00e0 con assi e\/o listelli lignei <\/em>(Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\nA questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus04.jpg\"){kind=link}
![Fig. 5<\/a>) <\/em>.<\/li>\n<\/ol>\nUn particolare elemento architettonico \u00e8 la cupola, da sempre simbolo e punto focale dell\u2019architettura cristiana, in tutte le sue forme: a calotta, ogivale, a base poligonale o circolare, a doppia calotta, ecc.<\/p>\nStruttura costolonata per le cupole<\/em><\/strong><\/p>\nLa struttura \u00e8 molto semplice e prevede la giustapposizione di triangoli lignei, le vele, curvati su uno scheletro di costole in legno (Fig. 6<\/a>) <\/em>. Una variante \u00e8 la struttura ad \u201combrello\u201d34<\/a><\/sup> (detta anche a \u201cmelone\u201d)35<\/a><\/sup> (Fig. 7<\/a>): in questo caso le costole sono disposte in maniera da formare l\u2019ossatura di un vero e proprio ombrello dove alcune si ancorano ad una seconda struttura pi\u00f9 grande (telaio), altre invece servono per vincolare le vele, generalmente all\u2019intradosso. Durante le ricerche si sono riscontrate sia vele intere sia elementi formati da piccoli segmenti disposti orizzontalmente all\u2019intradosso mentre le costole, il pi\u00f9 delle volte, sono realizzate da un unico pezzo curvato. Questa ossatura si presta bene alla costruzione di cupole dal sesto molto basso o comunque di strutture cupoliformi poligonali e visibili dal basso.<\/p>\nUn esempio \u00e8 la riproduzione del soffitto a muqarnas<\/em> conservato presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Palermo. La struttura lignea di sostegno pu\u00f2 essere cos\u00ec schematizzata: un telaio quadrato fa da elemento portante per l\u2019intero soffitto (si veda fig. 7). Al suo interno \u00e8 collocata la struttura ad ombrello, costituita da due crociere centrate in esso e sfalsate di 45\u00b0, su cui sono ancorate le vele della cupoletta polilobata. Ogni listello della prima crociera ha una funzione strutturale e allo stesso tempo portante, per cui si ancora al telaio quadrato; i listelli della seconda crociera invece hanno solo una funzione strutturale.<\/p>\nIl confronto con il sopratetto della Cappella fornisce utili informazioni <\/em>(Fig. 8<\/a>) <\/em>: gli artigiani normanni (forse palermitani) hanno realizzato le muqarnas <\/em>costruendo una struttura a costole molto vicina, se non uguale, a quella ad ombrello appena descritta, su cui poi sono stati fissati i listelli lignei all\u2019intradosso per formare la cupoletta. Alla luce di questo confronto, se non si pu\u00f2 confermare con certezza la paternit\u00e0 della \u201cstruttura ad ombrello\u201d ai maestri dei cantieri normanni e se di contro non si pu\u00f2 nemmeno accertare la volont\u00e0 dell\u2019autore della riproduzione di riproporre le originarie strutture regali, si pu\u00f2 invece sottolineare la remota presenza di questa particolare costruzione a Palermo, almeno sin dall\u2019epoca in cui venne realizzato il soffitto della Cappella Palatina, ovvero tra l\u2019incoronazione di Ruggero II, avvenuta nel 1130, e la consacrazione dell\u2019edificio nel 114336<\/a><\/sup>.<\/p>\nStruttura a spicchi pieni<\/em><\/strong><\/p>\nImmaginando di porzionare una calotta seguendo i suoi meridiani, si otterr\u00e0 un numero di spicchi della medesima apertura angolare ed \u00e8 questo il principio su cui si basa tale struttura. Il procedimento esecutivo per la costruzione di una cupola potrebbe essere cos\u00ec schematizzato <\/em>(Fig. 9<\/a>):<\/p>\n1) esecuzione del disegno in pianta della calotta per individuarne la base a contatto con il tamburo e suddivisione in n<\/em> spicchi uguali seguendo raggi (meridiani della sfera proiettati);<\/p>\n2) disegno di uno degli spicchi su carta;<\/p>\n3) trasferimento della sagoma su un listello ligneo dallo spessore corrispondente a quello desiderato, sgrossatura e definizione del pezzo. L\u2019elemento ligneo pu\u00f2 essere gi\u00e0 curvato a vapore oppure no; nel primo caso esso dovr\u00e0 avere dimensioni leggermente maggiori rispetto a quelle della sagoma, nel secondo non vi \u00e8 pi\u00f9 la necessit\u00e0 di curvare il listello a monte dell\u2019operazione poich\u00e9 l\u2019elemento viene ricavato gi\u00e0 curvo da un pezzo di legno massello. Di contro, per\u00f2, occorre necessariamente un listello ligneo molto grande, tale da poter accogliere l\u2019intera sagoma e ci\u00f2 implica un notevole impiego di materiale.