elisabetta.digiugno@hotmail.it<\/p>\n
DOI: 10.7431\/RIV04072011<\/p>\n
Presso il Museo delle Porcellane di Doccia si conserva una fra le pi\u00f9 cospicue raccolte \u00a0di impronte in zolfo di cammei e intagli ancora esistenti. La sua acquisizione, oltre a rappresentare una delle espressioni pi\u00f9 peculiari e ricche di implicazioni della scienza antiquaria settecentesca,1<\/a><\/sup> (Fig. 1<\/a>) costitu\u00ec come vedremo una concreta esigenza della manifattura Ginori.<\/p>\n \n Simile alle serie di calchi prodotte in quegli stessi anni dalla bottega Dehn-Dolce, sicuramente la pi\u00f9 celebre e prolifica di Roma2<\/a><\/sup>, \u00abcentro glittico e capitale del Grand Tour\u00bb,3<\/a><\/sup> l\u2019insieme custodito presso il Museo delle Porcellane di Doccia se ne distacca da pi\u00f9 di un punto di vista.<\/p>\n Conformi ad essa sono la disposizione in 10 contenitori lignei atti all\u2019impilamento, il tipo di cornici cartacee avvolte attorno ai singoli pezzi, le segnature numeriche su di esse inscritte e le sigle impresse a fuoco sul lato corto delle cassette. Diversa \u00e8 invece la numerazione dei contenitori lignei, nei quali i numeri e le lettere sono per lo pi\u00f9 sfalsati (si ha per esempio M 11\u00a0 anzich\u00e9 M 12 come nella serie Dehn-Dolce), quella dei singoli calchi e la posizione ad essi assegnata entro tali custodie (Fig. 2<\/a>)4<\/a><\/sup>.<\/p>\n \n La raccolta Ginori presenta inoltre un certo numero di ulteriori particolarit\u00e0. Una parte delle impronte, prive di brillantezza e sottotono dal punta di vista cromatico, non \u00e8 stata eseguita come di consueto in zolfo rosso, la cui tinta veniva ottenuta mediante l\u2019aggiunta di minio all\u2019impasto durante le fasi iniziali della lavorazione, ma con uno zolfo incolore, rivestito, soltanto sulla superficie del recto<\/em>, da una lacca rossa. Un piccolo gruppo di queste appare inoltre punteggiato da una fitta serie di crateri rotondi, verosimilmente bolle d\u2019aria prodottesi a composto caldo durante i primi stadi della preparazione. Nessuna, fra le maggiori botteghe di impronte del tempo, quali quella Dehn-Dolce5<\/a><\/sup>, quella del Lippert, o di James Tassie6<\/a><\/sup>, avrebbe messo in vendita simili manufatti.<\/p>\n \n In aggiunta a ci\u00f2, l\u2019elemento che pi\u00f9 distacca la serie Ginori dalle succitate \u00e8 la limitata cultura classica e mitologica dimostrata dal suo esecutore. Il catalogo manoscritto che, come di consueto, accompagna la raccolta di calchi (Figg. 3a<\/a> – 3b<\/a>) riporta, infatti, numerose imprecisioni, solo in parte riconducibili ad una individuale trascuratezza nello scrivere. Assai distante dallo sfoggio di erudizione compiuto dal Dolce nella sua Descrizione Istorica<\/em>7<\/a><\/sup>, tale scarsa conoscenza della materia, distanzia nettamente la messa in opera dei pezzi Ginori dalla produzione di tale bottega, cui essi tuttavia si richiamano nella struttura e nella generale disposizione.<\/p>\n \n \n Composizione<\/p>\n \n La raccolta Ginori \u00e8 formata da circa 1526<\/em> impronte in zolfo mai studiate, n\u00e9 inventariate. Esse sono state contate, fotografate, misurate e catalogate, assegnando un numero arabo progressivo ad ogni impronta e un numero romano a ciascuna cassetta, soltanto in occasione del presente studio8<\/a><\/sup>.<\/p>\n \n L\u2019insieme, niente affatto omogeneo, risulta suddiviso in due grandi sezioni: una prima<\/em>, composta da circa 906<\/em> pezzi ancora aderenti al fondo degli originari contenitori in legno di palissandro, e una seconda<\/em>, formata da 614<\/em> calchi sciolti (Fig. 4<\/a>), strappati dalle sedi originarie in un momento imprecisato9<\/a><\/sup> ed arbitrariamente disposti in una delle teche di cristallo del primo piano del Museo di via Pratese.