vntpaola@tin.it<\/p>\n
DOI: 10.7431\/RIV09032014<\/p>\n
Il Museo Civico di Crema conserva tra le sue opere anche alcune tavolette da soffitto dipinte1<\/a><\/sup>, un genere di produzione seriale sviluppatosi con grande intensit\u00e0 nel Nord Italia durante il Rinascimento, recuperato criticamente da Winifred Terni de Gregory (1879-1961) alla met\u00e0 del secolo scorso2<\/a><\/sup>, che ebbe proprio in questa cittadina lombarda esiti di notevole qualit\u00e0 tra il XV secolo e gli inizi del successivo3<\/a><\/sup>.<\/p>\n Poste a completare la decorazione di soffitti lignei, le tavolette erano collocate in posizione inclinata lungo le travi di sostegno infisse nel muro con funzione portante che percorrevano nel senso della larghezza e della lunghezza gli ambienti. Realizzate per lo pi\u00f9 a tempera su legno preparato con imbiancatura a caolino, durante la prima parte del XV secolo presentano generalmente motivi naturalistici, mentre le teste e i profili -di fantasia o anche ritratti- caratterizzano le serie del secondo Quattrocento e degli inizi del Cinquecento. Si tratta di raffigurazioni spesso ripetitive, con tipologie fisiognomiche simili, desunte con ogni probabilit\u00e0 da modelli disponibili nella bottega esecutrice, pi\u00f9 volte riproposti con scarse varianti nelle acconciature e negli abbigliamenti, mentre un pi\u00f9 ampio campionario \u00e8 ravvisabile nel tipo di incorniciature che riquadrano l\u2019immagine, elemento importante per cercare di ricomporre in gruppi omogenei questi prodotti, quasi sempre purtroppo non pi\u00f9 nelle sedi originarie.<\/p>\n La tavoletta qui presa in esame (fig. 1<\/a>), di formato piuttosto grande (41x45cm) e leggermente bombata, con smusso superiore e ai due lati, reca il profilo di un giovane gentiluomo dai tratti vigorosi, con capelli mossi lunghi fino alla spalla e un berretto nero in capo. Avvolto da un mantello bianco e rosso, si staglia su un fondo scuro, situandosi al di qua di un arco trilobato -caratterizzato dal motivo di un fiore appiattito che campisce lo spazio tra arco e margine dell\u2019inquadratura- retto da pilastrini resi prospetticamente, siglati dal motivo di una sorta di capitello scuro ripetuto.<\/p>\n Dipinta da un autore di non scarsa levatura con grande cura dei dettagli, l\u2019opera non \u00e8 mai stata oggetto di uno studio specifico.<\/p>\n Una fotografia in bianco e nero della tavoletta era stata pubblicata nel numero del 1964 di \u201cInsula Fulcheria\u201d -la rivista del Museo Civico di Crema-, con una didascalia che ne indicava l\u2019 ingresso il 18 gennaio di quell\u2019anno quale dono dell\u2019 \u00abIng. Pierluigi Tagliabue\u00bb e l\u2019assegnazione al \u00absec. XVI\u00bb e ad \u00abautore ignoto\u00bb4<\/a><\/sup>. In seguito l\u2019esemplare ha ricevuto solo una fugace menzione da parte di Sara Colombetti all\u2019interno di una nota del suo articolo (1995) dedicato alle tavolette del museo cremasco a soggetto zoomorfo gi\u00e0 pubblicate da Lidia Ceserani Ermentini nel 19935<\/a><\/sup>; Colombetti la citava insieme ad altre quattro formelle, tutte presentate come facenti parte di \u00abun soffitto demolito in un antico palazzo dei Benzoni di Crema\u00bb e ascritte alla fine del XV secolo \u00abper la foggia degli abiti e delle acconciature\u00bb6<\/a><\/sup>.<\/p>\n Due degli elementi del piccolo gruppo \u2013ad esclusione della tavoletta in Museo, tutti in collezioni private-, erano stati pubblicati da Winifred Terni de Gregory tra il 1955 (la formella con il profilo di una dama, dalla studiosa ascritta al 1490 ca.) (fig. 2<\/a>) e il 1958 (anch\u2019essa con una dama di profilo, datata al 1490-1497) <\/sup>7<\/a><\/sup> (fig. 3<\/a>), un\u2019altra era stata resa nota da Andrea Bombelli nel 1957 (con la raffigurazione di un gentiluomo che esibisce sul copricapo un fermaglio d\u2019oro creato dall\u2019intreccio di lettere) (fig. 4<\/a>) 8<\/a><\/sup>, la quarta da Lidia Ceserani Ermentini nel 1986 (assegnata alla fine del XV secolo, mostra un giovane uomo con un copricapo scuro- dettaglio forse non del tutto originario- e un elaborato abbigliamento, con il particolare della manica in tessuto bipartito, verde e arancione)9<\/a><\/sup> (fig. 5<\/a>). Simili per taglio compositivo e stile pittorico, gli esemplari si accomunano anche per il medesimo tipo di incorniciatura architettonica, accostabile, ma non sovrapponibile, a quella che compare nella serie di tavolette al Museo del Castello Sforzesco di Milano (di ignota provenienza), ricondotte al 1480-\u201890 e a manifattura cremonese, con busti femminili e maschili di profilo e di tre quarti; della vicinanza si era accorto Mauro Natale (1997), menzionando del nostro insieme le nn. 3 e 410<\/a><\/sup>).<\/p>\n Segna la distanza dalle opere a Milano la soluzione marcatamente cuspidata dell\u2019arco trilobato -derivazione aggiornata di quanto osservabile nella serie di tavolette con Storie della Genesi<\/em> al Museo Ala Ponzone di Cremona, della met\u00e0 del XV secolo, riportate dubitativamente ad Ambrogio Bembo11<\/a><\/sup> – oltre che la mancanza nei pilastrini dei due capitellini in pietra scura sovrapposti, nonch\u00e9 la presenza sotto la cuspide del motivo a disco fiammeggiante e dei fasci di fiamme nello sfondo, elementi letti correttamente da Federico Zeri come richiamo al \u00abfiammeggiante con raggi\u00bb sforzesco (la \u00abRadia Magna\u00bb)12<\/a><\/sup>; nelle opere milanesi l\u2019effigiato appare inoltre subordinato all\u2019architettura, mentre campeggia pi\u00f9 monumentale e autonomo al di qua dell\u2019arco nelle cinque formelle in esame.<\/p>\n \u00c8 presumibile che gli elementi dell\u2019 insieme qui riunito provengano tutti dal medesimo edificio, probabilmente proprio quello \u00abin via Marazzi\u00bb segnalato (1955) da Winifred Terni de Gregory nella didascalia di accompagnamento alla tavoletta n. 2, \u00abattualmente Donati, che fu Benzoni\u00bb13<\/a><\/sup>, famiglia quest\u2019ultima di grande importanza per Crema14<\/a><\/sup>, proprietaria anche del palazzo di via Civerchi 9, da dove proviene il gruppo delle tavolette a soggetto zoomorfo del Museo Civico di Crema preso in considerazione in altra sede15<\/a><\/sup>.<\/p>\n L\u2019 imponente edificio citato da Winifred Terni de Gregory, venne eretto a partire dal 1491 per volere di Socino Benzoni (ca. 1465-1510) \u2013noto personaggio di parte guelfa, distintosi come condottiero di cavalleria sotto le insegne veneziane, passato poi alla parte francese- su preesistenti case di sua propriet\u00e016<\/a><\/sup>. Largamente rimaneggiato nel Settecento, conserva tra le poche sopravvivenze del complesso originale alcune colonne recanti sul capitello lo stemma Benzoni (fig. 6<\/a>), con un cane corrente (o mastino) nel capo, sopra un suolo \u2018vaiato\u2019 (richiamante la pelliccia di vaio, il pelo delle mantelle militari) <\/sup>17<\/a><\/sup>. <\/sup><\/p>\n Questo stesso stemma gentilizio orna una tavoletta (42×46 cm) passata sul mercato antiquario (1992) e assegnata ad anonimo lombardo tra 1475 e 148018<\/a><\/sup>, inserito entro il medesimo arco trilobato retto da pilastrini in prospettiva rimarcati da due fasce scure caratterizzanti i nostri cinque esemplari, ai quali pu\u00f2 essere quindi aggiunto.<\/p>\n Per la loro datazione, diversamente da quanto proposto dalla critica che si \u00e8 assestata su una cronologia intorno al 1490 (ad esclusione del generico \u00absec. XVI\u00bb proposto nel 1964 per la tavoletta del Museo Civico, come si \u00e8 detto)19<\/a><\/sup>, mi pare pi\u00f9 convincente pensare a prodotti ascrivibili al primo decennio del Cinquecento, stante anche il confronto con la terza serie delle belle tavolette (35×34,5) ancora oggi osservabili nel soffitto di uno degli ambienti di palazzo Vimercati (attuale via XX Settembre 18), diventato sede della Banca Popolare di Crema, con profili maschili e femminili entro un\u2019incorniciatura a fogliami e motivi decorativi disposti ad andamento curvo che anche solo ragioni di moda inducono a reputare antecedenti alle nostre20<\/a><\/sup>.<\/p>\n Winifred Terni de Gregory aveva riconosciuto tra le formelle di questo terzo soffitto di casa Vimercati i ritratti di\u00a0 Ottaviano (figlio di Ambrogio Vimercati e Caterina Zurla) e della seconda moglie Domitilla (Domicella) de Lupi di Bergamo, vedova di Giovannifrancesco de Emiliis di Brescia, sposata in seconde nozze dopo essere rimasto a sua volta vedovo di Lucrezia Benzoni21<\/a><\/sup>. Forse proprio in occasione del secondo matrimonio Ottaviano aveva fatto rinnovare il suo palazzo, stipulando il 30 ottobre 1499 un contratto con l\u2019architetto e scultore Agostino de Fondulo, affidandogli il rifacimento della facciata e del portico da concludersi per la successiva festa del \u00abCarnisprivum\u00bb (mezza Quaresima)22<\/a><\/sup>, data questa che si \u00e8 pensato possa coincidere con quella delle sue nozze con Domicella, predisponendo inoltre per lei l\u2019ambiente dove si trova il terzo ciclo di tavolette di casa Vimercati, che presenta ripetuti gli stemmi Vimercati e Lupis23<\/a><\/sup>.<\/p>\n Il contratto dovette essere rispettato dal de Fondulo, dato che nella primavera del 1500 Ottaviano fu in grado di ospitare nella sua dimora Ascanio Sforza (vescovo di Cremona e fratello del potente duca di Milano Ludovico detto il Moro), fatto prigioniero da Socino Benzoni -genero di Ottaviano Vimercati per averne sposato la figlia Caterina (nata dalla prima moglie Lucrezia), morta in giovane et\u00e024<\/a><\/sup>- che combatteva in quel momento nelle fila veneziane contro gli sforzeschi25<\/a><\/sup>.<\/p>\n Il cronista cremasco Alemanio Fino narrando della reclusione del Moro in Francia, aggiunge infatti che il 12 aprile 1500 Ascanio era stato portato prigioniero in Crema, con \u00abmolti personaggi milanesi, e condusserlovi Socino Benzone e Carlo Orsino, ambidue condottieri de cavalli sotto a signori veneziani [\u2026]. Fu il Cardinale (per non essere ancora finito il palazzo del Benzone) alloggiato in casa d\u2019Ottaviano Vimercati suo suocero, e gli altri personaggi furono posti in castello\u00bb26<\/a><\/sup>.<\/p>\n Nell\u2019aprile del 1500 dunque la dimora di Socino Benzoni non era ancora conclusa. Lo sar\u00e0 per\u00f2 nel giugno del 1509.<\/p>\n A seguito della battaglia di Agnadello (14 maggio 1509) -alla quale Socino aveva partecipato al soldo veneziano- scoppiata tra l\u2019esercito della lega di Cambrai al comando di Luigi XII di Francia, usciti sconfitti i veneziani27<\/a><\/sup>, intimata il 21 maggio la resa di Crema e riuscito il Benzoni a piegare i cremaschi facendo consegnare la citt\u00e0 senza colpo ferire ricevendo dai francesi come ricompensa il comando di 25 lance e 50 arcieri28<\/a><\/sup>, Luigi XII si rec\u00f2 a Crema (27 giugno). Entr\u00f2 trionfalmente nella cittadina lombarda \u00absotto un ricchissimo baldacchino azzurro lavorato a gigli d\u2019oro, andandovi sempre alla staffa Socino Benzone ed Angiolo Francesco Griffone\u00bb; dopo avere raggiunta la \u00abpiazza\u00bb si rec\u00f2 in Duomo, uscendo \u00abpoi dalla chiesa per via tutta coperta di panni azzurri messi a gigli d\u2019oro\u00bb per andare \u00abad alloggiare nel Palazzo Benzone, regalmente addobbato. Qui dimorando per due giorni, fu dalla Comunit\u00e0 rappresentato d\u2019un bacino e d\u2019un boccale d\u2019argento. Ed egli fece cavalieri Alessandro e Guido Benzoni, con un figliuolo di Socino detto Compagno, Giacomo Zurla ed Alessandro Benvenuto\u00bb29<\/a><\/sup>.<\/p>\n Qualora si accettasse di legare le vicende delle sei tavolette da soffitto qui prese in esame alla figura di Socino Benzone, per ipotesi circa la loro datazione occorrerebbe tuttavia tenere anche presente che dal 1505 al 1509 il condottiero cremasco, entrato in dissidio con Gian Paolo Gradenigo, podest\u00e0 di Crema dal 1504, nel gennaio 1506 era stato condannato dal Consiglio dei Dieci alla perdita della condotta e a quindici anni da scontarsi a Padova, adducendo come motivo il suo presunto comportamento insolente nei confronti dei rettori di Crema. Riabilitato nella primavera del 1509 e utilizzato al comando di cento cavalieri contro Luigi XII, Socino era passato repentinamente dopo la disfatta di Agnadello ai francesi, forse anche per l\u2019ammirazione che nutriva nei confronti del Trivulzio30<\/a><\/sup>. Godr\u00e0 poco la ritrovata libert\u00e0. Il 21 luglio 1510, infatti, venne fatto \u00abprigioniero da\u2019 Veneti, mentre scortava i foraggi Francesi che si conducevano a Peschiera [\u2026] tosto condotto a Padova [\u2026], e qui senza molto processo decapitato, nulla ostante che il maresciallo Triulzi e il duca di Chaumont, luogotenente del re in Italia, minacciassero con lettere e messi\u00bb31<\/a><\/sup>.<\/p>\n Seguendo l\u2019itinerario biografico di Socino Benzoni, le sei tavolette potrebbero allora essere state eseguite tra il 1500 e il gennaio 1506, oppure tra la fine del maggio 1509 e il 21 luglio 151032<\/a><\/sup>.<\/p>\n Quanto ai possibili autori, la critica ha avanzato i nomi dei \u00abFratelli Bombelli\u00bb33<\/a><\/sup>, una dinastia artigiana cremasca (i Cagalupo Bombelli), impegnata tra l\u2019altro nel 1493 con Agostino, Silvestro e Bartolomeo (detto Sperandio) nella realizzazione di tavolette da soffitto per il salone della Loggia comunale, in collaborazione con il \u00abmarangone\u00bb Bernardino Salaseri34<\/a><\/sup>, nota sul piano documentario, ma non collegabile per il momento a nessuna opera. Anche Vincenzo Civerchio \u00e8 entrato nella rosa dei candidati. Per questo artista cremasco, forse educatosi proprio nella bottega dei Bombelli35<\/a><\/sup>, mancano tuttavia sia tracce relative alla formazione sia a possibili lavori nell\u2019ambito della produzione di tavolette da soffitto36<\/a><\/sup>; le sue opere non dovettero peraltro spiacere ai francesi, dato che \u2013come riferisce lo storico cremasco Pietro Terni, nel 1509- entrati in citt\u00e0 essi presero e portarono in Francia un quadro del Civerchio – \u00abcosa singolare et rara\u00bb37<\/a><\/sup>- rappresentante san Marco tra la Giustizia e la Temperanza, commissionatogli nel 1507 per la sala grande del palazzo municipale dalla Comunit\u00e0 di Crema38<\/a><\/sup>.<\/p>\n Per orientare stilisticamente la tavoletta del Museo Civico di Crema e quelle che gli si possono affiancare, il riferimento pi\u00f9 convincente mi pare ad ogni modo quello proposto da Winifred Terni de Gregory nel 1958 per gli esemplari nn. 3 e 4, riferimento lasciato cadere per\u00f2 del tutto dalla\u00a0 successiva critica. La studiosa li riconduceva alla \u00abbottega di Bernardino de Conti\u00bb, sottolineando per la formella con la dama le \u00abgoffe esagerazioni provinciali\u00bb della moda in auge nel Ducato di Milano al tempo di Beatrice d\u2019Este (1475-1497)39<\/a><\/sup>, giovane consorte di Ludovico il Moro dalla fine del 1490 e \u00abnovarum vestium inventrix\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\n Ripetutamente indagato da Maria Teresa Fiorio41<\/a><\/sup>, nato dal magister<\/em> Baldassarre presumibilmente intorno al 1470 e operoso con i fratelli nell\u2019atelier<\/em> famigliare42<\/a><\/sup>, Bernardino Conti realizza tra il 1496 e il 1508 una serie di ritratti firmati e datati dal rigoroso taglio araldico, sperimentandosi ripetutamente in questo genere attraverso altre opere -prive per\u00f2 di firma e data- sino al 1522 (anno in cui probabilmente mor\u00ec), in una produzione caratterizzata da profili nitidi, ottenuti con una severa semplificazione formale e ripresa lenticolare dei dettagli della figurazione, mettendo sul medesimo piano la rappresentazione del volto, degli abiti e degli ornamenti. Ritrae tra l\u2019altro anche personaggi ben noti a Socino Benzoni: a pi\u00f9 riprese Charles II Chaumont d\u2019Amboise, luogotenente di Lombardia e governatore di Milano (1500), nonch\u00e9 nipote del potente cardinale George d\u2019Amboise, il consigliere di Luigi XII43<\/a><\/sup>, eseguendo pure il ritratto di Catellano Trivulzio (datato 1505, ora al Museo di Brooklyn), dipinto che apre alle committenze dei congiunti di Gian Giacomo Trivulzio44<\/a><\/sup>.<\/p>\n In attesa di dati documentari che possano gettar luce sulle vicende delle formelle cremasche -raffinati esiti di quell\u2019arte \u00abcorale\u00bb analizzata nelle sue molteplici direzioni da Winifred Terni de Gregory-, importa qui sottolineare che i loro autori sembrano conoscere oltre che la ritrattistica di tipo araldico dei cosiddetti leonardeschi milanesi anche le scelte figurative adottate in opere tipo i due pannelli laterali del trittico al Museo del Castello Sforzesco di Milano, del primo decennio del XVI secolo, rappresentanti devoti con San Bernardo di Chiaravalle e un santo martire. Assegnati al cosiddetto Pseudo Boltraffio -\u00abun utile rifugio per\u00a0 attribuzioni scomode\u00bb come ha definito questo pittore Maria Teresa Fiorio45<\/a><\/sup>-, mostrano personaggi dal profilo cristallizzato, distinti da una modellatura piatta, forme raggelate e nitide.<\/p>\n Uno dei leonardeschi milanesi in modo particolare potrebbe essere stato vicino alle botteghe cremasche: Giovanni Ambrogio de Predis46<\/a><\/sup>.<\/p>\n Stando a Winifred Terny de Gregory (1955) \u00abnel primo Cinquecento\u00bb i de Predis avrebbero con qualche membro risieduto a Crema47<\/a><\/sup>, notizia della quale non possediamo per\u00f2 alcuna prova documentaria48<\/a><\/sup>. Pittore della corte sforzesca dal 1482, scomparso nel 1510, in giovent\u00f9 e in vecchiaia impegnato come \u2018miniatore\u201945<\/sup>, molto noto sul piano documentario, ma dalle risultanze stilistiche sfuggenti, essendo l\u2019unica sua opera firmata il ritratto (datato 1502) dell\u2019Imperatore Massimiliano I (Vienna, Kunsthistorisches Museum), Ambrogio dovette peraltro legarsi in amicizia con Agostino de Fondulis -al quale Ottaviano Vimercati, come ricordato, il 30 ottobre 1499 aveva commissionato il completamento del suo palazzo-, come denunciano gli scambi di servigi intervenuti tra de Predis e Agostino tra il 1483 e il 148449<\/a><\/sup>.<\/p>\n Un ultimo aggancio con l\u2019entourage<\/em> vinciano sembra infine scaturire dalla stravagante acconciatura sfoggiata dalla dama nella tavoletta n. 3, con i capelli intrecciai e annodati in modo fantasioso. L\u2019autore sembra infatti avere avuto presenti i famosi studi di teste con elaborate acconciature femminili di Leonardo da Vinci della serie di Windsor (Windsor Castle, Royal Library 1215-12518), da collegare alla Leda stante <\/em>(Firenze, Palazzo Vecchio), variamente datati dalla critica tra il 1505 e il 150950<\/a><\/sup>, un interesse derivato a Leonardo dal Verrocchio, attestato dal celebre elenco di oggetti che il Vinci aveva portato con s\u00e9 nel suo primo trasferimento da Firenze a Milano (ca. 1482), in cui compaiono oltre a due teste \u00abcon bella capellatura\u00bb, anche una \u00abtesta di putta con trezie rannodate\u00bb e \u00abuna testa con un\u2019acconciatura\u00bb51<\/a><\/sup>.<\/p>\n Desidero ringraziare il personale del Museo Civico di Crema.