<\/p>\n4) incollaggio sequenziale, previa prova a secco per verificare eventuali irregolarit\u00e0.<\/p>\nIl principio \u00e8 applicabile anche per la realizzazione di superfici curve come quella dei tamburi e in questo caso si lavorer\u00e0 con assi e\/o listelli lignei <\/em>(Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\nA questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus05.jpg\"){kind=link}
![Fig. 6<\/a>) <\/em>. Una variante \u00e8 la struttura ad \u201combrello\u201d34<\/a><\/sup> (detta anche a \u201cmelone\u201d)35<\/a><\/sup> (Fig. 7<\/a>): in questo caso le costole sono disposte in maniera da formare l\u2019ossatura di un vero e proprio ombrello dove alcune si ancorano ad una seconda struttura pi\u00f9 grande (telaio), altre invece servono per vincolare le vele, generalmente all\u2019intradosso. Durante le ricerche si sono riscontrate sia vele intere sia elementi formati da piccoli segmenti disposti orizzontalmente all\u2019intradosso mentre le costole, il pi\u00f9 delle volte, sono realizzate da un unico pezzo curvato. Questa ossatura si presta bene alla costruzione di cupole dal sesto molto basso o comunque di strutture cupoliformi poligonali e visibili dal basso.<\/p>\nUn esempio \u00e8 la riproduzione del soffitto a muqarnas<\/em> conservato presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Palermo. La struttura lignea di sostegno pu\u00f2 essere cos\u00ec schematizzata: un telaio quadrato fa da elemento portante per l\u2019intero soffitto (si veda fig. 7). Al suo interno \u00e8 collocata la struttura ad ombrello, costituita da due crociere centrate in esso e sfalsate di 45\u00b0, su cui sono ancorate le vele della cupoletta polilobata. Ogni listello della prima crociera ha una funzione strutturale e allo stesso tempo portante, per cui si ancora al telaio quadrato; i listelli della seconda crociera invece hanno solo una funzione strutturale.<\/p>\nIl confronto con il sopratetto della Cappella fornisce utili informazioni <\/em>(Fig. 8<\/a>) <\/em>: gli artigiani normanni (forse palermitani) hanno realizzato le muqarnas <\/em>costruendo una struttura a costole molto vicina, se non uguale, a quella ad ombrello appena descritta, su cui poi sono stati fissati i listelli lignei all\u2019intradosso per formare la cupoletta. Alla luce di questo confronto, se non si pu\u00f2 confermare con certezza la paternit\u00e0 della \u201cstruttura ad ombrello\u201d ai maestri dei cantieri normanni e se di contro non si pu\u00f2 nemmeno accertare la volont\u00e0 dell\u2019autore della riproduzione di riproporre le originarie strutture regali, si pu\u00f2 invece sottolineare la remota presenza di questa particolare costruzione a Palermo, almeno sin dall\u2019epoca in cui venne realizzato il soffitto della Cappella Palatina, ovvero tra l\u2019incoronazione di Ruggero II, avvenuta nel 1130, e la consacrazione dell\u2019edificio nel 114336<\/a><\/sup>.