<\/p>\n Come gi\u00e0 ricordato, la collezione manca di uniformit\u00e0 anche dal punto di vista della conservazione; alcuni calchi presentano una superficie imperfetta, sbollata, o con ampi sollevamenti della laccatura, e con una diversa colorazione, in alcuni prossima al rosso scarlatto o al carminio, e in altri, verosimilmente nei pi\u00f9 antichi, al violetto o al vermiglio sbiadito. Solo alcuni di essi mantengono l\u2019originaria brillantezza.<\/p>\n Ciascun pezzo \u00e8 circondato da una cornice formata dal ripetuto avvolgersi di una fascetta cartacea, dorata e decorata in superficie da una serie di trattini a pressione.<\/p>\n La serie \u00e8 inoltre corredata da un breve catalogo a quadernetto, formato da 28 fogli manoscritti<\/em>10<\/a><\/sup>. Sommariamente rilegati, divisi in \u201cPrimo Tomo<\/em>\u201d e \u201cSecondo Tomo<\/em>\u201d e databili come le impronte agli anni Ottanta del Settecento, essi danno succinta (e spesso errata) indicazione delle iconografie e delle gemme da cui ciascuna impronta deriva11<\/a><\/sup>.<\/p>\n \n Le 906 impronte che costituiscono la prima sezione, ancora incollate sul fondo rivestito con carta felpata di 14 contenitori lignei, possono essere divise in tre<\/em> ulteriori insiemi, diversi per cronologia ed aspetto:<\/p>\n 1. due numerate in modo non progressivo <\/em>disposte in cassette rettangolari esternamente siglate a lapis<\/em> da un solo numero di difficile lettura e apparentemente di poca importanza12<\/a><\/sup>;<\/p>\n 2. nove numerate in modo progressivo <\/em>collocate in cassette rettangolari esternamente marcate a fuoco da una lettera dell\u2019alfabeto e da un numero, e a lapis<\/em> da una cifra ulteriore13<\/a><\/sup>;<\/p>\n 3. tre numerate in modo non progressivo <\/em>ordinate in cassette triangolari prive di segnatura esterna14<\/a><\/sup>. <\/em><\/p>\n \n 1. Le 199 impronte contenute nelle due cassette rettangolari del primo insieme, in pi\u00f9 di un caso logore o lacunose, talvolta mancanti delle cornici e contraddistinte da dimensioni spesso ridotte (di norma prossime al cm. 1,50), risultano sbiadite, tanto nel colore della laccatura, quanto nella doratura del cordolo circostante (Figg. 5<\/a> – 6<\/a>). Tratte in larga misura da gemme molto arcaiche, in minima parte rinascimentali, e solo in rarissimi casi da intagli o cammei moderni, esse riportano iconografie oscure e fortemente simboliche, spesso legate alla monetazione di antiche civilt\u00e0. Molti di questi calchi sono inoltre direttamente correlati a gemme presenti nella collezione formata dal marchese Philipp von Stosch.<\/p>\n Nel corso dei secoli denominate chimere<\/em>15<\/a><\/sup>, gryllos<\/em>16<\/a><\/sup>, abraxas<\/em>17<\/a><\/sup>, gemme gnostiche<\/em> (Figg. 7a<\/a> – 7b<\/a> – 7c<\/a>), esse appaiono prevalentemente legate al mondo egizio ed etrusco, risultando per tale motivo, e per la difficolt\u00e0 di lettura che le caratterizza, assai pi\u00f9 prossime agli interessi archeologico-eruditi della scienza antiquaria di primo Settecento, piuttosto che all\u2019estetica neoclassica tipica della seconda met\u00e0 del secolo. Esse non presentano alcun collegamento con il suddetto catalogo.<\/p>\n \n 2. Le nove cassette formanti il secondo insieme, invece (Figg. 8a<\/a> – 8b<\/a>), i cui zolfi appaiono ben conservati, di dimensioni maggiori ed assai pi\u00f9 splendidi dei precedenti, sia nel rosso della laccatura, sia nell\u2019oro delle cornici, presentano iconografie pi\u00f9 semplici e note, tratte per la maggior parte da gemme ellenistico-romane, rinascimentali e settecentesche (Figg. 9a<\/a> – 9b<\/a> – 9c<\/a> – 9d<\/a>). Esse sono assai pi\u00f9 facilmente riconducibili alle maggiori collezioni del tempo.<\/p>\n Formalmente prossime al pi\u00f9 tardo gusto neoclassico, ed esteticamente pi\u00f9 belle, tali impronte sono direttamente connesse a quelle sciolte incluse nella seconda sezione e la loro numerazione al catalogo che accompagna la serie.