\nGrazie anche a Lidia Ceserani Ermentini e a Maria Teresa Fiorio<\/p>\n
![fig. 1<\/a>), di formato piuttosto grande (41x45cm) e leggermente bombata, con smusso superiore e ai due lati, reca il profilo di un giovane gentiluomo dai tratti vigorosi, con capelli mossi lunghi fino alla spalla e un berretto nero in capo. Avvolto da un mantello bianco e rosso, si staglia su un fondo scuro, situandosi al di qua di un arco trilobato -caratterizzato dal motivo di un fiore appiattito che campisce lo spazio tra arco e margine dell\u2019inquadratura- retto da pilastrini resi prospetticamente, siglati dal motivo di una sorta di capitello scuro ripetuto.<\/p>\nDipinta da un autore di non scarsa levatura con grande cura dei dettagli, l\u2019opera non \u00e8 mai stata oggetto di uno studio specifico.<\/p>\nUna fotografia in bianco e nero della tavoletta era stata pubblicata nel numero del 1964 di \u201cInsula Fulcheria\u201d -la rivista del Museo Civico di Crema-, con una didascalia che ne indicava l\u2019 ingresso il 18 gennaio di quell\u2019anno quale dono dell\u2019 \u00abIng. Pierluigi Tagliabue\u00bb e l\u2019assegnazione al \u00absec. XVI\u00bb e ad \u00abautore ignoto\u00bb4<\/a><\/sup>. In seguito l\u2019esemplare ha ricevuto solo una fugace menzione da parte di Sara Colombetti all\u2019interno di una nota del suo articolo (1995) dedicato alle tavolette del museo cremasco a soggetto zoomorfo gi\u00e0 pubblicate da Lidia Ceserani Ermentini nel 19935<\/a><\/sup>; Colombetti la citava insieme ad altre quattro formelle, tutte presentate come facenti parte di \u00abun soffitto demolito in un antico palazzo dei Benzoni di Crema\u00bb e ascritte alla fine del XV secolo \u00abper la foggia degli abiti e delle acconciature\u00bb6<\/a><\/sup>.<\/p>\nDue degli elementi del piccolo gruppo \u2013ad esclusione della tavoletta in Museo, tutti in collezioni private-, erano stati pubblicati da Winifred Terni de Gregory tra il 1955 (la formella con il profilo di una dama, dalla studiosa ascritta al 1490 ca.) (fig. 2<\/a>) e il 1958 (anch\u2019essa con una dama di profilo, datata al 1490-1497) <\/sup>7<\/a><\/sup> (fig. 3<\/a>), un\u2019altra era stata resa nota da Andrea Bombelli nel 1957 (con la raffigurazione di un gentiluomo che esibisce sul copricapo un fermaglio d\u2019oro creato dall\u2019intreccio di lettere) (fig. 4<\/a>) 8<\/a><\/sup>, la quarta da Lidia Ceserani Ermentini nel 1986 (assegnata alla fine del XV secolo, mostra un giovane uomo con un copricapo scuro- dettaglio forse non del tutto originario- e un elaborato abbigliamento, con il particolare della manica in tessuto bipartito, verde e arancione)9<\/a><\/sup> (fig. 5<\/a>). Simili per taglio compositivo e stile pittorico, gli esemplari si accomunano anche per il medesimo tipo di incorniciatura architettonica, accostabile, ma non sovrapponibile, a quella che compare nella serie di tavolette al Museo del Castello Sforzesco di Milano (di ignota provenienza), ricondotte al 1480-\u201890 e a manifattura cremonese, con busti femminili e maschili di profilo e di tre quarti; della vicinanza si era accorto Mauro Natale (1997), menzionando del nostro insieme le nn. 3 e 410<\/a><\/sup>).<\/p>\nSegna la distanza dalle opere a Milano la soluzione marcatamente cuspidata dell\u2019arco trilobato -derivazione aggiornata di quanto osservabile nella serie di tavolette con Storie della Genesi<\/em> al Museo Ala Ponzone di Cremona, della met\u00e0 del XV secolo, riportate dubitativamente ad Ambrogio Bembo11<\/a><\/sup> – oltre che la mancanza nei pilastrini dei due capitellini in pietra scura sovrapposti, nonch\u00e9 la presenza sotto la cuspide del motivo a disco fiammeggiante e dei fasci di fiamme nello sfondo, elementi letti correttamente da Federico Zeri come richiamo al \u00abfiammeggiante con raggi\u00bb sforzesco (la \u00abRadia Magna\u00bb)12<\/a><\/sup>; nelle opere milanesi l\u2019effigiato appare inoltre subordinato all\u2019architettura, mentre campeggia pi\u00f9 monumentale e autonomo al di qua dell\u2019arco nelle cinque formelle in esame.<\/p>\n\u00c8 presumibile che gli elementi dell\u2019 insieme qui riunito provengano tutti dal medesimo edificio, probabilmente proprio quello \u00abin via Marazzi\u00bb segnalato (1955) da Winifred Terni de Gregory nella didascalia di accompagnamento alla tavoletta n. 2, \u00abattualmente Donati, che fu Benzoni\u00bb13<\/a><\/sup>, famiglia quest\u2019ultima di grande importanza per Crema14<\/a><\/sup>, proprietaria anche del palazzo di via Civerchi 9, da dove proviene il gruppo delle tavolette a soggetto zoomorfo del Museo Civico di Crema preso in considerazione in altra sede15<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019 imponente edificio citato da Winifred Terni de Gregory, venne eretto a partire dal 1491 per volere di Socino Benzoni (ca. 1465-1510) \u2013noto personaggio di parte guelfa, distintosi come condottiero di cavalleria sotto le insegne veneziane, passato poi alla parte francese- su preesistenti case di sua propriet\u00e016<\/a><\/sup>. Largamente rimaneggiato nel Settecento, conserva tra le poche sopravvivenze del complesso originale alcune colonne recanti sul capitello lo stemma Benzoni (fig. 6<\/a>), con un cane corrente (o mastino) nel capo, sopra un suolo \u2018vaiato\u2019 (richiamante la pelliccia di vaio, il pelo delle mantelle militari) <\/sup>17<\/a><\/sup>. <\/sup><\/p>\nQuesto stesso stemma gentilizio orna una tavoletta (42×46 cm) passata sul mercato antiquario (1992) e assegnata ad anonimo lombardo tra 1475 e 148018<\/a><\/sup>, inserito entro il medesimo arco trilobato retto da pilastrini in prospettiva rimarcati da due fasce scure caratterizzanti i nostri cinque esemplari, ai quali pu\u00f2 essere quindi aggiunto.<\/p>\nPer la loro datazione, diversamente da quanto proposto dalla critica che si \u00e8 assestata su una cronologia intorno al 1490 (ad esclusione del generico \u00absec. XVI\u00bb proposto nel 1964 per la tavoletta del Museo Civico, come si \u00e8 detto)19<\/a><\/sup>, mi pare pi\u00f9 convincente pensare a prodotti ascrivibili al primo decennio del Cinquecento, stante anche il confronto con la terza serie delle belle tavolette (35×34,5) ancora oggi osservabili nel soffitto di uno degli ambienti di palazzo Vimercati (attuale via XX Settembre 18), diventato sede della Banca Popolare di Crema, con profili maschili e femminili entro un\u2019incorniciatura a fogliami e motivi decorativi disposti ad andamento curvo che anche solo ragioni di moda inducono a reputare antecedenti alle nostre20<\/a><\/sup>.<\/p>\nWinifred Terni de Gregory aveva riconosciuto tra le formelle di questo terzo soffitto di casa Vimercati i ritratti di\u00a0 Ottaviano (figlio di Ambrogio Vimercati e Caterina Zurla) e della seconda moglie Domitilla (Domicella) de Lupi di Bergamo, vedova di Giovannifrancesco de Emiliis di Brescia, sposata in seconde nozze dopo essere rimasto a sua volta vedovo di Lucrezia Benzoni21<\/a><\/sup>. Forse proprio in occasione del secondo matrimonio Ottaviano aveva fatto rinnovare il suo palazzo, stipulando il 30 ottobre 1499 un contratto con l\u2019architetto e scultore Agostino de Fondulo, affidandogli il rifacimento della facciata e del portico da concludersi per la successiva festa del \u00abCarnisprivum\u00bb (mezza Quaresima)22<\/a><\/sup>, data questa che si \u00e8 pensato possa coincidere con quella delle sue nozze con Domicella, predisponendo inoltre per lei l\u2019ambiente dove si trova il terzo ciclo di tavolette di casa Vimercati, che presenta ripetuti gli stemmi Vimercati e Lupis23<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl contratto dovette essere rispettato dal de Fondulo, dato che nella primavera del 1500 Ottaviano fu in grado di ospitare nella sua dimora Ascanio Sforza (vescovo di Cremona e fratello del potente duca di Milano Ludovico detto il Moro), fatto prigioniero da Socino Benzoni -genero di Ottaviano Vimercati per averne sposato la figlia Caterina (nata dalla prima moglie Lucrezia), morta in giovane et\u00e024<\/a><\/sup>- che combatteva in quel momento nelle fila veneziane contro gli sforzeschi25<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl cronista cremasco Alemanio Fino narrando della reclusione del Moro in Francia, aggiunge infatti che il 12 aprile 1500 Ascanio era stato portato prigioniero in Crema, con \u00abmolti personaggi milanesi, e condusserlovi Socino Benzone e Carlo Orsino, ambidue condottieri de cavalli sotto a signori veneziani [\u2026]. Fu il Cardinale (per non essere ancora finito il palazzo del Benzone) alloggiato in casa d\u2019Ottaviano Vimercati suo suocero, e gli altri personaggi furono posti in castello\u00bb26<\/a><\/sup>.<\/p>\nNell\u2019aprile del 1500 dunque la dimora di Socino Benzoni non era ancora conclusa. Lo sar\u00e0 per\u00f2 nel giugno del 1509.<\/p>\nA seguito della battaglia di Agnadello (14 maggio 1509) -alla quale Socino aveva partecipato al soldo veneziano- scoppiata tra l\u2019esercito della lega di Cambrai al comando di Luigi XII di Francia, usciti sconfitti i veneziani27<\/a><\/sup>, intimata il 21 maggio la resa di Crema e riuscito il Benzoni a piegare i cremaschi facendo consegnare la citt\u00e0 senza colpo ferire ricevendo dai francesi come ricompensa il comando di 25 lance e 50 arcieri28<\/a><\/sup>, Luigi XII si rec\u00f2 a Crema (27 giugno). Entr\u00f2 trionfalmente nella cittadina lombarda \u00absotto un ricchissimo baldacchino azzurro lavorato a gigli d\u2019oro, andandovi sempre alla staffa Socino Benzone ed Angiolo Francesco Griffone\u00bb; dopo avere raggiunta la \u00abpiazza\u00bb si rec\u00f2 in Duomo, uscendo \u00abpoi dalla chiesa per via tutta coperta di panni azzurri messi a gigli d\u2019oro\u00bb per andare \u00abad alloggiare nel Palazzo Benzone, regalmente addobbato. Qui dimorando per due giorni, fu dalla Comunit\u00e0 rappresentato d\u2019un bacino e d\u2019un boccale d\u2019argento. Ed egli fece cavalieri Alessandro e Guido Benzoni, con un figliuolo di Socino detto Compagno, Giacomo Zurla ed Alessandro Benvenuto\u00bb29<\/a><\/sup>.<\/p>\nQualora si accettasse di legare le vicende delle sei tavolette da soffitto qui prese in esame alla figura di Socino Benzone, per ipotesi circa la loro datazione occorrerebbe tuttavia tenere anche presente che dal 1505 al 1509 il condottiero cremasco, entrato in dissidio con Gian Paolo Gradenigo, podest\u00e0 di Crema dal 1504, nel gennaio 1506 era stato condannato dal Consiglio dei Dieci alla perdita della condotta e a quindici anni da scontarsi a Padova, adducendo come motivo il suo presunto comportamento insolente nei confronti dei rettori di Crema. Riabilitato nella primavera del 1509 e utilizzato al comando di cento cavalieri contro Luigi XII, Socino era passato repentinamente dopo la disfatta di Agnadello ai francesi, forse anche per l\u2019ammirazione che nutriva nei confronti del Trivulzio30<\/a><\/sup>. Godr\u00e0 poco la ritrovata libert\u00e0. Il 21 luglio 1510, infatti, venne fatto \u00abprigioniero da\u2019 Veneti, mentre scortava i foraggi Francesi che si conducevano a Peschiera [\u2026] tosto condotto a Padova [\u2026], e qui senza molto processo decapitato, nulla ostante che il maresciallo Triulzi e il duca di Chaumont, luogotenente del re in Italia, minacciassero con lettere e messi\u00bb31<\/a><\/sup>.<\/p>\nSeguendo l\u2019itinerario biografico di Socino Benzoni, le sei tavolette potrebbero allora essere state eseguite tra il 1500 e il gennaio 1506, oppure tra la fine del maggio 1509 e il 21 luglio 151032<\/a><\/sup>.<\/p>\nQuanto ai possibili autori, la critica ha avanzato i nomi dei \u00abFratelli Bombelli\u00bb33<\/a><\/sup>, una dinastia artigiana cremasca (i Cagalupo Bombelli), impegnata tra l\u2019altro nel 1493 con Agostino, Silvestro e Bartolomeo (detto Sperandio) nella realizzazione di tavolette da soffitto per il salone della Loggia comunale, in collaborazione con il \u00abmarangone\u00bb Bernardino Salaseri34<\/a><\/sup>, nota sul piano documentario, ma non collegabile per il momento a nessuna opera. Anche Vincenzo Civerchio \u00e8 entrato nella rosa dei candidati. Per questo artista cremasco, forse educatosi proprio nella bottega dei Bombelli35<\/a><\/sup>, mancano tuttavia sia tracce relative alla formazione sia a possibili lavori nell\u2019ambito della produzione di tavolette da soffitto36<\/a><\/sup>; le sue opere non dovettero peraltro spiacere ai francesi, dato che \u2013come riferisce lo storico cremasco Pietro Terni, nel 1509- entrati in citt\u00e0 essi presero e portarono in Francia un quadro del Civerchio – \u00abcosa singolare et rara\u00bb37<\/a><\/sup>- rappresentante san Marco tra la Giustizia e la Temperanza, commissionatogli nel 1507 per la sala grande del palazzo municipale dalla Comunit\u00e0 di Crema38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer orientare stilisticamente la tavoletta del Museo Civico di Crema e quelle che gli si possono affiancare, il riferimento pi\u00f9 convincente mi pare ad ogni modo quello proposto da Winifred Terni de Gregory nel 1958 per gli esemplari nn. 3 e 4, riferimento lasciato cadere per\u00f2 del tutto dalla\u00a0 successiva critica. La studiosa li riconduceva alla \u00abbottega di Bernardino de Conti\u00bb, sottolineando per la formella con la dama le \u00abgoffe esagerazioni provinciali\u00bb della moda in auge nel Ducato di Milano al tempo di Beatrice d\u2019Este (1475-1497)39<\/a><\/sup>, giovane consorte di Ludovico il Moro dalla fine del 1490 e \u00abnovarum vestium inventrix\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nRipetutamente indagato da Maria Teresa Fiorio41<\/a><\/sup>, nato dal magister<\/em> Baldassarre presumibilmente intorno al 1470 e operoso con i fratelli nell\u2019atelier<\/em> famigliare42<\/a><\/sup>, Bernardino Conti realizza tra il 1496 e il 1508 una serie di ritratti firmati e datati dal rigoroso taglio araldico, sperimentandosi ripetutamente in questo genere attraverso altre opere -prive per\u00f2 di firma e data- sino al 1522 (anno in cui probabilmente mor\u00ec), in una produzione caratterizzata da profili nitidi, ottenuti con una severa semplificazione formale e ripresa lenticolare dei dettagli della figurazione, mettendo sul medesimo piano la rappresentazione del volto, degli abiti e degli ornamenti. Ritrae tra l\u2019altro anche personaggi ben noti a Socino Benzoni: a pi\u00f9 riprese Charles II Chaumont d\u2019Amboise, luogotenente di Lombardia e governatore di Milano (1500), nonch\u00e9 nipote del potente cardinale George d\u2019Amboise, il consigliere di Luigi XII43<\/a><\/sup>, eseguendo pure il ritratto di Catellano Trivulzio (datato 1505, ora al Museo di Brooklyn), dipinto che apre alle committenze dei congiunti di Gian Giacomo Trivulzio44<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn attesa di dati documentari che possano gettar luce sulle vicende delle formelle cremasche -raffinati esiti di quell\u2019arte \u00abcorale\u00bb analizzata nelle sue molteplici direzioni da Winifred Terni de Gregory-, importa qui sottolineare che i loro autori sembrano conoscere oltre che la ritrattistica di tipo araldico dei cosiddetti leonardeschi milanesi anche le scelte figurative adottate in opere tipo i due pannelli laterali del trittico al Museo del Castello Sforzesco di Milano, del primo decennio del XVI secolo, rappresentanti devoti con San Bernardo di Chiaravalle e un santo martire. Assegnati al cosiddetto Pseudo Boltraffio -\u00abun utile rifugio per\u00a0 attribuzioni scomode\u00bb come ha definito questo pittore Maria Teresa Fiorio45<\/a><\/sup>-, mostrano personaggi dal profilo cristallizzato, distinti da una modellatura piatta, forme raggelate e nitide.<\/p>\nUno dei leonardeschi milanesi in modo particolare potrebbe essere stato vicino alle botteghe cremasche: Giovanni Ambrogio de Predis46<\/a><\/sup>.<\/p>\nStando a Winifred Terny de Gregory (1955) \u00abnel primo Cinquecento\u00bb i de Predis avrebbero con qualche membro risieduto a Crema47<\/a><\/sup>, notizia della quale non possediamo per\u00f2 alcuna prova documentaria48<\/a><\/sup>. Pittore della corte sforzesca dal 1482, scomparso nel 1510, in giovent\u00f9 e in vecchiaia impegnato come \u2018miniatore\u201945<\/sup>, molto noto sul piano documentario, ma dalle risultanze stilistiche sfuggenti, essendo l\u2019unica sua opera firmata il ritratto (datato 1502) dell\u2019Imperatore Massimiliano I (Vienna, Kunsthistorisches Museum), Ambrogio dovette peraltro legarsi in amicizia con Agostino de Fondulis -al quale Ottaviano Vimercati, come ricordato, il 30 ottobre 1499 aveva commissionato il completamento del suo palazzo-, come denunciano gli scambi di servigi intervenuti tra de Predis e Agostino tra il 1483 e il 148449<\/a><\/sup>.