<\/p>\nStruttura a spicchi pieni<\/em><\/strong><\/p>\nImmaginando di porzionare una calotta seguendo i suoi meridiani, si otterr\u00e0 un numero di spicchi della medesima apertura angolare ed \u00e8 questo il principio su cui si basa tale struttura. Il procedimento esecutivo per la costruzione di una cupola potrebbe essere cos\u00ec schematizzato <\/em>(Fig. 9<\/a>):<\/p>\n1) esecuzione del disegno in pianta della calotta per individuarne la base a contatto con il tamburo e suddivisione in n<\/em> spicchi uguali seguendo raggi (meridiani della sfera proiettati);<\/p>\n2) disegno di uno degli spicchi su carta;<\/p>\n3) trasferimento della sagoma su un listello ligneo dallo spessore corrispondente a quello desiderato, sgrossatura e definizione del pezzo. L\u2019elemento ligneo pu\u00f2 essere gi\u00e0 curvato a vapore oppure no; nel primo caso esso dovr\u00e0 avere dimensioni leggermente maggiori rispetto a quelle della sagoma, nel secondo non vi \u00e8 pi\u00f9 la necessit\u00e0 di curvare il listello a monte dell\u2019operazione poich\u00e9 l\u2019elemento viene ricavato gi\u00e0 curvo da un pezzo di legno massello. Di contro, per\u00f2, occorre necessariamente un listello ligneo molto grande, tale da poter accogliere l\u2019intera sagoma e ci\u00f2 implica un notevole impiego di materiale.<\/p>\n4) incollaggio sequenziale, previa prova a secco per verificare eventuali irregolarit\u00e0.<\/p>\nIl principio \u00e8 applicabile anche per la realizzazione di superfici curve come quella dei tamburi e in questo caso si lavorer\u00e0 con assi e\/o listelli lignei <\/em>(Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\nA questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus06.jpg\"){kind=link}
![Fig. 7<\/a>): in questo caso le costole sono disposte in maniera da formare l\u2019ossatura di un vero e proprio ombrello dove alcune si ancorano ad una seconda struttura pi\u00f9 grande (telaio), altre invece servono per vincolare le vele, generalmente all\u2019intradosso. Durante le ricerche si sono riscontrate sia vele intere sia elementi formati da piccoli segmenti disposti orizzontalmente all\u2019intradosso mentre le costole, il pi\u00f9 delle volte, sono realizzate da un unico pezzo curvato. Questa ossatura si presta bene alla costruzione di cupole dal sesto molto basso o comunque di strutture cupoliformi poligonali e visibili dal basso.<\/p>\nUn esempio \u00e8 la riproduzione del soffitto a muqarnas<\/em> conservato presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Palermo. La struttura lignea di sostegno pu\u00f2 essere cos\u00ec schematizzata: un telaio quadrato fa da elemento portante per l\u2019intero soffitto (si veda fig. 7). Al suo interno \u00e8 collocata la struttura ad ombrello, costituita da due crociere centrate in esso e sfalsate di 45\u00b0, su cui sono ancorate le vele della cupoletta polilobata. Ogni listello della prima crociera ha una funzione strutturale e allo stesso tempo portante, per cui si ancora al telaio quadrato; i listelli della seconda crociera invece hanno solo una funzione strutturale.<\/p>\nIl confronto con il sopratetto della Cappella fornisce utili informazioni <\/em>(Fig. 8<\/a>) <\/em>: gli artigiani normanni (forse palermitani) hanno realizzato le muqarnas <\/em>costruendo una struttura a costole molto vicina, se non uguale, a quella ad ombrello appena descritta, su cui poi sono stati fissati i listelli lignei all\u2019intradosso per formare la cupoletta. Alla luce di questo confronto, se non si pu\u00f2 confermare con certezza la paternit\u00e0 della \u201cstruttura ad ombrello\u201d ai maestri dei cantieri normanni e se di contro non si pu\u00f2 nemmeno accertare la volont\u00e0 dell\u2019autore della riproduzione di riproporre le originarie strutture regali, si pu\u00f2 invece sottolineare la remota presenza di questa particolare costruzione a Palermo, almeno sin dall\u2019epoca in cui venne realizzato il soffitto della Cappella Palatina, ovvero tra l\u2019incoronazione di Ruggero II, avvenuta nel 1130, e la consacrazione dell\u2019edificio nel 114336<\/a><\/sup>.