<\/p>\n \n 3. Il terzo insieme, formato dalle tre cassette triangolari (Figg. 10a<\/a> – 10b<\/a>), costituisce invece un vero unicum<\/em>. Prive, come gi\u00e0 ricordato di qualsiasi contrassegno esterno, esse sono inoltre sprovviste del rivestimento interno in carta felpata ed accolgono una quantit\u00e0 assai variabile di zolfi, rispettivamente 74, 57 e 23. Sia i contrassegni numerici da essi riportati, in nessuno dei tre casi legato ad un ordine progressivo ma caratterizzato da un diverso numero di cifre, sia le dimensioni e il contenuto iconografico delle impronte, paiono ricondurne l\u2019esecuzione a periodi diversi e connotare l\u2019insieme come un assemblage<\/em> operato su pezzi acquistati in momenti diversi. Anche queste, come quelle del primo gruppo, non stabiliscono alcuna relazione con il catalogo manoscritto.<\/p>\n Tale supposizione parrebbe trovare conferma nelle caratteristiche presentate dalle 3 scatole che, oltre ad un\u2019insolita sagoma esterna, presentano una sporadica presenza sul fondo (II-III) di zone circolari pi\u00f9 chiare, simili a ombre prodotte da ripetuti spostamenti di pezzi.<\/p>\n \n La seconda sezione \u00e8, come sopra accennato, formata da 614 calchi sciolti (Fig. 4). Strettamente legati agli zolfi contenuti nelle 9 cassette del secondo insieme, essi si presentano debitamente contrassegnati con numeri ad una o due cifre che, partendo dall\u2019\u00ab1\u00bb, arrivano nella maggioranza dei casi al \u00ab60\u00bb per raggiungere, scemando in quantit\u00e0, il \u00ab74\u00bb. Il fatto che la serie, nella sua integrit\u00e0, sia accompagnata da un catalogo manoscritto in cui, sotto la lettera dell\u2019alfabeto corrispondente alla cassetta, i diversi calchi risultano elencati con numeri progressivi corrispondenti a quelli inscritti sulle fascette, ha permesso di risalire all\u2019originaria disposizione da essi detenuta all\u2019interno delle 10 scatole ancora conservate nei magazzini del Museo (Figg. 11a<\/a> – 11b<\/a> – 11c<\/a>). Il lavoro di ri-collocazione effettuato dalla scrivente, si \u00e8 infatti basato su una meticolosa comparazione fra gli zolfi, i numeri inscritti sulle cornici, la forma e le dimensioni delle sagome lasciate nelle cassette vuote dai pezzi staccati e le laconiche menzioni presenti nel catalogo, dove sotto alla lettera corrispondente alla cassetta si elencavano con numero progressivo le diverse iconografie18<\/a><\/sup>.<\/p>\n Le cassette ricomposte sono 10: 9 di forma rettangolare contrassegnate con le lettere A, C, D, E, F, G, I, P, Q e per questo legate al catalogo, ed una triangolare priva di numeri o lettere esterne e quindi avulsa da esso.<\/p>\n \n Anche le impronte di questa seconda sezione, come quelle delle 9 cassette del secondo insieme, paiono databili alla fase pi\u00f9 tarda. Tale supposizione, scaturente dall\u2019analisi delle caratteristiche iconografiche, formali e stilistiche di ciascun pezzo, trova conforto nella presenza di alcuni ritratti databili ad un preciso arco cronologico. Tanto l\u2019effige di papa Pio VI<\/em> (personaggio appassionato di gemme che nel 1777 aveva acquistato la dattiloteca di Christian Dehn), tratta da una gemma eseguita da Giovanni Pichler e presente simile in collezione anche in una pi\u00f9 grande versione in gesso, quanto quella dell\u2019imperatrice di Russia Caterina II costituiscono due validissimi terminus<\/em> post<\/em> ed ante quem<\/em>.<\/p>\n \n Se il ritratto del pontefice (Figg. 12a<\/a> – 12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (Figg. 13a<\/a> – 13b<\/a> – 13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\n Tutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n \n \n Fortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n \n La raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\n Ancorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\n La serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\n Le soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\n Dell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\n Soltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\n Il 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\n Era proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\n In data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\n In una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\n Il 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\n In ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\n Per tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\n Ancora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\n Del resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\n Ancorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\n Con uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\n In un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\n Finalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\n Il 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\n Il 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n \n Con queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\n Preziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\n Quanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\n Un rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\n Forse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\n Fra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\n Attorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\n Chiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\n Del resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\n Fra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\n Proprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\n Alcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\n Con un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\n Era per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\n Strettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\n Quanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (
![Fig. 1<\/a>) costitu\u00ec come vedremo una concreta esigenza della manifattura Ginori.<\/p>\n\nSimile alle serie di calchi prodotte in quegli stessi anni dalla bottega Dehn-Dolce, sicuramente la pi\u00f9 celebre e prolifica di Roma2<\/a><\/sup>, \u00abcentro glittico e capitale del Grand Tour\u00bb,3<\/a><\/sup> l\u2019insieme custodito presso il Museo delle Porcellane di Doccia se ne distacca da pi\u00f9 di un punto di vista.<\/p>\nConformi ad essa sono la disposizione in 10 contenitori lignei atti all\u2019impilamento, il tipo di cornici cartacee avvolte attorno ai singoli pezzi, le segnature numeriche su di esse inscritte e le sigle impresse a fuoco sul lato corto delle cassette. Diversa \u00e8 invece la numerazione dei contenitori lignei, nei quali i numeri e le lettere sono per lo pi\u00f9 sfalsati (si ha per esempio M 11\u00a0 anzich\u00e9 M 12 come nella serie Dehn-Dolce), quella dei singoli calchi e la posizione ad essi assegnata entro tali custodie (Fig. 2<\/a>)4<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nLa raccolta Ginori presenta inoltre un certo numero di ulteriori particolarit\u00e0. Una parte delle impronte, prive di brillantezza e sottotono dal punta di vista cromatico, non \u00e8 stata eseguita come di consueto in zolfo rosso, la cui tinta veniva ottenuta mediante l\u2019aggiunta di minio all\u2019impasto durante le fasi iniziali della lavorazione, ma con uno zolfo incolore, rivestito, soltanto sulla superficie del recto<\/em>, da una lacca rossa. Un piccolo gruppo di queste appare inoltre punteggiato da una fitta serie di crateri rotondi, verosimilmente bolle d\u2019aria prodottesi a composto caldo durante i primi stadi della preparazione. Nessuna, fra le maggiori botteghe di impronte del tempo, quali quella Dehn-Dolce5<\/a><\/sup>, quella del Lippert, o di James Tassie6<\/a><\/sup>, avrebbe messo in vendita simili manufatti.