<\/p>\nUn ultimo aggancio con l\u2019entourage<\/em> vinciano sembra infine scaturire dalla stravagante acconciatura sfoggiata dalla dama nella tavoletta n. 3, con i capelli intrecciai e annodati in modo fantasioso. L\u2019autore sembra infatti avere avuto presenti i famosi studi di teste con elaborate acconciature femminili di Leonardo da Vinci della serie di Windsor (Windsor Castle, Royal Library 1215-12518), da collegare alla Leda stante <\/em>(Firenze, Palazzo Vecchio), variamente datati dalla critica tra il 1505 e il 150950<\/a><\/sup>, un interesse derivato a Leonardo dal Verrocchio, attestato dal celebre elenco di oggetti che il Vinci aveva portato con s\u00e9 nel suo primo trasferimento da Firenze a Milano (ca. 1482), in cui compaiono oltre a due teste \u00abcon bella capellatura\u00bb, anche una \u00abtesta di putta con trezie rannodate\u00bb e \u00abuna testa con un\u2019acconciatura\u00bb51<\/a><\/sup>.<\/p>\nDesidero ringraziare il personale del Museo Civico di Crema.\nGrazie anche a Lidia Ceserani Ermentini e a Maria Teresa Fiorio<\/p>\nCfr. P. Venturelli, Le tavolette da soffitto del Museo Civico di Crema: un riesame<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, in corso di pubblicazione (2014). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Rimando alla monografia: P. Venturelli, La contessa Winifred Terni de Gregory Taylor (1879- 1961). Un\u2019 inglese a Crema\u00a0 e la \u201cPittura artigiana lombarda del Rinascimento\u201d<\/em>, in corso di pubblicazione (2014); P. Venturelli, Tavolette da soffitto<\/em>, in Rinascimento cremasco. Maestri, botteghe, opere tra XV e XVI secolo<\/em>, a cura di P. Venturelli, in corso di pubblicazione (2015). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali. Un fenomeno di costume a Crema<\/em>, con Introduzione di G. C. Sciolla, Bergamo 1999. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. la segnalazione in Museo in \u201cInsula Fulcheria\u201d, III, 1964, p. 73 (non sono riuscita a reperire notizie sul donatore). [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Tavolette Rinascimentali di scuola cremasca (con la relazione di restauro di Ambrogio Geroldi)<\/em>, Crema 1993. [↩<\/a>]<\/span><\/li>S. Colombetti, La serie di tavolette da soffitto del Museo Civico di Crema<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XXV, 1995, p. 83 e nota 9, p. 103 (riproposto in S. Colombetti, A proposito di tavolette da soffitto del Quattrocento lombardo: botteghe cremonesi e cremasche<\/em>, in \u201cArte Cristiana\u201d, 1996, p. 188). [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Crema monumentale e artistica<\/em>, Crema 1955, p. 73 A (riproposta anche nella seconda edizione del volume, ampliata e in quattro lingue, edita nel 1960, p. 99 A); W. Terni de Gregory, Pittura artigiana lombarda del Rinascimento<\/em>, Milano 1958, p. 101, fig. 64. [↩<\/a>]<\/span><\/li>A. Bombelli, Pittori cremaschi dal 1400 ad oggi<\/em>, Milano 1957, p. 17 (l\u2019immagine dell\u2019opera, a colori, figura anche in W. Terni de Gregory, Pittura artigiana \u2026<\/em>1958, Tav. III). [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto rinascimentali (seconda parte)<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XVI, 1986, fig. 47, pag. 123 (ripubblicata in L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, pag. 177, fig. 180 e giudicata della \u00abfine del Quattrocento\u00bb). [↩<\/a>]<\/span><\/li>M. Natale, in Museo d\u2019Arte Antica del Castello Sforzesco<\/em>, t. I, Pinacoteca<\/em>, Milano 1997, pp. 221-230 (nn. 135-166, 35.4×38; 36.4×39,2 ca.); per la serie del Castello Sforzesco, formata da 32 elementi, si aggiunga: S. Colombetti, A proposito di tavolette da soffitto del Quattrocento lombardo<\/em>\u2026, 1996, p. 188 (con ipotesi attributiva verso l\u2019area \u00abcremonese \u2013 cremasca\u00bb [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda da ultimo M. Tanzi, in \u00abquelle carte de trumphi che se fanno a Cremona\u00bb. I tarocchi dei Bembo<\/em>, a cura di S. Bandera, M. Tanzi, catalogo della mostra (Milano 2013) Milano 303, n. 3, pp. 58-60 (con bibliografia precedente). [↩<\/a>]<\/span><\/li>F. Zeri, Italian Paintings in the Walters Art Gallery<\/em>, Baltimora 1976, p. 294 (Federico Zeri accosta alla serie del Castello Sforzesco anche la tavola pubblicata da W. Terni de Gregory, Pittura artigiana<\/em>\u20261958, tav. III, invece appartenente al gruppo che stiamo qui esaminando). [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Crema monumentale<\/em>\u2026 1955, p. 72; l\u2019esemplare n. 3 \u00e8 detto provenire \u00abda un soffitto demolito di un antico palazzo Benzoni a Crema\u00bb (W. Terny de Gregory, Pittura artigiana<\/em>\u2026 1958, tav. III); la tavoletta n. 4 \u00abda un soffitto demolito\u00bb (W. Terni de Gregory, Pittura artigiana<\/em>… 1958, p. 101); quella n. 5 (44×44 cm), con un giovane di profilo, giudicato da Lidia Ceserani Ermentini \u00abin foggia e pettinatura di fine Quattrocento, un vero ritratto uscito da una bottega cremasca assai evoluta\u00bb, proverrebbe da una \u00abcasa di via Mazzini\u00bb (L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, p. 177; p. 155). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Con i fratelli Paolo e Bartolomeo furono Signori di Crema (1403) e due anni dopo con Giorgio, cfr. P. da Terni, Historia di Crema 570-1557<\/em>, ed. a cura di C. e M. Verga, Crema 1964, pp. 128- 129; per i Benzoni Signori di Crema, cfr. anche B. Bettoni, Storia di Crema<\/em>, a cura di M. Sangaletti, Crema 2013, pp. 90-94. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per il palazzo, cfr. M. Perolini, Vicende degli edifici monumentali e storci di Crema<\/em>, Nuova edizione riveduta dall\u2019autore, Crema 1995 (I ed. 1975), n. 20, pp. 89-96; per queste tavolette a soggetto zoomorfo, cfr P. Venturelli, Le tavolette<\/em>\u2026 (2014). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per Socino (Soncino) Benzoni, cfr. G. Pillinini, Benzone, Socino<\/em>, in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, vol. 8, 1966, pp. 728-730 [↩<\/a>]<\/span><\/li>M. Perolini, Vicende degli edifici monumentali<\/em>\u2026 1995, n. 59, pp. 227-232 (termine post quem <\/em>per il sorgere del palazzo \u00e8 il 16 ottobre 1491, quando la Comunit\u00e0 consente a Socino Benzoni che venga demolito un muro per potere raggiungere dalle sue propriet\u00e0 direttamente la Piazza [↩<\/a>]<\/span><\/li>Un\u2019immagine di questa tavoletta \u00e8 presso la fototeca della Fondazione Zeri (Bologna), scheda n. 24404, busta n. 0269 (con l\u2019indicazione dell\u2019 assegnazione cronologica e dell\u2019ambito produttivo; lo stemma non risulta identificato). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Come figura nella nota in \u201cInsula Fulcheria\u201d, III, 1964, p. 73, in cui si registrano gli ingressi delle nuove opere. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per le tavolette dei tre soffitti di questo palazzo (ancora in situ<\/em>), rese note da Winifred Terni de Gregory (in Crema monumentale<\/em> 1955, p.71; Ead, Pittura artigiana<\/em>\u20261958, pp. 72 e sgg.), cfr. L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto rinascimentali. La collezione della Banca Popolare di Crema<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XV, 1985, pp. 81-109 (per il terzo ciclo, cfr. a pp. 103-107); Ead, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, pp. 61-114; P. Venturelli, Le tavolette<\/em>, in Rinascimento cremasco<\/em>\u2026(2015); per il Palazzo, cfr. M. Perolini, Vicende degli edifici<\/em>… 1995, n. 10-12, n. 104, pp. 371-374. [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Pittura artigiana\u2026<\/em> 1958, p. 72 (collegandoli ai ritratti che figurano nella\u00a0 Pala Vimercati, <\/em>rappresentante una Resurrezione,<\/em> nella Pinacoteca di Brera di Milano, dipinto commissionato da Ottaviano Vimercati -morto nel 1520- a Giovanni Cavriani, da porre nella cappella padronale di San Pietro Martire a Crema; per questo dipinto, cfr. C. De Angelis, La pala Vimercati di Giovanni Cavriani e il suo committente<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XXI, 1991, pp. 9-30); L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, p. 65. [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto<\/em>\u2026, 1986, p. 122; M. Marubbi, Vincenzo Civerchio. Contributo alla cultura figurativa cremasca del primo Cinquecento<\/em> Milano 1986, p. 195; M. Verga Bandirali, Contributo alla ricostruzione di una fase cremasca nel percorso di Agostino Fondulo<\/em>, in \u201cArte Lombarda\u201d, 92\/ 93, 1990, pp. 63-74 ( a p. 63 ); C. De Angelis, La pala<\/em>\u2026 1991, p. 10. Per Agostino Fondulo, appartenente a una nota famiglia di artisti originari di Crema, in parte trapiantata a Padova e a Vicenza, cfr. M. Verga Bandirali, Fonduli (De Fondulis, De Fondutis, Fondulo), Agostino<\/em>, in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, vol. 48, 1997, online <\/em>(con bibliografia precedente); S. Bandera, Agostino de\u2019 Fondulis<\/em>, Bergamo 1997. [](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/ven01.jpg\"){kind=link}
![fig. 2<\/a>) e il 1958 (anch\u2019essa con una dama di profilo, datata al 1490-1497) <\/sup>7<\/a><\/sup> (fig. 3<\/a>), un\u2019altra era stata resa nota da Andrea Bombelli nel 1957 (con la raffigurazione di un gentiluomo che esibisce sul copricapo un fermaglio d\u2019oro creato dall\u2019intreccio di lettere) (fig. 4<\/a>) 8<\/a><\/sup>, la quarta da Lidia Ceserani Ermentini nel 1986 (assegnata alla fine del XV secolo, mostra un giovane uomo con un copricapo scuro- dettaglio forse non del tutto originario- e un elaborato abbigliamento, con il particolare della manica in tessuto bipartito, verde e arancione)9<\/a><\/sup> (fig. 5<\/a>). Simili per taglio compositivo e stile pittorico, gli esemplari si accomunano anche per il medesimo tipo di incorniciatura architettonica, accostabile, ma non sovrapponibile, a quella che compare nella serie di tavolette al Museo del Castello Sforzesco di Milano (di ignota provenienza), ricondotte al 1480-\u201890 e a manifattura cremonese, con busti femminili e maschili di profilo e di tre quarti; della vicinanza si era accorto Mauro Natale (1997), menzionando del nostro insieme le nn. 3 e 410<\/a><\/sup>).<\/p>\nSegna la distanza dalle opere a Milano la soluzione marcatamente cuspidata dell\u2019arco trilobato -derivazione aggiornata di quanto osservabile nella serie di tavolette con Storie della Genesi<\/em> al Museo Ala Ponzone di Cremona, della met\u00e0 del XV secolo, riportate dubitativamente ad Ambrogio Bembo11<\/a><\/sup> – oltre che la mancanza nei pilastrini dei due capitellini in pietra scura sovrapposti, nonch\u00e9 la presenza sotto la cuspide del motivo a disco fiammeggiante e dei fasci di fiamme nello sfondo, elementi letti correttamente da Federico Zeri come richiamo al \u00abfiammeggiante con raggi\u00bb sforzesco (la \u00abRadia Magna\u00bb)12<\/a><\/sup>; nelle opere milanesi l\u2019effigiato appare inoltre subordinato all\u2019architettura, mentre campeggia pi\u00f9 monumentale e autonomo al di qua dell\u2019arco nelle cinque formelle in esame.<\/p>\n\u00c8 presumibile che gli elementi dell\u2019 insieme qui riunito provengano tutti dal medesimo edificio, probabilmente proprio quello \u00abin via Marazzi\u00bb segnalato (1955) da Winifred Terni de Gregory nella didascalia di accompagnamento alla tavoletta n. 2, \u00abattualmente Donati, che fu Benzoni\u00bb13<\/a><\/sup>, famiglia quest\u2019ultima di grande importanza per Crema14<\/a><\/sup>, proprietaria anche del palazzo di via Civerchi 9, da dove proviene il gruppo delle tavolette a soggetto zoomorfo del Museo Civico di Crema preso in considerazione in altra sede15<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019 imponente edificio citato da Winifred Terni de Gregory, venne eretto a partire dal 1491 per volere di Socino Benzoni (ca. 1465-1510) \u2013noto personaggio di parte guelfa, distintosi come condottiero di cavalleria sotto le insegne veneziane, passato poi alla parte francese- su preesistenti case di sua propriet\u00e016<\/a><\/sup>. Largamente rimaneggiato nel Settecento, conserva tra le poche sopravvivenze del complesso originale alcune colonne recanti sul capitello lo stemma Benzoni (fig. 6<\/a>), con un cane corrente (o mastino) nel capo, sopra un suolo \u2018vaiato\u2019 (richiamante la pelliccia di vaio, il pelo delle mantelle militari) <\/sup>17<\/a><\/sup>. <\/sup><\/p>\nQuesto stesso stemma gentilizio orna una tavoletta (42×46 cm) passata sul mercato antiquario (1992) e assegnata ad anonimo lombardo tra 1475 e 148018<\/a><\/sup>, inserito entro il medesimo arco trilobato retto da pilastrini in prospettiva rimarcati da due fasce scure caratterizzanti i nostri cinque esemplari, ai quali pu\u00f2 essere quindi aggiunto.<\/p>\nPer la loro datazione, diversamente da quanto proposto dalla critica che si \u00e8 assestata su una cronologia intorno al 1490 (ad esclusione del generico \u00absec. XVI\u00bb proposto nel 1964 per la tavoletta del Museo Civico, come si \u00e8 detto)19<\/a><\/sup>, mi pare pi\u00f9 convincente pensare a prodotti ascrivibili al primo decennio del Cinquecento, stante anche il confronto con la terza serie delle belle tavolette (35×34,5) ancora oggi osservabili nel soffitto di uno degli ambienti di palazzo Vimercati (attuale via XX Settembre 18), diventato sede della Banca Popolare di Crema, con profili maschili e femminili entro un\u2019incorniciatura a fogliami e motivi decorativi disposti ad andamento curvo che anche solo ragioni di moda inducono a reputare antecedenti alle nostre20<\/a><\/sup>.<\/p>\nWinifred Terni de Gregory aveva riconosciuto tra le formelle di questo terzo soffitto di casa Vimercati i ritratti di\u00a0 Ottaviano (figlio di Ambrogio Vimercati e Caterina Zurla) e della seconda moglie Domitilla (Domicella) de Lupi di Bergamo, vedova di Giovannifrancesco de Emiliis di Brescia, sposata in seconde nozze dopo essere rimasto a sua volta vedovo di Lucrezia Benzoni21<\/a><\/sup>. Forse proprio in occasione del secondo matrimonio Ottaviano aveva fatto rinnovare il suo palazzo, stipulando il 30 ottobre 1499 un contratto con l\u2019architetto e scultore Agostino de Fondulo, affidandogli il rifacimento della facciata e del portico da concludersi per la successiva festa del \u00abCarnisprivum\u00bb (mezza Quaresima)22<\/a><\/sup>, data questa che si \u00e8 pensato possa coincidere con quella delle sue nozze con Domicella, predisponendo inoltre per lei l\u2019ambiente dove si trova il terzo ciclo di tavolette di casa Vimercati, che presenta ripetuti gli stemmi Vimercati e Lupis23<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl contratto dovette essere rispettato dal de Fondulo, dato che nella primavera del 1500 Ottaviano fu in grado di ospitare nella sua dimora Ascanio Sforza (vescovo di Cremona e fratello del potente duca di Milano Ludovico detto il Moro), fatto prigioniero da Socino Benzoni -genero di Ottaviano Vimercati per averne sposato la figlia Caterina (nata dalla prima moglie Lucrezia), morta in giovane et\u00e024<\/a><\/sup>- che combatteva in quel momento nelle fila veneziane contro gli sforzeschi25<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl cronista cremasco Alemanio Fino narrando della reclusione del Moro in Francia, aggiunge infatti che il 12 aprile 1500 Ascanio era stato portato prigioniero in Crema, con \u00abmolti personaggi milanesi, e condusserlovi Socino Benzone e Carlo Orsino, ambidue condottieri de cavalli sotto a signori veneziani [\u2026]. Fu il Cardinale (per non essere ancora finito il palazzo del Benzone) alloggiato in casa d\u2019Ottaviano Vimercati suo suocero, e gli altri personaggi furono posti in castello\u00bb26<\/a><\/sup>.<\/p>\nNell\u2019aprile del 1500 dunque la dimora di Socino Benzoni non era ancora conclusa. Lo sar\u00e0 per\u00f2 nel giugno del 1509.<\/p>\nA seguito della battaglia di Agnadello (14 maggio 1509) -alla quale Socino aveva partecipato al soldo veneziano- scoppiata tra l\u2019esercito della lega di Cambrai al comando di Luigi XII di Francia, usciti sconfitti i veneziani27<\/a><\/sup>, intimata il 21 maggio la resa di Crema e riuscito il Benzoni a piegare i cremaschi facendo consegnare la citt\u00e0 senza colpo ferire ricevendo dai francesi come ricompensa il comando di 25 lance e 50 arcieri28<\/a><\/sup>, Luigi XII si rec\u00f2 a Crema (27 giugno). Entr\u00f2 trionfalmente nella cittadina lombarda \u00absotto un ricchissimo baldacchino azzurro lavorato a gigli d\u2019oro, andandovi sempre alla staffa Socino Benzone ed Angiolo Francesco Griffone\u00bb; dopo avere raggiunta la \u00abpiazza\u00bb si rec\u00f2 in Duomo, uscendo \u00abpoi dalla chiesa per via tutta coperta di panni azzurri messi a gigli d\u2019oro\u00bb per andare \u00abad alloggiare nel Palazzo Benzone, regalmente addobbato. Qui dimorando per due giorni, fu dalla Comunit\u00e0 rappresentato d\u2019un bacino e d\u2019un boccale d\u2019argento. Ed egli fece cavalieri Alessandro e Guido Benzoni, con un figliuolo di Socino detto Compagno, Giacomo Zurla ed Alessandro Benvenuto\u00bb29<\/a><\/sup>.