<\/p>\nStruttura a spicchi pieni<\/em><\/strong><\/p>\nImmaginando di porzionare una calotta seguendo i suoi meridiani, si otterr\u00e0 un numero di spicchi della medesima apertura angolare ed \u00e8 questo il principio su cui si basa tale struttura. Il procedimento esecutivo per la costruzione di una cupola potrebbe essere cos\u00ec schematizzato <\/em>(Fig. 9<\/a>):<\/p>\n1) esecuzione del disegno in pianta della calotta per individuarne la base a contatto con il tamburo e suddivisione in n<\/em> spicchi uguali seguendo raggi (meridiani della sfera proiettati);<\/p>\n2) disegno di uno degli spicchi su carta;<\/p>\n3) trasferimento della sagoma su un listello ligneo dallo spessore corrispondente a quello desiderato, sgrossatura e definizione del pezzo. L\u2019elemento ligneo pu\u00f2 essere gi\u00e0 curvato a vapore oppure no; nel primo caso esso dovr\u00e0 avere dimensioni leggermente maggiori rispetto a quelle della sagoma, nel secondo non vi \u00e8 pi\u00f9 la necessit\u00e0 di curvare il listello a monte dell\u2019operazione poich\u00e9 l\u2019elemento viene ricavato gi\u00e0 curvo da un pezzo di legno massello. Di contro, per\u00f2, occorre necessariamente un listello ligneo molto grande, tale da poter accogliere l\u2019intera sagoma e ci\u00f2 implica un notevole impiego di materiale.<\/p>\n4) incollaggio sequenziale, previa prova a secco per verificare eventuali irregolarit\u00e0.<\/p>\nIl principio \u00e8 applicabile anche per la realizzazione di superfici curve come quella dei tamburi e in questo caso si lavorer\u00e0 con assi e\/o listelli lignei <\/em>(Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\nA questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus07.jpg\"){kind=link}
![Fig. 8<\/a>) <\/em>: gli artigiani normanni (forse palermitani) hanno realizzato le muqarnas <\/em>costruendo una struttura a costole molto vicina, se non uguale, a quella ad ombrello appena descritta, su cui poi sono stati fissati i listelli lignei all\u2019intradosso per formare la cupoletta. Alla luce di questo confronto, se non si pu\u00f2 confermare con certezza la paternit\u00e0 della \u201cstruttura ad ombrello\u201d ai maestri dei cantieri normanni e se di contro non si pu\u00f2 nemmeno accertare la volont\u00e0 dell\u2019autore della riproduzione di riproporre le originarie strutture regali, si pu\u00f2 invece sottolineare la remota presenza di questa particolare costruzione a Palermo, almeno sin dall\u2019epoca in cui venne realizzato il soffitto della Cappella Palatina, ovvero tra l\u2019incoronazione di Ruggero II, avvenuta nel 1130, e la consacrazione dell\u2019edificio nel 114336<\/a><\/sup>.<\/p>\nStruttura a spicchi pieni<\/em><\/strong><\/p>\nImmaginando di porzionare una calotta seguendo i suoi meridiani, si otterr\u00e0 un numero di spicchi della medesima apertura angolare ed \u00e8 questo il principio su cui si basa tale struttura. Il procedimento esecutivo per la costruzione di una cupola potrebbe essere cos\u00ec schematizzato <\/em>(Fig. 9<\/a>):<\/p>\n1) esecuzione del disegno in pianta della calotta per individuarne la base a contatto con il tamburo e suddivisione in n<\/em> spicchi uguali seguendo raggi (meridiani della sfera proiettati);<\/p>\n2) disegno di uno degli spicchi su carta;<\/p>\n3) trasferimento della sagoma su un listello ligneo dallo spessore corrispondente a quello desiderato, sgrossatura e definizione del pezzo. L\u2019elemento ligneo pu\u00f2 essere gi\u00e0 curvato a vapore oppure no; nel primo caso esso dovr\u00e0 avere dimensioni leggermente maggiori rispetto a quelle della sagoma, nel secondo non vi \u00e8 pi\u00f9 la necessit\u00e0 di curvare il listello a monte dell\u2019operazione poich\u00e9 l\u2019elemento viene ricavato gi\u00e0 curvo da un pezzo di legno massello. Di contro, per\u00f2, occorre necessariamente un listello ligneo molto grande, tale da poter accogliere l\u2019intera sagoma e ci\u00f2 implica un notevole impiego di materiale.<\/p>\n4) incollaggio sequenziale, previa prova a secco per verificare eventuali irregolarit\u00e0.<\/p>\nIl principio \u00e8 applicabile anche per la realizzazione di superfici curve come quella dei tamburi e in questo caso si lavorer\u00e0 con assi e\/o listelli lignei <\/em>(Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\nA questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus08.jpg\"){kind=link}
