{"id":2403,"date":"2015-12-29T22:00:31","date_gmt":"2015-12-29T22:00:31","guid":{"rendered":"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/?page_id=2403"},"modified":"2016-06-29T14:18:48","modified_gmt":"2016-06-29T14:18:48","slug":"elvira-damico","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oadiriv.unipa.it\/?page_id=2403","title":{"rendered":"Elvira D’Amico"},"content":{"rendered":"

elvi.damico@alice.it<\/p>\n

Un inedito collage neoclassico alla Civica Galleria d\u2019Arte Moderna di Palermo<\/h3>\n

DOI: 10.7431\/RIV12082015<\/p>\n

Una mostra tenutasi pi\u00f9 di un ventennio fa alla Galleria Regionale della Sicilia1<\/a><\/sup>, rendeva noto un genere artistico pressoch\u00e8 sconosciuto nell\u2019Isola ed esente dunque da inquadramenti storiografici e definizioni repertoriali, se si eccettua il fondamentale contributo di Teodoro Fittipaldi relativo alle opere del Museo di S.Martino di Napoli2<\/a><\/sup>. \u00c8 allo studioso napoletano che si deve la definizione terminologica di \u201ccollages\u201d per i raffinati quadretti settecenteschi costituiti dall\u2019assemblaggio di svariati materiali \u2013quali tessuti, galloncini, laminette, miniature, carta acquarellata, tartaruga\u2026- secondo un ben costruito disegno di base, ad opera di autori ai quali si \u00e8 estesa convenzionalmente la definizione di \u201ccollagisti\u201d. Pochi sono gli esemplari siciliani conosciuti \u2013 nell\u2019ordine di qualche decina \u2013 esistenti nella Galleria di Palazzo Abatellis, qui confluiti dal Museo nazionale di Palermo tra la fine del secolo XIX e gli inizi del XX, oltre a quelli esistenti in collezioni private del capoluogo siciliano, alcuni dei quali in occasione della suddetta mostra furono esposti o pubblicati in catalogo. Per questi motivi particolare rilievo assume il rinvenimento, nei depositi della GAM di Palermo, di un collage ancora inedito, proveniente presumibilmente dallo stesso nucleo dei precedenti, ma smistato in epoca pi\u00f9 tarda alla suddetta Galleria. Si tratta del Ritratto di Luigi Naselli principe d\u2019Aragona (Fig. 1<\/a>), come recita a chiare lettere l\u2019iscrizione dipinta sul tessuto sottostante che funge da passepartout. A questo manufatto dunque sarebbe da riferire la voce del vecchio inventario del Regio Museo, ancora conservato al Salinas: \u201c10 febbraio 1899 – 2947. Un ritratto di Luigi Naselli Principe d\u2019Aragona in seta\u2026L.5\u201d, gi\u00e0 riferita a un anonimo collage di Palazzo Abatellis3<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\u201cL\u2019operina\u201d appare un unicum<\/em> nel suo genere, rispetto a quelle conosciute, poich\u00e9 ritrae il nobiluomo a mezzo busto, entro una cornice ovale, alla maniera dei ritratti ufficiali del periodo neoclassico-impero, senza le notazioni d\u2019ambiente che caratterizzano i pi\u00f9 noti collages con Interni gentilizi.<\/p>\n

Il gentiluomo, dall\u2019apparente et\u00e0 di 35-40 anni, appartenente all\u2019illustre famiglia rappresentata nel secolo XVIII da un Luigi Naselli Flores, pi\u00f9 volte senatore di Palermo \u2013 nel 1748, \u201977, \u201978, \u201998- e governatore del Monte di Piet\u00e04<\/a><\/sup>, \u00e8 raffigurato a mezzo busto, con parrucca scura, marsina gallonata, sottoveste bottonata, foulard al collo; accessori denotanti il rango sono le onorificenze, quali la fascia diagonale in fettuccia rosa e l\u2019 insegna di ordine cavalleresco in lamina metallica appuntata sul petto. La spiccata capacit\u00e0 ritrattistica, l\u2019uso delle miniature per il volto (in avorio?), il ricorso alle ombreggiature acquarellate per i tessuti serici ed alle laminette sbalzate per i fregi – come quelli della raffinata cornice neoclassica – avvicinano l\u2019opera alla produzione del maggiore autore di collages siciliani, Gaetano Ognibene, che appone la sua firma sulla serie della Famiglia del principe di Belmonte (1785) , su quella dei Costumi del Regno di Napoli (1800), entrambe conservate a Palazo Abatellis, nonch\u00e9 sulla serie dei soldati del Regno di Napoli del Museo di S.Martino(1779 e 1780), e sull\u2019Esercito borbonico del Museo del Risorgimento di Palermo(1799)5<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Il collage, databile tra la fine del XVIII secolo e i primissimi del XIX, testimonia dunque, nell\u2019attivit\u00e0 dell\u2019Ognibene, una fase successiva a quella del virtuosistico ritratto d\u2019interni, lasciandoci comunque, grazie alla immutata attidudine documentaristica dell\u2019autore, una notevole testimonianza della moda \u00a0\u201call\u2019inglese\u201d in uso all\u2019epoca, subentrata alla moda \u201calla francese\u201d, che aveva prevalso per almeno due secoli presso le classi aristocratiche siciliane6<\/a><\/sup>.<\/p>\n

I ricami in rosa e azzurro, posti intorno al collage a mo\u2019 di passpartout, si devono presumibilmente a manifattura domestica pi\u00f9 tarda.<\/p>\n

  1. Artificio e Realt\u00e0. Collages palermitani del tardo Settecento<\/em>, a cura di V.Abbate ed E.D\u2019Amico, Palermo 1992. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. T.Fittipaldi, Serigrafie, ricami, collages a Napoli dal secolo XVII al secolo XIX (nelle Collezioni del Museo Nazionale di S.Martino)<\/em>, in Arte Cristiana, n.9, fasc.699, vol.71, pp. 327-358. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. Scheda n. 3, tav. 3, in Artificio e Realt\u00e0<\/em>…, 1992. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  4. A. Mango di Castelfidardo, Il nobiliario di Sicilia<\/em>, 1912, 2, vol.I, pp. 4-6. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  5. Cfr. Artificio e Realt\u00e0<\/em>…, 1992, passim<\/em>. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  6. Cfr. E. D\u2019Amico, Note sulla decorazione d\u2019interni, l\u2019arredo e la moda a Palermo nel penultimo decennio del XVIII secolo<\/em>, in Artificio e Realt\u00e0<\/em>…, 1992, pp. 65-70. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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