<\/p>\nQualora si accettasse di legare le vicende delle sei tavolette da soffitto qui prese in esame alla figura di Socino Benzone, per ipotesi circa la loro datazione occorrerebbe tuttavia tenere anche presente che dal 1505 al 1509 il condottiero cremasco, entrato in dissidio con Gian Paolo Gradenigo, podest\u00e0 di Crema dal 1504, nel gennaio 1506 era stato condannato dal Consiglio dei Dieci alla perdita della condotta e a quindici anni da scontarsi a Padova, adducendo come motivo il suo presunto comportamento insolente nei confronti dei rettori di Crema. Riabilitato nella primavera del 1509 e utilizzato al comando di cento cavalieri contro Luigi XII, Socino era passato repentinamente dopo la disfatta di Agnadello ai francesi, forse anche per l\u2019ammirazione che nutriva nei confronti del Trivulzio30<\/a><\/sup>. Godr\u00e0 poco la ritrovata libert\u00e0. Il 21 luglio 1510, infatti, venne fatto \u00abprigioniero da\u2019 Veneti, mentre scortava i foraggi Francesi che si conducevano a Peschiera [\u2026] tosto condotto a Padova [\u2026], e qui senza molto processo decapitato, nulla ostante che il maresciallo Triulzi e il duca di Chaumont, luogotenente del re in Italia, minacciassero con lettere e messi\u00bb31<\/a><\/sup>.<\/p>\nSeguendo l\u2019itinerario biografico di Socino Benzoni, le sei tavolette potrebbero allora essere state eseguite tra il 1500 e il gennaio 1506, oppure tra la fine del maggio 1509 e il 21 luglio 151032<\/a><\/sup>.<\/p>\nQuanto ai possibili autori, la critica ha avanzato i nomi dei \u00abFratelli Bombelli\u00bb33<\/a><\/sup>, una dinastia artigiana cremasca (i Cagalupo Bombelli), impegnata tra l\u2019altro nel 1493 con Agostino, Silvestro e Bartolomeo (detto Sperandio) nella realizzazione di tavolette da soffitto per il salone della Loggia comunale, in collaborazione con il \u00abmarangone\u00bb Bernardino Salaseri34<\/a><\/sup>, nota sul piano documentario, ma non collegabile per il momento a nessuna opera. Anche Vincenzo Civerchio \u00e8 entrato nella rosa dei candidati. Per questo artista cremasco, forse educatosi proprio nella bottega dei Bombelli35<\/a><\/sup>, mancano tuttavia sia tracce relative alla formazione sia a possibili lavori nell\u2019ambito della produzione di tavolette da soffitto36<\/a><\/sup>; le sue opere non dovettero peraltro spiacere ai francesi, dato che \u2013come riferisce lo storico cremasco Pietro Terni, nel 1509- entrati in citt\u00e0 essi presero e portarono in Francia un quadro del Civerchio – \u00abcosa singolare et rara\u00bb37<\/a><\/sup>- rappresentante san Marco tra la Giustizia e la Temperanza, commissionatogli nel 1507 per la sala grande del palazzo municipale dalla Comunit\u00e0 di Crema38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer orientare stilisticamente la tavoletta del Museo Civico di Crema e quelle che gli si possono affiancare, il riferimento pi\u00f9 convincente mi pare ad ogni modo quello proposto da Winifred Terni de Gregory nel 1958 per gli esemplari nn. 3 e 4, riferimento lasciato cadere per\u00f2 del tutto dalla\u00a0 successiva critica. La studiosa li riconduceva alla \u00abbottega di Bernardino de Conti\u00bb, sottolineando per la formella con la dama le \u00abgoffe esagerazioni provinciali\u00bb della moda in auge nel Ducato di Milano al tempo di Beatrice d\u2019Este (1475-1497)39<\/a><\/sup>, giovane consorte di Ludovico il Moro dalla fine del 1490 e \u00abnovarum vestium inventrix\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nRipetutamente indagato da Maria Teresa Fiorio41<\/a><\/sup>, nato dal magister<\/em> Baldassarre presumibilmente intorno al 1470 e operoso con i fratelli nell\u2019atelier<\/em> famigliare42<\/a><\/sup>, Bernardino Conti realizza tra il 1496 e il 1508 una serie di ritratti firmati e datati dal rigoroso taglio araldico, sperimentandosi ripetutamente in questo genere attraverso altre opere -prive per\u00f2 di firma e data- sino al 1522 (anno in cui probabilmente mor\u00ec), in una produzione caratterizzata da profili nitidi, ottenuti con una severa semplificazione formale e ripresa lenticolare dei dettagli della figurazione, mettendo sul medesimo piano la rappresentazione del volto, degli abiti e degli ornamenti. Ritrae tra l\u2019altro anche personaggi ben noti a Socino Benzoni: a pi\u00f9 riprese Charles II Chaumont d\u2019Amboise, luogotenente di Lombardia e governatore di Milano (1500), nonch\u00e9 nipote del potente cardinale George d\u2019Amboise, il consigliere di Luigi XII43<\/a><\/sup>, eseguendo pure il ritratto di Catellano Trivulzio (datato 1505, ora al Museo di Brooklyn), dipinto che apre alle committenze dei congiunti di Gian Giacomo Trivulzio44<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn attesa di dati documentari che possano gettar luce sulle vicende delle formelle cremasche -raffinati esiti di quell\u2019arte \u00abcorale\u00bb analizzata nelle sue molteplici direzioni da Winifred Terni de Gregory-, importa qui sottolineare che i loro autori sembrano conoscere oltre che la ritrattistica di tipo araldico dei cosiddetti leonardeschi milanesi anche le scelte figurative adottate in opere tipo i due pannelli laterali del trittico al Museo del Castello Sforzesco di Milano, del primo decennio del XVI secolo, rappresentanti devoti con San Bernardo di Chiaravalle e un santo martire. Assegnati al cosiddetto Pseudo Boltraffio -\u00abun utile rifugio per\u00a0 attribuzioni scomode\u00bb come ha definito questo pittore Maria Teresa Fiorio45<\/a><\/sup>-, mostrano personaggi dal profilo cristallizzato, distinti da una modellatura piatta, forme raggelate e nitide.<\/p>\nUno dei leonardeschi milanesi in modo particolare potrebbe essere stato vicino alle botteghe cremasche: Giovanni Ambrogio de Predis46<\/a><\/sup>.<\/p>\nStando a Winifred Terny de Gregory (1955) \u00abnel primo Cinquecento\u00bb i de Predis avrebbero con qualche membro risieduto a Crema47<\/a><\/sup>, notizia della quale non possediamo per\u00f2 alcuna prova documentaria48<\/a><\/sup>. Pittore della corte sforzesca dal 1482, scomparso nel 1510, in giovent\u00f9 e in vecchiaia impegnato come \u2018miniatore\u201945<\/sup>, molto noto sul piano documentario, ma dalle risultanze stilistiche sfuggenti, essendo l\u2019unica sua opera firmata il ritratto (datato 1502) dell\u2019Imperatore Massimiliano I (Vienna, Kunsthistorisches Museum), Ambrogio dovette peraltro legarsi in amicizia con Agostino de Fondulis -al quale Ottaviano Vimercati, come ricordato, il 30 ottobre 1499 aveva commissionato il completamento del suo palazzo-, come denunciano gli scambi di servigi intervenuti tra de Predis e Agostino tra il 1483 e il 148449<\/a><\/sup>.<\/p>\nUn ultimo aggancio con l\u2019entourage<\/em> vinciano sembra infine scaturire dalla stravagante acconciatura sfoggiata dalla dama nella tavoletta n. 3, con i capelli intrecciai e annodati in modo fantasioso. L\u2019autore sembra infatti avere avuto presenti i famosi studi di teste con elaborate acconciature femminili di Leonardo da Vinci della serie di Windsor (Windsor Castle, Royal Library 1215-12518), da collegare alla Leda stante <\/em>(Firenze, Palazzo Vecchio), variamente datati dalla critica tra il 1505 e il 150950<\/a><\/sup>, un interesse derivato a Leonardo dal Verrocchio, attestato dal celebre elenco di oggetti che il Vinci aveva portato con s\u00e9 nel suo primo trasferimento da Firenze a Milano (ca. 1482), in cui compaiono oltre a due teste \u00abcon bella capellatura\u00bb, anche una \u00abtesta di putta con trezie rannodate\u00bb e \u00abuna testa con un\u2019acconciatura\u00bb51<\/a><\/sup>.<\/p>\nDesidero ringraziare il personale del Museo Civico di Crema.\nGrazie anche a Lidia Ceserani Ermentini e a Maria Teresa Fiorio<\/p>\nCfr. P. Venturelli, Le tavolette da soffitto del Museo Civico di Crema: un riesame<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, in corso di pubblicazione (2014). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Rimando alla monografia: P. Venturelli, La contessa Winifred Terni de Gregory Taylor (1879- 1961). Un\u2019 inglese a Crema\u00a0 e la \u201cPittura artigiana lombarda del Rinascimento\u201d<\/em>, in corso di pubblicazione (2014); P. Venturelli, Tavolette da soffitto<\/em>, in Rinascimento cremasco. Maestri, botteghe, opere tra XV e XVI secolo<\/em>, a cura di P. Venturelli, in corso di pubblicazione (2015). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali. Un fenomeno di costume a Crema<\/em>, con Introduzione di G. C. Sciolla, Bergamo 1999. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. la segnalazione in Museo in \u201cInsula Fulcheria\u201d, III, 1964, p. 73 (non sono riuscita a reperire notizie sul donatore). [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Tavolette Rinascimentali di scuola cremasca (con la relazione di restauro di Ambrogio Geroldi)<\/em>, Crema 1993. [↩<\/a>]<\/span><\/li>S. Colombetti, La serie di tavolette da soffitto del Museo Civico di Crema<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XXV, 1995, p. 83 e nota 9, p. 103 (riproposto in S. Colombetti, A proposito di tavolette da soffitto del Quattrocento lombardo: botteghe cremonesi e cremasche<\/em>, in \u201cArte Cristiana\u201d, 1996, p. 188). [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Crema monumentale e artistica<\/em>, Crema 1955, p. 73 A (riproposta anche nella seconda edizione del volume, ampliata e in quattro lingue, edita nel 1960, p. 99 A); W. Terni de Gregory, Pittura artigiana lombarda del Rinascimento<\/em>, Milano 1958, p. 101, fig. 64. [↩<\/a>]<\/span><\/li>A. Bombelli, Pittori cremaschi dal 1400 ad oggi<\/em>, Milano 1957, p. 17 (l\u2019immagine dell\u2019opera, a colori, figura anche in W. Terni de Gregory, Pittura artigiana \u2026<\/em>1958, Tav. III). [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto rinascimentali (seconda parte)<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XVI, 1986, fig. 47, pag. 123 (ripubblicata in L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, pag. 177, fig. 180 e giudicata della \u00abfine del Quattrocento\u00bb). [↩<\/a>]<\/span><\/li>M. Natale, in Museo d\u2019Arte Antica del Castello Sforzesco<\/em>, t. I, Pinacoteca<\/em>, Milano 1997, pp. 221-230 (nn. 135-166, 35.4×38; 36.4×39,2 ca.); per la serie del Castello Sforzesco, formata da 32 elementi, si aggiunga: S. Colombetti, A proposito di tavolette da soffitto del Quattrocento lombardo<\/em>\u2026, 1996, p. 188 (con ipotesi attributiva verso l\u2019area \u00abcremonese \u2013 cremasca\u00bb [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda da ultimo M. Tanzi, in \u00abquelle carte de trumphi che se fanno a Cremona\u00bb. I tarocchi dei Bembo<\/em>, a cura di S. Bandera, M. Tanzi, catalogo della mostra (Milano 2013) Milano 303, n. 3, pp. 58-60 (con bibliografia precedente). [↩<\/a>]<\/span><\/li>F. Zeri, Italian Paintings in the Walters Art Gallery<\/em>, Baltimora 1976, p. 294 (Federico Zeri accosta alla serie del Castello Sforzesco anche la tavola pubblicata da W. Terni de Gregory, Pittura artigiana<\/em>\u20261958, tav. III, invece appartenente al gruppo che stiamo qui esaminando). [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Crema monumentale<\/em>\u2026 1955, p. 72; l\u2019esemplare n. 3 \u00e8 detto provenire \u00abda un soffitto demolito di un antico palazzo Benzoni a Crema\u00bb (W. Terny de Gregory, Pittura artigiana<\/em>\u2026 1958, tav. III); la tavoletta n. 4 \u00abda un soffitto demolito\u00bb (W. Terni de Gregory, Pittura artigiana<\/em>… 1958, p. 101); quella n. 5 (44×44 cm), con un giovane di profilo, giudicato da Lidia Ceserani Ermentini \u00abin foggia e pettinatura di fine Quattrocento, un vero ritratto uscito da una bottega cremasca assai evoluta\u00bb, proverrebbe da una \u00abcasa di via Mazzini\u00bb (L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, p. 177; p. 155). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Con i fratelli Paolo e Bartolomeo furono Signori di Crema (1403) e due anni dopo con Giorgio, cfr. P. da Terni, Historia di Crema 570-1557<\/em>, ed. a cura di C. e M. Verga, Crema 1964, pp. 128- 129; per i Benzoni Signori di Crema, cfr. anche B. Bettoni, Storia di Crema<\/em>, a cura di M. Sangaletti, Crema 2013, pp. 90-94. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per il palazzo, cfr. M. Perolini, Vicende degli edifici monumentali e storci di Crema<\/em>, Nuova edizione riveduta dall\u2019autore, Crema 1995 (I ed. 1975), n. 20, pp. 89-96; per queste tavolette a soggetto zoomorfo, cfr P. Venturelli, Le tavolette<\/em>\u2026 (2014). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per Socino (Soncino) Benzoni, cfr. G. Pillinini, Benzone, Socino<\/em>, in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, vol. 8, 1966, pp. 728-730 [↩<\/a>]<\/span><\/li>M. Perolini, Vicende degli edifici monumentali<\/em>\u2026 1995, n. 59, pp. 227-232 (termine post quem <\/em>per il sorgere del palazzo \u00e8 il 16 ottobre 1491, quando la Comunit\u00e0 consente a Socino Benzoni che venga demolito un muro per potere raggiungere dalle sue propriet\u00e0 direttamente la Piazza [↩<\/a>]<\/span><\/li>Un\u2019immagine di questa tavoletta \u00e8 presso la fototeca della Fondazione Zeri (Bologna), scheda n. 24404, busta n. 0269 (con l\u2019indicazione dell\u2019 assegnazione cronologica e dell\u2019ambito produttivo; lo stemma non risulta identificato). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Come figura nella nota in \u201cInsula Fulcheria\u201d, III, 1964, p. 73, in cui si registrano gli ingressi delle nuove opere. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per le tavolette dei tre soffitti di questo palazzo (ancora in situ<\/em>), rese note da Winifred Terni de Gregory (in Crema monumentale<\/em> 1955, p.71; Ead, Pittura artigiana<\/em>\u20261958, pp. 72 e sgg.), cfr. L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto rinascimentali. La collezione della Banca Popolare di Crema<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XV, 1985, pp. 81-109 (per il terzo ciclo, cfr. a pp. 103-107); Ead, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, pp. 61-114; P. Venturelli, Le tavolette<\/em>, in Rinascimento cremasco<\/em>\u2026(2015); per il Palazzo, cfr. M. Perolini, Vicende degli edifici<\/em>… 1995, n. 10-12, n. 104, pp. 371-374. [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Pittura artigiana\u2026<\/em> 1958, p. 72 (collegandoli ai ritratti che figurano nella\u00a0 Pala Vimercati, <\/em>rappresentante una Resurrezione,<\/em> nella Pinacoteca di Brera di Milano, dipinto commissionato da Ottaviano Vimercati -morto nel 1520- a Giovanni Cavriani, da porre nella cappella padronale di San Pietro Martire a Crema; per questo dipinto, cfr. C. De Angelis, La pala Vimercati di Giovanni Cavriani e il suo committente<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XXI, 1991, pp. 9-30); L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, p. 65. [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto<\/em>\u2026, 1986, p. 122; M. Marubbi, Vincenzo Civerchio. Contributo alla cultura figurativa cremasca del primo Cinquecento<\/em> Milano 1986, p. 195; M. Verga Bandirali, Contributo alla ricostruzione di una fase cremasca nel percorso di Agostino Fondulo<\/em>, in \u201cArte Lombarda\u201d, 92\/ 93, 1990, pp. 63-74 ( a p. 63 ); C. De Angelis, La pala<\/em>\u2026 1991, p. 10. Per Agostino Fondulo, appartenente a una nota famiglia di artisti originari di Crema, in parte trapiantata a Padova e a Vicenza, cfr. M. Verga Bandirali, Fonduli (De Fondulis, De Fondutis, Fondulo), Agostino<\/em>, in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, vol. 48, 1997, online <\/em>(con bibliografia precedente); S. Bandera, Agostino de\u2019 Fondulis<\/em>, Bergamo 1997. [](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/ven02.jpg\"){kind=link}
![fig. 3<\/a>), un\u2019altra era stata resa nota da Andrea Bombelli nel 1957 (con la raffigurazione di un gentiluomo che esibisce sul copricapo un fermaglio d\u2019oro creato dall\u2019intreccio di lettere) (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/ven04.jpg\"){kind=link}