![Fig. 9<\/a>):<\/p>\n1) esecuzione del disegno in pianta della calotta per individuarne la base a contatto con il tamburo e suddivisione in n<\/em> spicchi uguali seguendo raggi (meridiani della sfera proiettati);<\/p>\n2) disegno di uno degli spicchi su carta;<\/p>\n3) trasferimento della sagoma su un listello ligneo dallo spessore corrispondente a quello desiderato, sgrossatura e definizione del pezzo. L\u2019elemento ligneo pu\u00f2 essere gi\u00e0 curvato a vapore oppure no; nel primo caso esso dovr\u00e0 avere dimensioni leggermente maggiori rispetto a quelle della sagoma, nel secondo non vi \u00e8 pi\u00f9 la necessit\u00e0 di curvare il listello a monte dell\u2019operazione poich\u00e9 l\u2019elemento viene ricavato gi\u00e0 curvo da un pezzo di legno massello. Di contro, per\u00f2, occorre necessariamente un listello ligneo molto grande, tale da poter accogliere l\u2019intera sagoma e ci\u00f2 implica un notevole impiego di materiale.<\/p>\n4) incollaggio sequenziale, previa prova a secco per verificare eventuali irregolarit\u00e0.<\/p>\nIl principio \u00e8 applicabile anche per la realizzazione di superfici curve come quella dei tamburi e in questo caso si lavorer\u00e0 con assi e\/o listelli lignei <\/em>(Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\nA questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus09.jpg\"){kind=link}
![Fig. 10<\/a>).<\/strong><\/em><\/p>\nA questa particolare tecnica si pu\u00f2 fare riferimento per il modellino di Piazza Armerina (si veda fig. 4): la calotta \u00e8 stata ottenuta mediante l\u2019accostamento e l\u2019incollaggio di 37 spicchi, uno in pi\u00f9 rispetto a quelli del tamburo <\/em>(Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus10.jpg\"){kind=link}
![Fig. 11<\/a>), mentre 36 listelli lignei tutti uguali formano l\u2019emiciclo del tamburo <\/em>(Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus11.jpg\"){kind=link}
![Fig. 12<\/a>) <\/em>. Verosimilmente, le finestre sono state disegnate durante la prova a secco per poi ricavarle mediante taglio ed infine si \u00e8 proceduto con l\u2019incollaggio dei listelli.<\/p>\nNel caso del grande tamburo del modello del Museo Diocesano di Palermo (si veda fig. 1) in prossimit\u00e0 delle coste sono stati realizzati degli incastri simili a quelli classificati come \u201ctenone e mortasa\u201d. Per ottenere un simile sistema d\u2019assemblaggio le assi venivano sbozzate in prossimit\u00e0 delle coste eliminando parte del legno lungo il piano, per avere una sezione tale da favorire l\u2019ingresso del tenone nella mortasa. Gli incavi eventualmente formatisi tra due tenoni adiacenti, o tra le giunzioni, venivano poi colmati da ulteriori listelli della stessa altezza, in modo da ottenere, tanto all\u2019intradosso quanto all\u2019estradosso del tamburo, una superficie curva <\/em>(Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus12.jpg\"){kind=link}
![Fig. 13<\/a>).<\/em><\/p>\nStruttura a igloo<\/em><\/strong><\/p>\nCome lo stesso nome suggerisce, tale struttura richiama le abitazioni canadesi degli Inuit prima degli anni settanta. La tecnica prevede la realizzazione dei singoli conci, poi incollati previa verifica a secco <\/em>(Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus13.jpg\"){kind=link}