![fig. 4<\/a>) 8<\/a><\/sup>, la quarta da Lidia Ceserani Ermentini nel 1986 (assegnata alla fine del XV secolo, mostra un giovane uomo con un copricapo scuro- dettaglio forse non del tutto originario- e un elaborato abbigliamento, con il particolare della manica in tessuto bipartito, verde e arancione)9<\/a><\/sup> (fig. 5<\/a>). Simili per taglio compositivo e stile pittorico, gli esemplari si accomunano anche per il medesimo tipo di incorniciatura architettonica, accostabile, ma non sovrapponibile, a quella che compare nella serie di tavolette al Museo del Castello Sforzesco di Milano (di ignota provenienza), ricondotte al 1480-\u201890 e a manifattura cremonese, con busti femminili e maschili di profilo e di tre quarti; della vicinanza si era accorto Mauro Natale (1997), menzionando del nostro insieme le nn. 3 e 410<\/a><\/sup>).<\/p>\nSegna la distanza dalle opere a Milano la soluzione marcatamente cuspidata dell\u2019arco trilobato -derivazione aggiornata di quanto osservabile nella serie di tavolette con Storie della Genesi<\/em> al Museo Ala Ponzone di Cremona, della met\u00e0 del XV secolo, riportate dubitativamente ad Ambrogio Bembo11<\/a><\/sup> – oltre che la mancanza nei pilastrini dei due capitellini in pietra scura sovrapposti, nonch\u00e9 la presenza sotto la cuspide del motivo a disco fiammeggiante e dei fasci di fiamme nello sfondo, elementi letti correttamente da Federico Zeri come richiamo al \u00abfiammeggiante con raggi\u00bb sforzesco (la \u00abRadia Magna\u00bb)12<\/a><\/sup>; nelle opere milanesi l\u2019effigiato appare inoltre subordinato all\u2019architettura, mentre campeggia pi\u00f9 monumentale e autonomo al di qua dell\u2019arco nelle cinque formelle in esame.<\/p>\n\u00c8 presumibile che gli elementi dell\u2019 insieme qui riunito provengano tutti dal medesimo edificio, probabilmente proprio quello \u00abin via Marazzi\u00bb segnalato (1955) da Winifred Terni de Gregory nella didascalia di accompagnamento alla tavoletta n. 2, \u00abattualmente Donati, che fu Benzoni\u00bb13<\/a><\/sup>, famiglia quest\u2019ultima di grande importanza per Crema14<\/a><\/sup>, proprietaria anche del palazzo di via Civerchi 9, da dove proviene il gruppo delle tavolette a soggetto zoomorfo del Museo Civico di Crema preso in considerazione in altra sede15<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019 imponente edificio citato da Winifred Terni de Gregory, venne eretto a partire dal 1491 per volere di Socino Benzoni (ca. 1465-1510) \u2013noto personaggio di parte guelfa, distintosi come condottiero di cavalleria sotto le insegne veneziane, passato poi alla parte francese- su preesistenti case di sua propriet\u00e016<\/a><\/sup>. Largamente rimaneggiato nel Settecento, conserva tra le poche sopravvivenze del complesso originale alcune colonne recanti sul capitello lo stemma Benzoni (fig. 6<\/a>), con un cane corrente (o mastino) nel capo, sopra un suolo \u2018vaiato\u2019 (richiamante la pelliccia di vaio, il pelo delle mantelle militari) <\/sup>17<\/a><\/sup>. <\/sup><\/p>\nQuesto stesso stemma gentilizio orna una tavoletta (42×46 cm) passata sul mercato antiquario (1992) e assegnata ad anonimo lombardo tra 1475 e 148018<\/a><\/sup>, inserito entro il medesimo arco trilobato retto da pilastrini in prospettiva rimarcati da due fasce scure caratterizzanti i nostri cinque esemplari, ai quali pu\u00f2 essere quindi aggiunto.<\/p>\nPer la loro datazione, diversamente da quanto proposto dalla critica che si \u00e8 assestata su una cronologia intorno al 1490 (ad esclusione del generico \u00absec. XVI\u00bb proposto nel 1964 per la tavoletta del Museo Civico, come si \u00e8 detto)19<\/a><\/sup>, mi pare pi\u00f9 convincente pensare a prodotti ascrivibili al primo decennio del Cinquecento, stante anche il confronto con la terza serie delle belle tavolette (35×34,5) ancora oggi osservabili nel soffitto di uno degli ambienti di palazzo Vimercati (attuale via XX Settembre 18), diventato sede della Banca Popolare di Crema, con profili maschili e femminili entro un\u2019incorniciatura a fogliami e motivi decorativi disposti ad andamento curvo che anche solo ragioni di moda inducono a reputare antecedenti alle nostre20<\/a><\/sup>.<\/p>\nWinifred Terni de Gregory aveva riconosciuto tra le formelle di questo terzo soffitto di casa Vimercati i ritratti di\u00a0 Ottaviano (figlio di Ambrogio Vimercati e Caterina Zurla) e della seconda moglie Domitilla (Domicella) de Lupi di Bergamo, vedova di Giovannifrancesco de Emiliis di Brescia, sposata in seconde nozze dopo essere rimasto a sua volta vedovo di Lucrezia Benzoni21<\/a><\/sup>. Forse proprio in occasione del secondo matrimonio Ottaviano aveva fatto rinnovare il suo palazzo, stipulando il 30 ottobre 1499 un contratto con l\u2019architetto e scultore Agostino de Fondulo, affidandogli il rifacimento della facciata e del portico da concludersi per la successiva festa del \u00abCarnisprivum\u00bb (mezza Quaresima)22<\/a><\/sup>, data questa che si \u00e8 pensato possa coincidere con quella delle sue nozze con Domicella, predisponendo inoltre per lei l\u2019ambiente dove si trova il terzo ciclo di tavolette di casa Vimercati, che presenta ripetuti gli stemmi Vimercati e Lupis23<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl contratto dovette essere rispettato dal de Fondulo, dato che nella primavera del 1500 Ottaviano fu in grado di ospitare nella sua dimora Ascanio Sforza (vescovo di Cremona e fratello del potente duca di Milano Ludovico detto il Moro), fatto prigioniero da Socino Benzoni -genero di Ottaviano Vimercati per averne sposato la figlia Caterina (nata dalla prima moglie Lucrezia), morta in giovane et\u00e024<\/a><\/sup>- che combatteva in quel momento nelle fila veneziane contro gli sforzeschi25<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl cronista cremasco Alemanio Fino narrando della reclusione del Moro in Francia, aggiunge infatti che il 12 aprile 1500 Ascanio era stato portato prigioniero in Crema, con \u00abmolti personaggi milanesi, e condusserlovi Socino Benzone e Carlo Orsino, ambidue condottieri de cavalli sotto a signori veneziani [\u2026]. Fu il Cardinale (per non essere ancora finito il palazzo del Benzone) alloggiato in casa d\u2019Ottaviano Vimercati suo suocero, e gli altri personaggi furono posti in castello\u00bb26<\/a><\/sup>.<\/p>\nNell\u2019aprile del 1500 dunque la dimora di Socino Benzoni non era ancora conclusa. Lo sar\u00e0 per\u00f2 nel giugno del 1509.<\/p>\nA seguito della battaglia di Agnadello (14 maggio 1509) -alla quale Socino aveva partecipato al soldo veneziano- scoppiata tra l\u2019esercito della lega di Cambrai al comando di Luigi XII di Francia, usciti sconfitti i veneziani27<\/a><\/sup>, intimata il 21 maggio la resa di Crema e riuscito il Benzoni a piegare i cremaschi facendo consegnare la citt\u00e0 senza colpo ferire ricevendo dai francesi come ricompensa il comando di 25 lance e 50 arcieri28<\/a><\/sup>, Luigi XII si rec\u00f2 a Crema (27 giugno). Entr\u00f2 trionfalmente nella cittadina lombarda \u00absotto un ricchissimo baldacchino azzurro lavorato a gigli d\u2019oro, andandovi sempre alla staffa Socino Benzone ed Angiolo Francesco Griffone\u00bb; dopo avere raggiunta la \u00abpiazza\u00bb si rec\u00f2 in Duomo, uscendo \u00abpoi dalla chiesa per via tutta coperta di panni azzurri messi a gigli d\u2019oro\u00bb per andare \u00abad alloggiare nel Palazzo Benzone, regalmente addobbato. Qui dimorando per due giorni, fu dalla Comunit\u00e0 rappresentato d\u2019un bacino e d\u2019un boccale d\u2019argento. Ed egli fece cavalieri Alessandro e Guido Benzoni, con un figliuolo di Socino detto Compagno, Giacomo Zurla ed Alessandro Benvenuto\u00bb29<\/a><\/sup>.<\/p>\nQualora si accettasse di legare le vicende delle sei tavolette da soffitto qui prese in esame alla figura di Socino Benzone, per ipotesi circa la loro datazione occorrerebbe tuttavia tenere anche presente che dal 1505 al 1509 il condottiero cremasco, entrato in dissidio con Gian Paolo Gradenigo, podest\u00e0 di Crema dal 1504, nel gennaio 1506 era stato condannato dal Consiglio dei Dieci alla perdita della condotta e a quindici anni da scontarsi a Padova, adducendo come motivo il suo presunto comportamento insolente nei confronti dei rettori di Crema. Riabilitato nella primavera del 1509 e utilizzato al comando di cento cavalieri contro Luigi XII, Socino era passato repentinamente dopo la disfatta di Agnadello ai francesi, forse anche per l\u2019ammirazione che nutriva nei confronti del Trivulzio30<\/a><\/sup>. Godr\u00e0 poco la ritrovata libert\u00e0. Il 21 luglio 1510, infatti, venne fatto \u00abprigioniero da\u2019 Veneti, mentre scortava i foraggi Francesi che si conducevano a Peschiera [\u2026] tosto condotto a Padova [\u2026], e qui senza molto processo decapitato, nulla ostante che il maresciallo Triulzi e il duca di Chaumont, luogotenente del re in Italia, minacciassero con lettere e messi\u00bb31<\/a><\/sup>.<\/p>\nSeguendo l\u2019itinerario biografico di Socino Benzoni, le sei tavolette potrebbero allora essere state eseguite tra il 1500 e il gennaio 1506, oppure tra la fine del maggio 1509 e il 21 luglio 151032<\/a><\/sup>.<\/p>\nQuanto ai possibili autori, la critica ha avanzato i nomi dei \u00abFratelli Bombelli\u00bb33<\/a><\/sup>, una dinastia artigiana cremasca (i Cagalupo Bombelli), impegnata tra l\u2019altro nel 1493 con Agostino, Silvestro e Bartolomeo (detto Sperandio) nella realizzazione di tavolette da soffitto per il salone della Loggia comunale, in collaborazione con il \u00abmarangone\u00bb Bernardino Salaseri34<\/a><\/sup>, nota sul piano documentario, ma non collegabile per il momento a nessuna opera. Anche Vincenzo Civerchio \u00e8 entrato nella rosa dei candidati. Per questo artista cremasco, forse educatosi proprio nella bottega dei Bombelli35<\/a><\/sup>, mancano tuttavia sia tracce relative alla formazione sia a possibili lavori nell\u2019ambito della produzione di tavolette da soffitto36<\/a><\/sup>; le sue opere non dovettero peraltro spiacere ai francesi, dato che \u2013come riferisce lo storico cremasco Pietro Terni, nel 1509- entrati in citt\u00e0 essi presero e portarono in Francia un quadro del Civerchio – \u00abcosa singolare et rara\u00bb37<\/a><\/sup>- rappresentante san Marco tra la Giustizia e la Temperanza, commissionatogli nel 1507 per la sala grande del palazzo municipale dalla Comunit\u00e0 di Crema38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer orientare stilisticamente la tavoletta del Museo Civico di Crema e quelle che gli si possono affiancare, il riferimento pi\u00f9 convincente mi pare ad ogni modo quello proposto da Winifred Terni de Gregory nel 1958 per gli esemplari nn. 3 e 4, riferimento lasciato cadere per\u00f2 del tutto dalla\u00a0 successiva critica. La studiosa li riconduceva alla \u00abbottega di Bernardino de Conti\u00bb, sottolineando per la formella con la dama le \u00abgoffe esagerazioni provinciali\u00bb della moda in auge nel Ducato di Milano al tempo di Beatrice d\u2019Este (1475-1497)39<\/a><\/sup>, giovane consorte di Ludovico il Moro dalla fine del 1490 e \u00abnovarum vestium inventrix\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nRipetutamente indagato da Maria Teresa Fiorio41<\/a><\/sup>, nato dal magister<\/em> Baldassarre presumibilmente intorno al 1470 e operoso con i fratelli nell\u2019atelier<\/em> famigliare42<\/a><\/sup>, Bernardino Conti realizza tra il 1496 e il 1508 una serie di ritratti firmati e datati dal rigoroso taglio araldico, sperimentandosi ripetutamente in questo genere attraverso altre opere -prive per\u00f2 di firma e data- sino al 1522 (anno in cui probabilmente mor\u00ec), in una produzione caratterizzata da profili nitidi, ottenuti con una severa semplificazione formale e ripresa lenticolare dei dettagli della figurazione, mettendo sul medesimo piano la rappresentazione del volto, degli abiti e degli ornamenti. Ritrae tra l\u2019altro anche personaggi ben noti a Socino Benzoni: a pi\u00f9 riprese Charles II Chaumont d\u2019Amboise, luogotenente di Lombardia e governatore di Milano (1500), nonch\u00e9 nipote del potente cardinale George d\u2019Amboise, il consigliere di Luigi XII43<\/a><\/sup>, eseguendo pure il ritratto di Catellano Trivulzio (datato 1505, ora al Museo di Brooklyn), dipinto che apre alle committenze dei congiunti di Gian Giacomo Trivulzio44<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn attesa di dati documentari che possano gettar luce sulle vicende delle formelle cremasche -raffinati esiti di quell\u2019arte \u00abcorale\u00bb analizzata nelle sue molteplici direzioni da Winifred Terni de Gregory-, importa qui sottolineare che i loro autori sembrano conoscere oltre che la ritrattistica di tipo araldico dei cosiddetti leonardeschi milanesi anche le scelte figurative adottate in opere tipo i due pannelli laterali del trittico al Museo del Castello Sforzesco di Milano, del primo decennio del XVI secolo, rappresentanti devoti con San Bernardo di Chiaravalle e un santo martire. Assegnati al cosiddetto Pseudo Boltraffio -\u00abun utile rifugio per\u00a0 attribuzioni scomode\u00bb come ha definito questo pittore Maria Teresa Fiorio45<\/a><\/sup>-, mostrano personaggi dal profilo cristallizzato, distinti da una modellatura piatta, forme raggelate e nitide.<\/p>\nUno dei leonardeschi milanesi in modo particolare potrebbe essere stato vicino alle botteghe cremasche: Giovanni Ambrogio de Predis46<\/a><\/sup>.<\/p>\nStando a Winifred Terny de Gregory (1955) \u00abnel primo Cinquecento\u00bb i de Predis avrebbero con qualche membro risieduto a Crema47<\/a><\/sup>, notizia della quale non possediamo per\u00f2 alcuna prova documentaria48<\/a><\/sup>. Pittore della corte sforzesca dal 1482, scomparso nel 1510, in giovent\u00f9 e in vecchiaia impegnato come \u2018miniatore\u201945<\/sup>, molto noto sul piano documentario, ma dalle risultanze stilistiche sfuggenti, essendo l\u2019unica sua opera firmata il ritratto (datato 1502) dell\u2019Imperatore Massimiliano I (Vienna, Kunsthistorisches Museum), Ambrogio dovette peraltro legarsi in amicizia con Agostino de Fondulis -al quale Ottaviano Vimercati, come ricordato, il 30 ottobre 1499 aveva commissionato il completamento del suo palazzo-, come denunciano gli scambi di servigi intervenuti tra de Predis e Agostino tra il 1483 e il 148449<\/a><\/sup>.<\/p>\nUn ultimo aggancio con l\u2019entourage<\/em> vinciano sembra infine scaturire dalla stravagante acconciatura sfoggiata dalla dama nella tavoletta n. 3, con i capelli intrecciai e annodati in modo fantasioso. L\u2019autore sembra infatti avere avuto presenti i famosi studi di teste con elaborate acconciature femminili di Leonardo da Vinci della serie di Windsor (Windsor Castle, Royal Library 1215-12518), da collegare alla Leda stante <\/em>(Firenze, Palazzo Vecchio), variamente datati dalla critica tra il 1505 e il 150950<\/a><\/sup>, un interesse derivato a Leonardo dal Verrocchio, attestato dal celebre elenco di oggetti che il Vinci aveva portato con s\u00e9 nel suo primo trasferimento da Firenze a Milano (ca. 1482), in cui compaiono oltre a due teste \u00abcon bella capellatura\u00bb, anche una \u00abtesta di putta con trezie rannodate\u00bb e \u00abuna testa con un\u2019acconciatura\u00bb51<\/a><\/sup>.<\/p>\nDesidero ringraziare il personale del Museo Civico di Crema.\nGrazie anche a Lidia Ceserani Ermentini e a Maria Teresa Fiorio<\/p>\nCfr. P. Venturelli, Le tavolette da soffitto del Museo Civico di Crema: un riesame<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, in corso di pubblicazione (2014). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Rimando alla monografia: P. Venturelli, La contessa Winifred Terni de Gregory Taylor (1879- 1961). Un\u2019 inglese a Crema\u00a0 e la \u201cPittura artigiana lombarda del Rinascimento\u201d<\/em>, in corso di pubblicazione (2014); P. Venturelli, Tavolette da soffitto<\/em>, in Rinascimento cremasco. Maestri, botteghe, opere tra XV e XVI secolo<\/em>, a cura di P. Venturelli, in corso di pubblicazione (2015). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali. Un fenomeno di costume a Crema<\/em>, con Introduzione di G. C. Sciolla, Bergamo 1999. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. la segnalazione in Museo in \u201cInsula Fulcheria\u201d, III, 1964, p. 73 (non sono riuscita a reperire notizie sul donatore). [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Tavolette Rinascimentali di scuola cremasca (con la relazione di restauro di Ambrogio Geroldi)<\/em>, Crema 1993. [↩<\/a>]<\/span><\/li>S. Colombetti, La serie di tavolette da soffitto del Museo Civico di Crema<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XXV, 1995, p. 83 e nota 9, p. 103 (riproposto in S. Colombetti, A proposito di tavolette da soffitto del Quattrocento lombardo: botteghe cremonesi e cremasche<\/em>, in \u201cArte Cristiana\u201d, 1996, p. 188). [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Crema monumentale e artistica<\/em>, Crema 1955, p. 73 A (riproposta anche nella seconda edizione del volume, ampliata e in quattro lingue, edita nel 1960, p. 99 A); W. Terni de Gregory, Pittura artigiana lombarda del Rinascimento<\/em>, Milano 1958, p. 101, fig. 64. [↩<\/a>]<\/span><\/li>A. Bombelli, Pittori cremaschi dal 1400 ad oggi<\/em>, Milano 1957, p. 17 (l\u2019immagine dell\u2019opera, a colori, figura anche in W. Terni de Gregory, Pittura artigiana \u2026<\/em>1958, Tav. III). [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto rinascimentali (seconda parte)<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XVI, 1986, fig. 47, pag. 123 (ripubblicata in L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, pag. 177, fig. 180 e giudicata della \u00abfine del Quattrocento\u00bb). [↩<\/a>]<\/span><\/li>M. Natale, in Museo d\u2019Arte Antica del Castello Sforzesco<\/em>, t. I, Pinacoteca<\/em>, Milano 1997, pp. 221-230 (nn. 135-166, 35.4×38; 36.4×39,2 ca.); per la serie del Castello Sforzesco, formata da 32 elementi, si aggiunga: S. Colombetti, A proposito di tavolette da soffitto del Quattrocento lombardo<\/em>\u2026, 1996, p. 188 (con ipotesi attributiva verso l\u2019area \u00abcremonese \u2013 cremasca\u00bb [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda da ultimo M. Tanzi, in \u00abquelle carte de trumphi che se fanno a Cremona\u00bb. I tarocchi dei Bembo<\/em>, a cura di S. Bandera, M. Tanzi, catalogo della mostra (Milano 2013) Milano 303, n. 3, pp. 58-60 (con bibliografia precedente). [↩<\/a>]<\/span><\/li>F. Zeri, Italian Paintings in the Walters Art Gallery<\/em>, Baltimora 1976, p. 294 (Federico Zeri accosta alla serie del Castello Sforzesco anche la tavola pubblicata da W. Terni de Gregory, Pittura artigiana<\/em>\u20261958, tav. III, invece appartenente al gruppo che stiamo qui esaminando). [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Crema monumentale<\/em>\u2026 1955, p. 72; l\u2019esemplare n. 3 \u00e8 detto provenire \u00abda un soffitto demolito di un antico palazzo Benzoni a Crema\u00bb (W. Terny de Gregory, Pittura artigiana<\/em>\u2026 1958, tav. III); la tavoletta n. 4 \u00abda un soffitto demolito\u00bb (W. Terni de Gregory, Pittura artigiana<\/em>… 1958, p. 101); quella n. 5 (44×44 cm), con un giovane di profilo, giudicato da Lidia Ceserani Ermentini \u00abin foggia e pettinatura di fine Quattrocento, un vero ritratto uscito da una bottega cremasca assai evoluta\u00bb, proverrebbe da una \u00abcasa di via Mazzini\u00bb (L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, p. 177; p. 155). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Con i fratelli Paolo e Bartolomeo furono Signori di Crema (1403) e due anni dopo con Giorgio, cfr. P. da Terni, Historia di Crema 570-1557<\/em>, ed. a cura di C. e M. Verga, Crema 1964, pp. 128- 129; per i Benzoni Signori di Crema, cfr. anche B. Bettoni, Storia di Crema<\/em>, a cura di M. Sangaletti, Crema 2013, pp. 90-94. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per il palazzo, cfr. M. Perolini, Vicende degli edifici monumentali e storci di Crema<\/em>, Nuova edizione riveduta dall\u2019autore, Crema 1995 (I ed. 1975), n. 20, pp. 89-96; per queste tavolette a soggetto zoomorfo, cfr P. Venturelli, Le tavolette<\/em>\u2026 (2014). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per Socino (Soncino) Benzoni, cfr. G. Pillinini, Benzone, Socino<\/em>, in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, vol. 8, 1966, pp. 728-730 [↩<\/a>]<\/span><\/li>M. Perolini, Vicende degli edifici monumentali<\/em>\u2026 1995, n. 59, pp. 227-232 (termine post quem <\/em>per il sorgere del palazzo \u00e8 il 16 ottobre 1491, quando la Comunit\u00e0 consente a Socino Benzoni che venga demolito un muro per potere raggiungere dalle sue propriet\u00e0 direttamente la Piazza [↩<\/a>]<\/span><\/li>Un\u2019immagine di questa tavoletta \u00e8 presso la fototeca della Fondazione Zeri (Bologna), scheda n. 24404, busta n. 0269 (con l\u2019indicazione dell\u2019 assegnazione cronologica e dell\u2019ambito produttivo; lo stemma non risulta identificato). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Come figura nella nota in \u201cInsula Fulcheria\u201d, III, 1964, p. 73, in cui si registrano gli ingressi delle nuove opere. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per le tavolette dei tre soffitti di questo palazzo (ancora in situ<\/em>), rese note da Winifred Terni de Gregory (in Crema monumentale<\/em> 1955, p.71; Ead, Pittura artigiana<\/em>\u20261958, pp. 72 e sgg.), cfr. L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto rinascimentali. La collezione della Banca Popolare di Crema<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XV, 1985, pp. 81-109 (per il terzo ciclo, cfr. a pp. 103-107); Ead, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, pp. 61-114; P. Venturelli, Le tavolette<\/em>, in Rinascimento cremasco<\/em>\u2026(2015); per il Palazzo, cfr. M. Perolini, Vicende degli edifici<\/em>… 1995, n. 10-12, n. 104, pp. 371-374. [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Pittura artigiana\u2026<\/em> 1958, p. 72 (collegandoli ai ritratti che figurano nella\u00a0 Pala Vimercati, <\/em>rappresentante una Resurrezione,<\/em> nella Pinacoteca di Brera di Milano, dipinto commissionato da Ottaviano Vimercati -morto nel 1520- a Giovanni Cavriani, da porre nella cappella padronale di San Pietro Martire a Crema; per questo dipinto, cfr. C. De Angelis, La pala Vimercati di Giovanni Cavriani e il suo committente<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XXI, 1991, pp. 9-30); L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, p. 65. [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto<\/em>\u2026, 1986, p. 122; M. Marubbi, Vincenzo Civerchio. Contributo alla cultura figurativa cremasca del primo Cinquecento<\/em> Milano 1986, p. 195; M. Verga Bandirali, Contributo alla ricostruzione di una fase cremasca nel percorso di Agostino Fondulo<\/em>, in \u201cArte Lombarda\u201d, 92\/ 93, 1990, pp. 63-74 ( a p. 63 ); C. De Angelis, La pala<\/em>\u2026 1991, p. 10. Per Agostino Fondulo, appartenente a una nota famiglia di artisti originari di Crema, in parte trapiantata a Padova e a Vicenza, cfr. M. Verga Bandirali, Fonduli (De Fondulis, De Fondutis, Fondulo), Agostino<\/em>, in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, vol. 48, 1997, online <\/em>(con bibliografia precedente); S. Bandera, Agostino de\u2019 Fondulis<\/em>, Bergamo 1997. [](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/ven03.jpg\"){kind=link}
![fig. 5<\/a>). Simili per taglio compositivo e stile pittorico, gli esemplari si accomunano anche per il medesimo tipo di incorniciatura architettonica, accostabile, ma non sovrapponibile, a quella che compare nella serie di tavolette al Museo del Castello Sforzesco di Milano (di ignota provenienza), ricondotte al 1480-\u201890 e a manifattura cremonese, con busti femminili e maschili di profilo e di tre quarti; della vicinanza si era accorto Mauro Natale (1997), menzionando del nostro insieme le nn. 3 e 410<\/a><\/sup>).<\/p>\nSegna la distanza dalle opere a Milano la soluzione marcatamente cuspidata dell\u2019arco trilobato -derivazione aggiornata di quanto osservabile nella serie di tavolette con Storie della Genesi<\/em> al Museo Ala Ponzone di Cremona, della met\u00e0 del XV secolo, riportate dubitativamente ad Ambrogio Bembo11<\/a><\/sup> – oltre che la mancanza nei pilastrini dei due capitellini in pietra scura sovrapposti, nonch\u00e9 la presenza sotto la cuspide del motivo a disco fiammeggiante e dei fasci di fiamme nello sfondo, elementi letti correttamente da Federico Zeri come richiamo al \u00abfiammeggiante con raggi\u00bb sforzesco (la \u00abRadia Magna\u00bb)12<\/a><\/sup>; nelle opere milanesi l\u2019effigiato appare inoltre subordinato all\u2019architettura, mentre campeggia pi\u00f9 monumentale e autonomo al di qua dell\u2019arco nelle cinque formelle in esame.<\/p>\n\u00c8 presumibile che gli elementi dell\u2019 insieme qui riunito provengano tutti dal medesimo edificio, probabilmente proprio quello \u00abin via Marazzi\u00bb segnalato (1955) da Winifred Terni de Gregory nella didascalia di accompagnamento alla tavoletta n. 2, \u00abattualmente Donati, che fu Benzoni\u00bb13<\/a><\/sup>, famiglia quest\u2019ultima di grande importanza per Crema14<\/a><\/sup>, proprietaria anche del palazzo di via Civerchi 9, da dove proviene il gruppo delle tavolette a soggetto zoomorfo del Museo Civico di Crema preso in considerazione in altra sede15<\/a><\/sup>.<\/p>\nL\u2019 imponente edificio citato da Winifred Terni de Gregory, venne eretto a partire dal 1491 per volere di Socino Benzoni (ca. 1465-1510) \u2013noto personaggio di parte guelfa, distintosi come condottiero di cavalleria sotto le insegne veneziane, passato poi alla parte francese- su preesistenti case di sua propriet\u00e016<\/a><\/sup>. Largamente rimaneggiato nel Settecento, conserva tra le poche sopravvivenze del complesso originale alcune colonne recanti sul capitello lo stemma Benzoni (fig. 6<\/a>), con un cane corrente (o mastino) nel capo, sopra un suolo \u2018vaiato\u2019 (richiamante la pelliccia di vaio, il pelo delle mantelle militari) <\/sup>17<\/a><\/sup>. <\/sup><\/p>\nQuesto stesso stemma gentilizio orna una tavoletta (42×46 cm) passata sul mercato antiquario (1992) e assegnata ad anonimo lombardo tra 1475 e 148018<\/a><\/sup>, inserito entro il medesimo arco trilobato retto da pilastrini in prospettiva rimarcati da due fasce scure caratterizzanti i nostri cinque esemplari, ai quali pu\u00f2 essere quindi aggiunto.<\/p>\nPer la loro datazione, diversamente da quanto proposto dalla critica che si \u00e8 assestata su una cronologia intorno al 1490 (ad esclusione del generico \u00absec. XVI\u00bb proposto nel 1964 per la tavoletta del Museo Civico, come si \u00e8 detto)19<\/a><\/sup>, mi pare pi\u00f9 convincente pensare a prodotti ascrivibili al primo decennio del Cinquecento, stante anche il confronto con la terza serie delle belle tavolette (35×34,5) ancora oggi osservabili nel soffitto di uno degli ambienti di palazzo Vimercati (attuale via XX Settembre 18), diventato sede della Banca Popolare di Crema, con profili maschili e femminili entro un\u2019incorniciatura a fogliami e motivi decorativi disposti ad andamento curvo che anche solo ragioni di moda inducono a reputare antecedenti alle nostre20<\/a><\/sup>.<\/p>\nWinifred Terni de Gregory aveva riconosciuto tra le formelle di questo terzo soffitto di casa Vimercati i ritratti di\u00a0 Ottaviano (figlio di Ambrogio Vimercati e Caterina Zurla) e della seconda moglie Domitilla (Domicella) de Lupi di Bergamo, vedova di Giovannifrancesco de Emiliis di Brescia, sposata in seconde nozze dopo essere rimasto a sua volta vedovo di Lucrezia Benzoni21<\/a><\/sup>. Forse proprio in occasione del secondo matrimonio Ottaviano aveva fatto rinnovare il suo palazzo, stipulando il 30 ottobre 1499 un contratto con l\u2019architetto e scultore Agostino de Fondulo, affidandogli il rifacimento della facciata e del portico da concludersi per la successiva festa del \u00abCarnisprivum\u00bb (mezza Quaresima)22<\/a><\/sup>, data questa che si \u00e8 pensato possa coincidere con quella delle sue nozze con Domicella, predisponendo inoltre per lei l\u2019ambiente dove si trova il terzo ciclo di tavolette di casa Vimercati, che presenta ripetuti gli stemmi Vimercati e Lupis23<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl contratto dovette essere rispettato dal de Fondulo, dato che nella primavera del 1500 Ottaviano fu in grado di ospitare nella sua dimora Ascanio Sforza (vescovo di Cremona e fratello del potente duca di Milano Ludovico detto il Moro), fatto prigioniero da Socino Benzoni -genero di Ottaviano Vimercati per averne sposato la figlia Caterina (nata dalla prima moglie Lucrezia), morta in giovane et\u00e024<\/a><\/sup>- che combatteva in quel momento nelle fila veneziane contro gli sforzeschi25<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl cronista cremasco Alemanio Fino narrando della reclusione del Moro in Francia, aggiunge infatti che il 12 aprile 1500 Ascanio era stato portato prigioniero in Crema, con \u00abmolti personaggi milanesi, e condusserlovi Socino Benzone e Carlo Orsino, ambidue condottieri de cavalli sotto a signori veneziani [\u2026]. Fu il Cardinale (per non essere ancora finito il palazzo del Benzone) alloggiato in casa d\u2019Ottaviano Vimercati suo suocero, e gli altri personaggi furono posti in castello\u00bb26<\/a><\/sup>.<\/p>\nNell\u2019aprile del 1500 dunque la dimora di Socino Benzoni non era ancora conclusa. Lo sar\u00e0 per\u00f2 nel giugno del 1509.<\/p>\nA seguito della battaglia di Agnadello (14 maggio 1509) -alla quale Socino aveva partecipato al soldo veneziano- scoppiata tra l\u2019esercito della lega di Cambrai al comando di Luigi XII di Francia, usciti sconfitti i veneziani27<\/a><\/sup>, intimata il 21 maggio la resa di Crema e riuscito il Benzoni a piegare i cremaschi facendo consegnare la citt\u00e0 senza colpo ferire ricevendo dai francesi come ricompensa il comando di 25 lance e 50 arcieri28<\/a><\/sup>, Luigi XII si rec\u00f2 a Crema (27 giugno). Entr\u00f2 trionfalmente nella cittadina lombarda \u00absotto un ricchissimo baldacchino azzurro lavorato a gigli d\u2019oro, andandovi sempre alla staffa Socino Benzone ed Angiolo Francesco Griffone\u00bb; dopo avere raggiunta la \u00abpiazza\u00bb si rec\u00f2 in Duomo, uscendo \u00abpoi dalla chiesa per via tutta coperta di panni azzurri messi a gigli d\u2019oro\u00bb per andare \u00abad alloggiare nel Palazzo Benzone, regalmente addobbato. Qui dimorando per due giorni, fu dalla Comunit\u00e0 rappresentato d\u2019un bacino e d\u2019un boccale d\u2019argento. Ed egli fece cavalieri Alessandro e Guido Benzoni, con un figliuolo di Socino detto Compagno, Giacomo Zurla ed Alessandro Benvenuto\u00bb29<\/a><\/sup>.<\/p>\nQualora si accettasse di legare le vicende delle sei tavolette da soffitto qui prese in esame alla figura di Socino Benzone, per ipotesi circa la loro datazione occorrerebbe tuttavia tenere anche presente che dal 1505 al 1509 il condottiero cremasco, entrato in dissidio con Gian Paolo Gradenigo, podest\u00e0 di Crema dal 1504, nel gennaio 1506 era stato condannato dal Consiglio dei Dieci alla perdita della condotta e a quindici anni da scontarsi a Padova, adducendo come motivo il suo presunto comportamento insolente nei confronti dei rettori di Crema. Riabilitato nella primavera del 1509 e utilizzato al comando di cento cavalieri contro Luigi XII, Socino era passato repentinamente dopo la disfatta di Agnadello ai francesi, forse anche per l\u2019ammirazione che nutriva nei confronti del Trivulzio30<\/a><\/sup>. Godr\u00e0 poco la ritrovata libert\u00e0. Il 21 luglio 1510, infatti, venne fatto \u00abprigioniero da\u2019 Veneti, mentre scortava i foraggi Francesi che si conducevano a Peschiera [\u2026] tosto condotto a Padova [\u2026], e qui senza molto processo decapitato, nulla ostante che il maresciallo Triulzi e il duca di Chaumont, luogotenente del re in Italia, minacciassero con lettere e messi\u00bb31<\/a><\/sup>.<\/p>\nSeguendo l\u2019itinerario biografico di Socino Benzoni, le sei tavolette potrebbero allora essere state eseguite tra il 1500 e il gennaio 1506, oppure tra la fine del maggio 1509 e il 21 luglio 151032<\/a><\/sup>.