![Fig. 14<\/a>) <\/em>. Il taglio di pezzi direttamente in forma curva, per\u00f2, presenta l\u2019inconveniente di creare punti di scarsa resistenza laddove le fibre del legno sono corte37<\/a><\/sup>. A questa tecnica sarebbe da riferire la calotta dell\u2019archetipo ligneo del Museo Diocesano di Palermo <\/em><\/strong>(si veda <\/em><\/strong>fig. 1). Essa \u00e8 molto imponente nelle sue dimensioni (h: 97,5 cm, l: 105 cm, s: tra 4,5 cm e 9,5 cm) e il relativo fattore di scala avr\u00e0 influenzato non poco la scelta di questa struttura, difficilmente realizzabile con uno schema a spicchi. A ci\u00f2 \u00e8 da aggiungere la necessit\u00e0 di creare un modello del tipo \u201ctecnico\u201d, forse anche trasportato in cantiere, che avr\u00e0 verosimilmente imposto una struttura sicura ed autoportante. La cupola del modellino dell\u2019Olivella sembrerebbe avere una costruzione simile a quella ad igloo, seppur realizzata con pannelli lignei molto sottili (alcuni mm)38<\/a><\/sup>.<\/em> Come gi\u00e0 ricordato, i due modelli sono da ascrivere all\u2019ambito di Giuseppe Venanzio Marvuglia e cronologicamente non molto lontani (1779 per il modello dell\u2019Olivella e 1801 – 1845 per quello del Museo Diocesano).<\/p>\nStruttura con pannelli curvi e costoloni<\/em><\/strong><\/p>\nQuesta struttura \u00e8 molto pi\u00f9 semplice e prevede l\u2019accostamento di pannelli dallo spessore ridotto (entro l\u2019unit\u00e0 del cm) curvati e incollati lungo la loro costa. Sono state riscontrate cerchiature lignee all\u2019estradosso della superficie curva che, fungendo da costoloni, avevano lo scopo di mantenere inalterata la forma. Un esempio siciliano si pu\u00f2 intercettare nelle volte del modellino dell\u2019Olivella, dove le lacune della carta dipinta mostrano chiaramente le assi lignee curvate.<\/p>\nNon \u00e8 raro ritrovare nei modellini strutture curve come costoloni oppure elementi decorativi come gli archi e le cornici circolari. Per la realizzazione di questi elementi si poteva adottare la curvatura a secco o a vapore39<\/a><\/sup> ma in alternativa si poteva procedere con un metodo molto pi\u00f9 veloce e meno complesso. La tecnica \u00e8 detta dei \u201ctagli trasversali\u201d <\/em>(Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus14.jpg\"){kind=link}
![Fig. 15<\/a>): <\/em><\/strong>sul lato interno del listello si praticavano dei tagli a distanza regolare, profondi 2\/3 dello spessore40<\/a><\/sup>. Una volta riempiti con colla, si procedeva lentamente con la curvatura dell\u2019intero listello, <\/em>che veniva quindi bloccato in questa posizione mediante un morsetto finch\u00e9 l\u2019adesivo non fosse ben asciutto. Liberato dai morsetti, il legno poteva essere impiallacciato e lavorato ulteriormente con eventuali stesure pittoriche41<\/a><\/sup>.<\/p>\n\u00c8 da notare che la tecnica \u00e8 pi\u00f9 appropriata per profili convessi ove i segni dei tagli rimarrebbero nascosti all\u2019intradosso. Questa procedura sembra sia stata adottata per la realizzazione di modanature nella calotta del modello del Museo Diocesano di Palermo (Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus15.jpg\"){kind=link}
![Fig. 16<\/a>) e per alcune modanature circolari del modello del Teatro Massimo di Palermo <\/em>(Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus16.jpg\"){kind=link}
![Fig. 17<\/a>).<\/em><\/p>\nUn altro metodo per ottenere strutture curvilinee si basava sull\u2019accostamento di piccoli elementi trapezoidali assemblati con colla, (si veda fig. 15). Questa tecnica di realizzazione, forse pi\u00f9 tarda rispetto alla precedente, \u00e8 stata riscontrata nella novecentesca cornice polilobata ai quattro capicroce della croce lignea della chiesa del Santo Spirito di Palermo42<\/a><\/sup> <\/em>(Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus17.jpg\"){kind=link}
![Fig. 18<\/a>). <\/em><\/strong>L\u2019uso di questa procedura, pi\u00f9 che ad una scelta stilistica, \u00e8 da riferire all\u2019economia della realizzazione oltre che ad una carenza nella cura dei dettagli.<\/p>\nElementi cilindrici<\/em><\/strong><\/p>\nDai casi finora studiati si pu\u00f2 riscontrare che generalmente gli elementi cilindrici venivano ottenuti con la lavorazione al tornio e i due modelli palermitani, quello del Museo Diocesano di Palermo e quello di S. Ignazio all’Olivella, \u00a0ne presentano un numero abbastanza elevato.