<\/p>\nQuanto ai possibili autori, la critica ha avanzato i nomi dei \u00abFratelli Bombelli\u00bb33<\/a><\/sup>, una dinastia artigiana cremasca (i Cagalupo Bombelli), impegnata tra l\u2019altro nel 1493 con Agostino, Silvestro e Bartolomeo (detto Sperandio) nella realizzazione di tavolette da soffitto per il salone della Loggia comunale, in collaborazione con il \u00abmarangone\u00bb Bernardino Salaseri34<\/a><\/sup>, nota sul piano documentario, ma non collegabile per il momento a nessuna opera. Anche Vincenzo Civerchio \u00e8 entrato nella rosa dei candidati. Per questo artista cremasco, forse educatosi proprio nella bottega dei Bombelli35<\/a><\/sup>, mancano tuttavia sia tracce relative alla formazione sia a possibili lavori nell\u2019ambito della produzione di tavolette da soffitto36<\/a><\/sup>; le sue opere non dovettero peraltro spiacere ai francesi, dato che \u2013come riferisce lo storico cremasco Pietro Terni, nel 1509- entrati in citt\u00e0 essi presero e portarono in Francia un quadro del Civerchio – \u00abcosa singolare et rara\u00bb37<\/a><\/sup>- rappresentante san Marco tra la Giustizia e la Temperanza, commissionatogli nel 1507 per la sala grande del palazzo municipale dalla Comunit\u00e0 di Crema38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer orientare stilisticamente la tavoletta del Museo Civico di Crema e quelle che gli si possono affiancare, il riferimento pi\u00f9 convincente mi pare ad ogni modo quello proposto da Winifred Terni de Gregory nel 1958 per gli esemplari nn. 3 e 4, riferimento lasciato cadere per\u00f2 del tutto dalla\u00a0 successiva critica. La studiosa li riconduceva alla \u00abbottega di Bernardino de Conti\u00bb, sottolineando per la formella con la dama le \u00abgoffe esagerazioni provinciali\u00bb della moda in auge nel Ducato di Milano al tempo di Beatrice d\u2019Este (1475-1497)39<\/a><\/sup>, giovane consorte di Ludovico il Moro dalla fine del 1490 e \u00abnovarum vestium inventrix\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nRipetutamente indagato da Maria Teresa Fiorio41<\/a><\/sup>, nato dal magister<\/em> Baldassarre presumibilmente intorno al 1470 e operoso con i fratelli nell\u2019atelier<\/em> famigliare42<\/a><\/sup>, Bernardino Conti realizza tra il 1496 e il 1508 una serie di ritratti firmati e datati dal rigoroso taglio araldico, sperimentandosi ripetutamente in questo genere attraverso altre opere -prive per\u00f2 di firma e data- sino al 1522 (anno in cui probabilmente mor\u00ec), in una produzione caratterizzata da profili nitidi, ottenuti con una severa semplificazione formale e ripresa lenticolare dei dettagli della figurazione, mettendo sul medesimo piano la rappresentazione del volto, degli abiti e degli ornamenti. Ritrae tra l\u2019altro anche personaggi ben noti a Socino Benzoni: a pi\u00f9 riprese Charles II Chaumont d\u2019Amboise, luogotenente di Lombardia e governatore di Milano (1500), nonch\u00e9 nipote del potente cardinale George d\u2019Amboise, il consigliere di Luigi XII43<\/a><\/sup>, eseguendo pure il ritratto di Catellano Trivulzio (datato 1505, ora al Museo di Brooklyn), dipinto che apre alle committenze dei congiunti di Gian Giacomo Trivulzio44<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn attesa di dati documentari che possano gettar luce sulle vicende delle formelle cremasche -raffinati esiti di quell\u2019arte \u00abcorale\u00bb analizzata nelle sue molteplici direzioni da Winifred Terni de Gregory-, importa qui sottolineare che i loro autori sembrano conoscere oltre che la ritrattistica di tipo araldico dei cosiddetti leonardeschi milanesi anche le scelte figurative adottate in opere tipo i due pannelli laterali del trittico al Museo del Castello Sforzesco di Milano, del primo decennio del XVI secolo, rappresentanti devoti con San Bernardo di Chiaravalle e un santo martire. Assegnati al cosiddetto Pseudo Boltraffio -\u00abun utile rifugio per\u00a0 attribuzioni scomode\u00bb come ha definito questo pittore Maria Teresa Fiorio45<\/a><\/sup>-, mostrano personaggi dal profilo cristallizzato, distinti da una modellatura piatta, forme raggelate e nitide.<\/p>\nUno dei leonardeschi milanesi in modo particolare potrebbe essere stato vicino alle botteghe cremasche: Giovanni Ambrogio de Predis46<\/a><\/sup>.<\/p>\nStando a Winifred Terny de Gregory (1955) \u00abnel primo Cinquecento\u00bb i de Predis avrebbero con qualche membro risieduto a Crema47<\/a><\/sup>, notizia della quale non possediamo per\u00f2 alcuna prova documentaria48<\/a><\/sup>. Pittore della corte sforzesca dal 1482, scomparso nel 1510, in giovent\u00f9 e in vecchiaia impegnato come \u2018miniatore\u201945<\/sup>, molto noto sul piano documentario, ma dalle risultanze stilistiche sfuggenti, essendo l\u2019unica sua opera firmata il ritratto (datato 1502) dell\u2019Imperatore Massimiliano I (Vienna, Kunsthistorisches Museum), Ambrogio dovette peraltro legarsi in amicizia con Agostino de Fondulis -al quale Ottaviano Vimercati, come ricordato, il 30 ottobre 1499 aveva commissionato il completamento del suo palazzo-, come denunciano gli scambi di servigi intervenuti tra de Predis e Agostino tra il 1483 e il 148449<\/a><\/sup>.<\/p>\nUn ultimo aggancio con l\u2019entourage<\/em> vinciano sembra infine scaturire dalla stravagante acconciatura sfoggiata dalla dama nella tavoletta n. 3, con i capelli intrecciai e annodati in modo fantasioso. L\u2019autore sembra infatti avere avuto presenti i famosi studi di teste con elaborate acconciature femminili di Leonardo da Vinci della serie di Windsor (Windsor Castle, Royal Library 1215-12518), da collegare alla Leda stante <\/em>(Firenze, Palazzo Vecchio), variamente datati dalla critica tra il 1505 e il 150950<\/a><\/sup>, un interesse derivato a Leonardo dal Verrocchio, attestato dal celebre elenco di oggetti che il Vinci aveva portato con s\u00e9 nel suo primo trasferimento da Firenze a Milano (ca. 1482), in cui compaiono oltre a due teste \u00abcon bella capellatura\u00bb, anche una \u00abtesta di putta con trezie rannodate\u00bb e \u00abuna testa con un\u2019acconciatura\u00bb51<\/a><\/sup>.<\/p>\nDesidero ringraziare il personale del Museo Civico di Crema.\nGrazie anche a Lidia Ceserani Ermentini e a Maria Teresa Fiorio<\/p>\nCfr. P. Venturelli, Le tavolette da soffitto del Museo Civico di Crema: un riesame<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, in corso di pubblicazione (2014). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Rimando alla monografia: P. Venturelli, La contessa Winifred Terni de Gregory Taylor (1879- 1961). Un\u2019 inglese a Crema\u00a0 e la \u201cPittura artigiana lombarda del Rinascimento\u201d<\/em>, in corso di pubblicazione (2014); P. Venturelli, Tavolette da soffitto<\/em>, in Rinascimento cremasco. Maestri, botteghe, opere tra XV e XVI secolo<\/em>, a cura di P. Venturelli, in corso di pubblicazione (2015). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali. Un fenomeno di costume a Crema<\/em>, con Introduzione di G. C. Sciolla, Bergamo 1999. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. la segnalazione in Museo in \u201cInsula Fulcheria\u201d, III, 1964, p. 73 (non sono riuscita a reperire notizie sul donatore). [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Tavolette Rinascimentali di scuola cremasca (con la relazione di restauro di Ambrogio Geroldi)<\/em>, Crema 1993. [↩<\/a>]<\/span><\/li>S. Colombetti, La serie di tavolette da soffitto del Museo Civico di Crema<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XXV, 1995, p. 83 e nota 9, p. 103 (riproposto in S. Colombetti, A proposito di tavolette da soffitto del Quattrocento lombardo: botteghe cremonesi e cremasche<\/em>, in \u201cArte Cristiana\u201d, 1996, p. 188). [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Crema monumentale e artistica<\/em>, Crema 1955, p. 73 A (riproposta anche nella seconda edizione del volume, ampliata e in quattro lingue, edita nel 1960, p. 99 A); W. Terni de Gregory, Pittura artigiana lombarda del Rinascimento<\/em>, Milano 1958, p. 101, fig. 64. [↩<\/a>]<\/span><\/li>A. Bombelli, Pittori cremaschi dal 1400 ad oggi<\/em>, Milano 1957, p. 17 (l\u2019immagine dell\u2019opera, a colori, figura anche in W. Terni de Gregory, Pittura artigiana \u2026<\/em>1958, Tav. III). [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto rinascimentali (seconda parte)<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XVI, 1986, fig. 47, pag. 123 (ripubblicata in L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, pag. 177, fig. 180 e giudicata della \u00abfine del Quattrocento\u00bb). [↩<\/a>]<\/span><\/li>M. Natale, in Museo d\u2019Arte Antica del Castello Sforzesco<\/em>, t. I, Pinacoteca<\/em>, Milano 1997, pp. 221-230 (nn. 135-166, 35.4×38; 36.4×39,2 ca.); per la serie del Castello Sforzesco, formata da 32 elementi, si aggiunga: S. Colombetti, A proposito di tavolette da soffitto del Quattrocento lombardo<\/em>\u2026, 1996, p. 188 (con ipotesi attributiva verso l\u2019area \u00abcremonese \u2013 cremasca\u00bb [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda da ultimo M. Tanzi, in \u00abquelle carte de trumphi che se fanno a Cremona\u00bb. I tarocchi dei Bembo<\/em>, a cura di S. Bandera, M. Tanzi, catalogo della mostra (Milano 2013) Milano 303, n. 3, pp. 58-60 (con bibliografia precedente). [↩<\/a>]<\/span><\/li>F. Zeri, Italian Paintings in the Walters Art Gallery<\/em>, Baltimora 1976, p. 294 (Federico Zeri accosta alla serie del Castello Sforzesco anche la tavola pubblicata da W. Terni de Gregory, Pittura artigiana<\/em>\u20261958, tav. III, invece appartenente al gruppo che stiamo qui esaminando). [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Crema monumentale<\/em>\u2026 1955, p. 72; l\u2019esemplare n. 3 \u00e8 detto provenire \u00abda un soffitto demolito di un antico palazzo Benzoni a Crema\u00bb (W. Terny de Gregory, Pittura artigiana<\/em>\u2026 1958, tav. III); la tavoletta n. 4 \u00abda un soffitto demolito\u00bb (W. Terni de Gregory, Pittura artigiana<\/em>… 1958, p. 101); quella n. 5 (44×44 cm), con un giovane di profilo, giudicato da Lidia Ceserani Ermentini \u00abin foggia e pettinatura di fine Quattrocento, un vero ritratto uscito da una bottega cremasca assai evoluta\u00bb, proverrebbe da una \u00abcasa di via Mazzini\u00bb (L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, p. 177; p. 155). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Con i fratelli Paolo e Bartolomeo furono Signori di Crema (1403) e due anni dopo con Giorgio, cfr. P. da Terni, Historia di Crema 570-1557<\/em>, ed. a cura di C. e M. Verga, Crema 1964, pp. 128- 129; per i Benzoni Signori di Crema, cfr. anche B. Bettoni, Storia di Crema<\/em>, a cura di M. Sangaletti, Crema 2013, pp. 90-94. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per il palazzo, cfr. M. Perolini, Vicende degli edifici monumentali e storci di Crema<\/em>, Nuova edizione riveduta dall\u2019autore, Crema 1995 (I ed. 1975), n. 20, pp. 89-96; per queste tavolette a soggetto zoomorfo, cfr P. Venturelli, Le tavolette<\/em>\u2026 (2014). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per Socino (Soncino) Benzoni, cfr. G. Pillinini, Benzone, Socino<\/em>, in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, vol. 8, 1966, pp. 728-730 [↩<\/a>]<\/span><\/li>M. Perolini, Vicende degli edifici monumentali<\/em>\u2026 1995, n. 59, pp. 227-232 (termine post quem <\/em>per il sorgere del palazzo \u00e8 il 16 ottobre 1491, quando la Comunit\u00e0 consente a Socino Benzoni che venga demolito un muro per potere raggiungere dalle sue propriet\u00e0 direttamente la Piazza [↩<\/a>]<\/span><\/li>Un\u2019immagine di questa tavoletta \u00e8 presso la fototeca della Fondazione Zeri (Bologna), scheda n. 24404, busta n. 0269 (con l\u2019indicazione dell\u2019 assegnazione cronologica e dell\u2019ambito produttivo; lo stemma non risulta identificato). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Come figura nella nota in \u201cInsula Fulcheria\u201d, III, 1964, p. 73, in cui si registrano gli ingressi delle nuove opere. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per le tavolette dei tre soffitti di questo palazzo (ancora in situ<\/em>), rese note da Winifred Terni de Gregory (in Crema monumentale<\/em> 1955, p.71; Ead, Pittura artigiana<\/em>\u20261958, pp. 72 e sgg.), cfr. L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto rinascimentali. La collezione della Banca Popolare di Crema<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XV, 1985, pp. 81-109 (per il terzo ciclo, cfr. a pp. 103-107); Ead, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, pp. 61-114; P. Venturelli, Le tavolette<\/em>, in Rinascimento cremasco<\/em>\u2026(2015); per il Palazzo, cfr. M. Perolini, Vicende degli edifici<\/em>… 1995, n. 10-12, n. 104, pp. 371-374. [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Pittura artigiana\u2026<\/em> 1958, p. 72 (collegandoli ai ritratti che figurano nella\u00a0 Pala Vimercati, <\/em>rappresentante una Resurrezione,<\/em> nella Pinacoteca di Brera di Milano, dipinto commissionato da Ottaviano Vimercati -morto nel 1520- a Giovanni Cavriani, da porre nella cappella padronale di San Pietro Martire a Crema; per questo dipinto, cfr. C. De Angelis, La pala Vimercati di Giovanni Cavriani e il suo committente<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XXI, 1991, pp. 9-30); L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, p. 65. [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto<\/em>\u2026, 1986, p. 122; M. Marubbi, Vincenzo Civerchio. Contributo alla cultura figurativa cremasca del primo Cinquecento<\/em> Milano 1986, p. 195; M. Verga Bandirali, Contributo alla ricostruzione di una fase cremasca nel percorso di Agostino Fondulo<\/em>, in \u201cArte Lombarda\u201d, 92\/ 93, 1990, pp. 63-74 ( a p. 63 ); C. De Angelis, La pala<\/em>\u2026 1991, p. 10. Per Agostino Fondulo, appartenente a una nota famiglia di artisti originari di Crema, in parte trapiantata a Padova e a Vicenza, cfr. M. Verga Bandirali, Fonduli (De Fondulis, De Fondutis, Fondulo), Agostino<\/em>, in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, vol. 48, 1997, online <\/em>(con bibliografia precedente); S. Bandera, Agostino de\u2019 Fondulis<\/em>, Bergamo 1997. [](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/ven05.jpg\"){kind=link}
![fig. 6<\/a>), con un cane corrente (o mastino) nel capo, sopra un suolo \u2018vaiato\u2019 (richiamante la pelliccia di vaio, il pelo delle mantelle militari) <\/sup>17<\/a><\/sup>. <\/sup><\/p>\nQuesto stesso stemma gentilizio orna una tavoletta (42×46 cm) passata sul mercato antiquario (1992) e assegnata ad anonimo lombardo tra 1475 e 148018<\/a><\/sup>, inserito entro il medesimo arco trilobato retto da pilastrini in prospettiva rimarcati da due fasce scure caratterizzanti i nostri cinque esemplari, ai quali pu\u00f2 essere quindi aggiunto.<\/p>\nPer la loro datazione, diversamente da quanto proposto dalla critica che si \u00e8 assestata su una cronologia intorno al 1490 (ad esclusione del generico \u00absec. XVI\u00bb proposto nel 1964 per la tavoletta del Museo Civico, come si \u00e8 detto)19<\/a><\/sup>, mi pare pi\u00f9 convincente pensare a prodotti ascrivibili al primo decennio del Cinquecento, stante anche il confronto con la terza serie delle belle tavolette (35×34,5) ancora oggi osservabili nel soffitto di uno degli ambienti di palazzo Vimercati (attuale via XX Settembre 18), diventato sede della Banca Popolare di Crema, con profili maschili e femminili entro un\u2019incorniciatura a fogliami e motivi decorativi disposti ad andamento curvo che anche solo ragioni di moda inducono a reputare antecedenti alle nostre20<\/a><\/sup>.<\/p>\nWinifred Terni de Gregory aveva riconosciuto tra le formelle di questo terzo soffitto di casa Vimercati i ritratti di\u00a0 Ottaviano (figlio di Ambrogio Vimercati e Caterina Zurla) e della seconda moglie Domitilla (Domicella) de Lupi di Bergamo, vedova di Giovannifrancesco de Emiliis di Brescia, sposata in seconde nozze dopo essere rimasto a sua volta vedovo di Lucrezia Benzoni21<\/a><\/sup>. Forse proprio in occasione del secondo matrimonio Ottaviano aveva fatto rinnovare il suo palazzo, stipulando il 30 ottobre 1499 un contratto con l\u2019architetto e scultore Agostino de Fondulo, affidandogli il rifacimento della facciata e del portico da concludersi per la successiva festa del \u00abCarnisprivum\u00bb (mezza Quaresima)22<\/a><\/sup>, data questa che si \u00e8 pensato possa coincidere con quella delle sue nozze con Domicella, predisponendo inoltre per lei l\u2019ambiente dove si trova il terzo ciclo di tavolette di casa Vimercati, che presenta ripetuti gli stemmi Vimercati e Lupis23<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl contratto dovette essere rispettato dal de Fondulo, dato che nella primavera del 1500 Ottaviano fu in grado di ospitare nella sua dimora Ascanio Sforza (vescovo di Cremona e fratello del potente duca di Milano Ludovico detto il Moro), fatto prigioniero da Socino Benzoni -genero di Ottaviano Vimercati per averne sposato la figlia Caterina (nata dalla prima moglie Lucrezia), morta in giovane et\u00e024<\/a><\/sup>- che combatteva in quel momento nelle fila veneziane contro gli sforzeschi25<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl cronista cremasco Alemanio Fino narrando della reclusione del Moro in Francia, aggiunge infatti che il 12 aprile 1500 Ascanio era stato portato prigioniero in Crema, con \u00abmolti personaggi milanesi, e condusserlovi Socino Benzone e Carlo Orsino, ambidue condottieri de cavalli sotto a signori veneziani [\u2026]. Fu il Cardinale (per non essere ancora finito il palazzo del Benzone) alloggiato in casa d\u2019Ottaviano Vimercati suo suocero, e gli altri personaggi furono posti in castello\u00bb26<\/a><\/sup>.<\/p>\nNell\u2019aprile del 1500 dunque la dimora di Socino Benzoni non era ancora conclusa. Lo sar\u00e0 per\u00f2 nel giugno del 1509.<\/p>\nA seguito della battaglia di Agnadello (14 maggio 1509) -alla quale Socino aveva partecipato al soldo veneziano- scoppiata tra l\u2019esercito della lega di Cambrai al comando di Luigi XII di Francia, usciti sconfitti i veneziani27<\/a><\/sup>, intimata il 21 maggio la resa di Crema e riuscito il Benzoni a piegare i cremaschi facendo consegnare la citt\u00e0 senza colpo ferire ricevendo dai francesi come ricompensa il comando di 25 lance e 50 arcieri28<\/a><\/sup>, Luigi XII si rec\u00f2 a Crema (27 giugno). Entr\u00f2 trionfalmente nella cittadina lombarda \u00absotto un ricchissimo baldacchino azzurro lavorato a gigli d\u2019oro, andandovi sempre alla staffa Socino Benzone ed Angiolo Francesco Griffone\u00bb; dopo avere raggiunta la \u00abpiazza\u00bb si rec\u00f2 in Duomo, uscendo \u00abpoi dalla chiesa per via tutta coperta di panni azzurri messi a gigli d\u2019oro\u00bb per andare \u00abad alloggiare nel Palazzo Benzone, regalmente addobbato. Qui dimorando per due giorni, fu dalla Comunit\u00e0 rappresentato d\u2019un bacino e d\u2019un boccale d\u2019argento. Ed egli fece cavalieri Alessandro e Guido Benzoni, con un figliuolo di Socino detto Compagno, Giacomo Zurla ed Alessandro Benvenuto\u00bb29<\/a><\/sup>.<\/p>\nQualora si accettasse di legare le vicende delle sei tavolette da soffitto qui prese in esame alla figura di Socino Benzone, per ipotesi circa la loro datazione occorrerebbe tuttavia tenere anche presente che dal 1505 al 1509 il condottiero cremasco, entrato in dissidio con Gian Paolo Gradenigo, podest\u00e0 di Crema dal 1504, nel gennaio 1506 era stato condannato dal Consiglio dei Dieci alla perdita della condotta e a quindici anni da scontarsi a Padova, adducendo come motivo il suo presunto comportamento insolente nei confronti dei rettori di Crema. Riabilitato nella primavera del 1509 e utilizzato al comando di cento cavalieri contro Luigi XII, Socino era passato repentinamente dopo la disfatta di Agnadello ai francesi, forse anche per l\u2019ammirazione che nutriva nei confronti del Trivulzio30<\/a><\/sup>. Godr\u00e0 poco la ritrovata libert\u00e0. Il 21 luglio 1510, infatti, venne fatto \u00abprigioniero da\u2019 Veneti, mentre scortava i foraggi Francesi che si conducevano a Peschiera [\u2026] tosto condotto a Padova [\u2026], e qui senza molto processo decapitato, nulla ostante che il maresciallo Triulzi e il duca di Chaumont, luogotenente del re in Italia, minacciassero con lettere e messi\u00bb31<\/a><\/sup>.<\/p>\nSeguendo l\u2019itinerario biografico di Socino Benzoni, le sei tavolette potrebbero allora essere state eseguite tra il 1500 e il gennaio 1506, oppure tra la fine del maggio 1509 e il 21 luglio 151032<\/a><\/sup>.<\/p>\nQuanto ai possibili autori, la critica ha avanzato i nomi dei \u00abFratelli Bombelli\u00bb33<\/a><\/sup>, una dinastia artigiana cremasca (i Cagalupo Bombelli), impegnata tra l\u2019altro nel 1493 con Agostino, Silvestro e Bartolomeo (detto Sperandio) nella realizzazione di tavolette da soffitto per il salone della Loggia comunale, in collaborazione con il \u00abmarangone\u00bb Bernardino Salaseri34<\/a><\/sup>, nota sul piano documentario, ma non collegabile per il momento a nessuna opera. Anche Vincenzo Civerchio \u00e8 entrato nella rosa dei candidati. Per questo artista cremasco, forse educatosi proprio nella bottega dei Bombelli35<\/a><\/sup>, mancano tuttavia sia tracce relative alla formazione sia a possibili lavori nell\u2019ambito della produzione di tavolette da soffitto36<\/a><\/sup>; le sue opere non dovettero peraltro spiacere ai francesi, dato che \u2013come riferisce lo storico cremasco Pietro Terni, nel 1509- entrati in citt\u00e0 essi presero e portarono in Francia un quadro del Civerchio – \u00abcosa singolare et rara\u00bb37<\/a><\/sup>- rappresentante san Marco tra la Giustizia e la Temperanza, commissionatogli nel 1507 per la sala grande del palazzo municipale dalla Comunit\u00e0 di Crema38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer orientare stilisticamente la tavoletta del Museo Civico di Crema e quelle che gli si possono affiancare, il riferimento pi\u00f9 convincente mi pare ad ogni modo quello proposto da Winifred Terni de Gregory nel 1958 per gli esemplari nn. 3 e 4, riferimento lasciato cadere per\u00f2 del tutto dalla\u00a0 successiva critica. La studiosa li riconduceva alla \u00abbottega di Bernardino de Conti\u00bb, sottolineando per la formella con la dama le \u00abgoffe esagerazioni provinciali\u00bb della moda in auge nel Ducato di Milano al tempo di Beatrice d\u2019Este (1475-1497)39<\/a><\/sup>, giovane consorte di Ludovico il Moro dalla fine del 1490 e \u00abnovarum vestium inventrix\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nRipetutamente indagato da Maria Teresa Fiorio41<\/a><\/sup>, nato dal magister<\/em> Baldassarre presumibilmente intorno al 1470 e operoso con i fratelli nell\u2019atelier<\/em> famigliare42<\/a><\/sup>, Bernardino Conti realizza tra il 1496 e il 1508 una serie di ritratti firmati e datati dal rigoroso taglio araldico, sperimentandosi ripetutamente in questo genere attraverso altre opere -prive per\u00f2 di firma e data- sino al 1522 (anno in cui probabilmente mor\u00ec), in una produzione caratterizzata da profili nitidi, ottenuti con una severa semplificazione formale e ripresa lenticolare dei dettagli della figurazione, mettendo sul medesimo piano la rappresentazione del volto, degli abiti e degli ornamenti. Ritrae tra l\u2019altro anche personaggi ben noti a Socino Benzoni: a pi\u00f9 riprese Charles II Chaumont d\u2019Amboise, luogotenente di Lombardia e governatore di Milano (1500), nonch\u00e9 nipote del potente cardinale George d\u2019Amboise, il consigliere di Luigi XII43<\/a><\/sup>, eseguendo pure il ritratto di Catellano Trivulzio (datato 1505, ora al Museo di Brooklyn), dipinto che apre alle committenze dei congiunti di Gian Giacomo Trivulzio44<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn attesa di dati documentari che possano gettar luce sulle vicende delle formelle cremasche -raffinati esiti di quell\u2019arte \u00abcorale\u00bb analizzata nelle sue molteplici direzioni da Winifred Terni de Gregory-, importa qui sottolineare che i loro autori sembrano conoscere oltre che la ritrattistica di tipo araldico dei cosiddetti leonardeschi milanesi anche le scelte figurative adottate in opere tipo i due pannelli laterali del trittico al Museo del Castello Sforzesco di Milano, del primo decennio del XVI secolo, rappresentanti devoti con San Bernardo di Chiaravalle e un santo martire. Assegnati al cosiddetto Pseudo Boltraffio -\u00abun utile rifugio per\u00a0 attribuzioni scomode\u00bb come ha definito questo pittore Maria Teresa Fiorio45<\/a><\/sup>-, mostrano personaggi dal profilo cristallizzato, distinti da una modellatura piatta, forme raggelate e nitide.<\/p>\nUno dei leonardeschi milanesi in modo particolare potrebbe essere stato vicino alle botteghe cremasche: Giovanni Ambrogio de Predis46<\/a><\/sup>.<\/p>\nStando a Winifred Terny de Gregory (1955) \u00abnel primo Cinquecento\u00bb i de Predis avrebbero con qualche membro risieduto a Crema47<\/a><\/sup>, notizia della quale non possediamo per\u00f2 alcuna prova documentaria48<\/a><\/sup>. Pittore della corte sforzesca dal 1482, scomparso nel 1510, in giovent\u00f9 e in vecchiaia impegnato come \u2018miniatore\u201945<\/sup>, molto noto sul piano documentario, ma dalle risultanze stilistiche sfuggenti, essendo l\u2019unica sua opera firmata il ritratto (datato 1502) dell\u2019Imperatore Massimiliano I (Vienna, Kunsthistorisches Museum), Ambrogio dovette peraltro legarsi in amicizia con Agostino de Fondulis -al quale Ottaviano Vimercati, come ricordato, il 30 ottobre 1499 aveva commissionato il completamento del suo palazzo-, come denunciano gli scambi di servigi intervenuti tra de Predis e Agostino tra il 1483 e il 148449<\/a><\/sup>.<\/p>\nUn ultimo aggancio con l\u2019entourage<\/em> vinciano sembra infine scaturire dalla stravagante acconciatura sfoggiata dalla dama nella tavoletta n. 3, con i capelli intrecciai e annodati in modo fantasioso. L\u2019autore sembra infatti avere avuto presenti i famosi studi di teste con elaborate acconciature femminili di Leonardo da Vinci della serie di Windsor (Windsor Castle, Royal Library 1215-12518), da collegare alla Leda stante <\/em>(Firenze, Palazzo Vecchio), variamente datati dalla critica tra il 1505 e il 150950<\/a><\/sup>, un interesse derivato a Leonardo dal Verrocchio, attestato dal celebre elenco di oggetti che il Vinci aveva portato con s\u00e9 nel suo primo trasferimento da Firenze a Milano (ca. 1482), in cui compaiono oltre a due teste \u00abcon bella capellatura\u00bb, anche una \u00abtesta di putta con trezie rannodate\u00bb e \u00abuna testa con un\u2019acconciatura\u00bb51<\/a><\/sup>.<\/p>\nDesidero ringraziare il personale del Museo Civico di Crema.\nGrazie anche a Lidia Ceserani Ermentini e a Maria Teresa Fiorio<\/p>\nCfr. P. Venturelli, Le tavolette da soffitto del Museo Civico di Crema: un riesame<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, in corso di pubblicazione (2014). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Rimando alla monografia: P. Venturelli, La contessa Winifred Terni de Gregory Taylor (1879- 1961). Un\u2019 inglese a Crema\u00a0 e la \u201cPittura artigiana lombarda del Rinascimento\u201d<\/em>, in corso di pubblicazione (2014); P. Venturelli, Tavolette da soffitto<\/em>, in Rinascimento cremasco. Maestri, botteghe, opere tra XV e XVI secolo<\/em>, a cura di P. Venturelli, in corso di pubblicazione (2015). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali. Un fenomeno di costume a Crema<\/em>, con Introduzione di G. C. Sciolla, Bergamo 1999. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Cfr. la segnalazione in Museo in \u201cInsula Fulcheria\u201d, III, 1964, p. 73 (non sono riuscita a reperire notizie sul donatore). [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Tavolette Rinascimentali di scuola cremasca (con la relazione di restauro di Ambrogio Geroldi)<\/em>, Crema 1993. [↩<\/a>]<\/span><\/li>S. Colombetti, La serie di tavolette da soffitto del Museo Civico di Crema<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XXV, 1995, p. 83 e nota 9, p. 103 (riproposto in S. Colombetti, A proposito di tavolette da soffitto del Quattrocento lombardo: botteghe cremonesi e cremasche<\/em>, in \u201cArte Cristiana\u201d, 1996, p. 188). [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Crema monumentale e artistica<\/em>, Crema 1955, p. 73 A (riproposta anche nella seconda edizione del volume, ampliata e in quattro lingue, edita nel 1960, p. 99 A); W. Terni de Gregory, Pittura artigiana lombarda del Rinascimento<\/em>, Milano 1958, p. 101, fig. 64. [↩<\/a>]<\/span><\/li>A. Bombelli, Pittori cremaschi dal 1400 ad oggi<\/em>, Milano 1957, p. 17 (l\u2019immagine dell\u2019opera, a colori, figura anche in W. Terni de Gregory, Pittura artigiana \u2026<\/em>1958, Tav. III). [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto rinascimentali (seconda parte)<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XVI, 1986, fig. 47, pag. 123 (ripubblicata in L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, pag. 177, fig. 180 e giudicata della \u00abfine del Quattrocento\u00bb). [↩<\/a>]<\/span><\/li>M. Natale, in Museo d\u2019Arte Antica del Castello Sforzesco<\/em>, t. I, Pinacoteca<\/em>, Milano 1997, pp. 221-230 (nn. 135-166, 35.4×38; 36.4×39,2 ca.); per la serie del Castello Sforzesco, formata da 32 elementi, si aggiunga: S. Colombetti, A proposito di tavolette da soffitto del Quattrocento lombardo<\/em>\u2026, 1996, p. 188 (con ipotesi attributiva verso l\u2019area \u00abcremonese \u2013 cremasca\u00bb [↩<\/a>]<\/span><\/li>Si veda da ultimo M. Tanzi, in \u00abquelle carte de trumphi che se fanno a Cremona\u00bb. I tarocchi dei Bembo<\/em>, a cura di S. Bandera, M. Tanzi, catalogo della mostra (Milano 2013) Milano 303, n. 3, pp. 58-60 (con bibliografia precedente). [↩<\/a>]<\/span><\/li>F. Zeri, Italian Paintings in the Walters Art Gallery<\/em>, Baltimora 1976, p. 294 (Federico Zeri accosta alla serie del Castello Sforzesco anche la tavola pubblicata da W. Terni de Gregory, Pittura artigiana<\/em>\u20261958, tav. III, invece appartenente al gruppo che stiamo qui esaminando). [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Crema monumentale<\/em>\u2026 1955, p. 72; l\u2019esemplare n. 3 \u00e8 detto provenire \u00abda un soffitto demolito di un antico palazzo Benzoni a Crema\u00bb (W. Terny de Gregory, Pittura artigiana<\/em>\u2026 1958, tav. III); la tavoletta n. 4 \u00abda un soffitto demolito\u00bb (W. Terni de Gregory, Pittura artigiana<\/em>… 1958, p. 101); quella n. 5 (44×44 cm), con un giovane di profilo, giudicato da Lidia Ceserani Ermentini \u00abin foggia e pettinatura di fine Quattrocento, un vero ritratto uscito da una bottega cremasca assai evoluta\u00bb, proverrebbe da una \u00abcasa di via Mazzini\u00bb (L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, p. 177; p. 155). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Con i fratelli Paolo e Bartolomeo furono Signori di Crema (1403) e due anni dopo con Giorgio, cfr. P. da Terni, Historia di Crema 570-1557<\/em>, ed. a cura di C. e M. Verga, Crema 1964, pp. 128- 129; per i Benzoni Signori di Crema, cfr. anche B. Bettoni, Storia di Crema<\/em>, a cura di M. Sangaletti, Crema 2013, pp. 90-94. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per il palazzo, cfr. M. Perolini, Vicende degli edifici monumentali e storci di Crema<\/em>, Nuova edizione riveduta dall\u2019autore, Crema 1995 (I ed. 1975), n. 20, pp. 89-96; per queste tavolette a soggetto zoomorfo, cfr P. Venturelli, Le tavolette<\/em>\u2026 (2014). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per Socino (Soncino) Benzoni, cfr. G. Pillinini, Benzone, Socino<\/em>, in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, vol. 8, 1966, pp. 728-730 [↩<\/a>]<\/span><\/li>M. Perolini, Vicende degli edifici monumentali<\/em>\u2026 1995, n. 59, pp. 227-232 (termine post quem <\/em>per il sorgere del palazzo \u00e8 il 16 ottobre 1491, quando la Comunit\u00e0 consente a Socino Benzoni che venga demolito un muro per potere raggiungere dalle sue propriet\u00e0 direttamente la Piazza [↩<\/a>]<\/span><\/li>Un\u2019immagine di questa tavoletta \u00e8 presso la fototeca della Fondazione Zeri (Bologna), scheda n. 24404, busta n. 0269 (con l\u2019indicazione dell\u2019 assegnazione cronologica e dell\u2019ambito produttivo; lo stemma non risulta identificato). [↩<\/a>]<\/span><\/li>Come figura nella nota in \u201cInsula Fulcheria\u201d, III, 1964, p. 73, in cui si registrano gli ingressi delle nuove opere. [↩<\/a>]<\/span><\/li>Per le tavolette dei tre soffitti di questo palazzo (ancora in situ<\/em>), rese note da Winifred Terni de Gregory (in Crema monumentale<\/em> 1955, p.71; Ead, Pittura artigiana<\/em>\u20261958, pp. 72 e sgg.), cfr. L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto rinascimentali. La collezione della Banca Popolare di Crema<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XV, 1985, pp. 81-109 (per il terzo ciclo, cfr. a pp. 103-107); Ead, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, pp. 61-114; P. Venturelli, Le tavolette<\/em>, in Rinascimento cremasco<\/em>\u2026(2015); per il Palazzo, cfr. M. Perolini, Vicende degli edifici<\/em>… 1995, n. 10-12, n. 104, pp. 371-374. [↩<\/a>]<\/span><\/li>W. Terni de Gregory, Pittura artigiana\u2026<\/em> 1958, p. 72 (collegandoli ai ritratti che figurano nella\u00a0 Pala Vimercati, <\/em>rappresentante una Resurrezione,<\/em> nella Pinacoteca di Brera di Milano, dipinto commissionato da Ottaviano Vimercati -morto nel 1520- a Giovanni Cavriani, da porre nella cappella padronale di San Pietro Martire a Crema; per questo dipinto, cfr. C. De Angelis, La pala Vimercati di Giovanni Cavriani e il suo committente<\/em>, in \u201cInsula Fulcheria\u201d, XXI, 1991, pp. 9-30); L. Ceserani Ermentini, Tavolette rinascimentali<\/em>\u2026 1999, p. 65. [↩<\/a>]<\/span><\/li>L. Ceserani Ermentini, Le tavolette da soffitto<\/em>\u2026, 1986, p. 122; M. Marubbi, Vincenzo Civerchio. Contributo alla cultura figurativa cremasca del primo Cinquecento<\/em> Milano 1986, p. 195; M. Verga Bandirali, Contributo alla ricostruzione di una fase cremasca nel percorso di Agostino Fondulo<\/em>, in \u201cArte Lombarda\u201d, 92\/ 93, 1990, pp. 63-74 ( a p. 63 ); C. De Angelis, La pala<\/em>\u2026 1991, p. 10. Per Agostino Fondulo, appartenente a una nota famiglia di artisti originari di Crema, in parte trapiantata a Padova e a Vicenza, cfr. M. Verga Bandirali, Fonduli (De Fondulis, De Fondutis, Fondulo), Agostino<\/em>, in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, vol. 48, 1997, online <\/em>(con bibliografia precedente); S. Bandera, Agostino de\u2019 Fondulis<\/em>, Bergamo 1997. [](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/ven06.jpg\"){kind=link}