<\/em><\/strong><\/p>\nMolti partiti decorativi necessariamente dovevano essere realizzati a mano dall\u2019ebanista attraverso un accurato lavoro d\u2019intaglio. Tra i modelli studiati, sono da citare gli oculi e i capitelli di tutte le colonnine della cupola del Museo Diocesano di Palermo nonch\u00e9 <\/em><\/strong>le decorazioni \u201ca punta di diamante\u201d, la cui tecnica esecutiva potrebbe essere di due tipologie:<\/p>\n <\/em><\/p>\nApplicazione delle punte sulle corone<\/em><\/p>\nUna volta lavorato il pezzo al tornio, sulla corona circolare si applica ogni singola punta di diamante, precedentemente realizzata <\/em>(Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus18.jpg\"){kind=link}
![Fig. 19<\/a>). <\/em>Tuttavia \u00e8 da rilevare la vulnerabilit\u00e0 di questi piccoli elementi nei punti di incollaggio.<\/p>\n <\/em><\/p>\nSottrazione di legno dalle corone<\/em><\/p>\nCos\u00ec come nel primo caso si procede con la lavorazione del legno al tornio per ricavarne le corone circolari <\/em>(Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus19.jpg\"){kind=link}
![Fig. 20<\/a>) <\/em>. A questo punto si pu\u00f2 procedere in due modi:<\/p>\n– su ciascuna corona si tracciano le basi di ogni piccola piramide (metodo a<\/em>). Poi si asporta il legno mediante sgorbie (necessariamente in maniera alternata tra una punta e l\u2019altra), mantenendo i cunei di legno che, di fatto, costituiranno le punte. Per ultimo si passa alla definizione dei lati attraverso la limatura.<\/p>\n– durante la lavorazione le corone circolari vengono ulteriormente rastremate mediante tornitura, fino a rendere la sezione cuneiforme, con la punta verso l\u2019esterno (metodo b<\/em>).<\/em><\/strong> Sulla cresta della corona si tracciano a distanza regolare dei punti corrispondenti ai vertici delle piramidi e si procede con la sottrazione del legno in maniera alternata, per creare gli incavi tra un elemento e l\u2019altro. In questo modo i due lati inclinati della corona, ottenuti durante la rastremazione al tornio, formano gi\u00e0 le due facce della piramide.<\/p>\nAlla luce delle considerazioni effettuate in fase di studio e restauro e dall\u2019osservazione della mancanza di alcune punte di diamante, che mostrano le loro basi ricavate dalla corona, \u00e8 verosimile ipotizzare che quelle del modellino del Museo Diocesano di Palermo siano state realizzate con la tecnica dell’applicazione delle punte sulle corone <\/em>(Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus20.jpg\"){kind=link}
![Fig. 21<\/a>) <\/em>. In entrambi i casi della procedura per sottrazione del legno si otterranno punte di diamante ricavate direttamente dalla corona circolare e ci\u00f2 \u00e8 un ulteriore elemento di forza per questi piccolissimi particolari suscettibili, come detto, a distacchi e\/o rotture durante la movimentazione del modello.<\/em><\/strong> Di contro, la metodologia richiede molta esperienza e sicurezza nella fase si asportazione del legno poich\u00e9 basterebbe una sola piramide mal riuscita o un errore nell\u2019esecuzione per compromettere il lavoro; la problematica sarebbe invece risolvibile con l’applicazione delle singole punte, in cui si pu\u00f2 sempre sostituire la punta e non perdere quindi tutto il pezzo tornito.<\/p>\nG<\/em><\/strong>li incastri<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\nLa presenza degli incastri in un\u2019opera \u00e8 giustificata dalla necessit\u00e0 di connettere le sue parti43<\/a><\/sup>. Nel caso dei modelli essi servivano a far combaciare elementi costitutivi, spesso di grandi dimensioni, come pareti, cupole e partiti architettonici o a volte le due met\u00e0 di un intero prototipo. Dallo studio di quelli citati in letteratura, non si registrano particolari ed innovativi sistemi di incastro, se non quelli ereditati da altre tipologie di opere d\u2019arte, come la scultura o la pittura su tavola](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/mus21.jpg\"){kind=link}