<\/p>\n\nIn aggiunta a ci\u00f2, l\u2019elemento che pi\u00f9 distacca la serie Ginori dalle succitate \u00e8 la limitata cultura classica e mitologica dimostrata dal suo esecutore. Il catalogo manoscritto che, come di consueto, accompagna la raccolta di calchi (Figg. 3a<\/a> – 3b<\/a>) riporta, infatti, numerose imprecisioni, solo in parte riconducibili ad una individuale trascuratezza nello scrivere. Assai distante dallo sfoggio di erudizione compiuto dal Dolce nella sua Descrizione Istorica<\/em>7<\/a><\/sup>, tale scarsa conoscenza della materia, distanzia nettamente la messa in opera dei pezzi Ginori dalla produzione di tale bottega, cui essi tuttavia si richiamano nella struttura e nella generale disposizione.<\/p>\n\n\nComposizione<\/p>\n\nLa raccolta Ginori \u00e8 formata da circa 1526<\/em> impronte in zolfo mai studiate, n\u00e9 inventariate. Esse sono state contate, fotografate, misurate e catalogate, assegnando un numero arabo progressivo ad ogni impronta e un numero romano a ciascuna cassetta, soltanto in occasione del presente studio8<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nL\u2019insieme, niente affatto omogeneo, risulta suddiviso in due grandi sezioni: una prima<\/em>, composta da circa 906<\/em> pezzi ancora aderenti al fondo degli originari contenitori in legno di palissandro, e una seconda<\/em>, formata da 614<\/em> calchi sciolti (Fig. 4<\/a>), strappati dalle sedi originarie in un momento imprecisato9<\/a><\/sup> ed arbitrariamente disposti in una delle teche di cristallo del primo piano del Museo di via Pratese.<\/p>\nCome gi\u00e0 ricordato, la collezione manca di uniformit\u00e0 anche dal punto di vista della conservazione; alcuni calchi presentano una superficie imperfetta, sbollata, o con ampi sollevamenti della laccatura, e con una diversa colorazione, in alcuni prossima al rosso scarlatto o al carminio, e in altri, verosimilmente nei pi\u00f9 antichi, al violetto o al vermiglio sbiadito. Solo alcuni di essi mantengono l\u2019originaria brillantezza.<\/p>\nCiascun pezzo \u00e8 circondato da una cornice formata dal ripetuto avvolgersi di una fascetta cartacea, dorata e decorata in superficie da una serie di trattini a pressione.<\/p>\nLa serie \u00e8 inoltre corredata da un breve catalogo a quadernetto, formato da 28 fogli manoscritti<\/em>10<\/a><\/sup>. Sommariamente rilegati, divisi in \u201cPrimo Tomo<\/em>\u201d e \u201cSecondo Tomo<\/em>\u201d e databili come le impronte agli anni Ottanta del Settecento, essi danno succinta (e spesso errata) indicazione delle iconografie e delle gemme da cui ciascuna impronta deriva11<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nLe 906 impronte che costituiscono la prima sezione, ancora incollate sul fondo rivestito con carta felpata di 14 contenitori lignei, possono essere divise in tre<\/em> ulteriori insiemi, diversi per cronologia ed aspetto:<\/p>\n1. due numerate in modo non progressivo <\/em>disposte in cassette rettangolari esternamente siglate a lapis<\/em> da un solo numero di difficile lettura e apparentemente di poca importanza12<\/a><\/sup>;<\/p>\n2. nove numerate in modo progressivo <\/em>collocate in cassette rettangolari esternamente marcate a fuoco da una lettera dell\u2019alfabeto e da un numero, e a lapis<\/em> da una cifra ulteriore13<\/a><\/sup>;<\/p>\n3. tre numerate in modo non progressivo <\/em>ordinate in cassette triangolari prive di segnatura esterna14<\/a><\/sup>. <\/em><\/p>\n\n1. Le 199 impronte contenute nelle due cassette rettangolari del primo insieme, in pi\u00f9 di un caso logore o lacunose, talvolta mancanti delle cornici e contraddistinte da dimensioni spesso ridotte (di norma prossime al cm. 1,50), risultano sbiadite, tanto nel colore della laccatura, quanto nella doratura del cordolo circostante (Figg. 5<\/a> – 6<\/a>). Tratte in larga misura da gemme molto arcaiche, in minima parte rinascimentali, e solo in rarissimi casi da intagli o cammei moderni, esse riportano iconografie oscure e fortemente simboliche, spesso legate alla monetazione di antiche civilt\u00e0. Molti di questi calchi sono inoltre direttamente correlati a gemme presenti nella collezione formata dal marchese Philipp von Stosch.<\/p>\nNel corso dei secoli denominate chimere<\/em>15<\/a><\/sup>, gryllos<\/em>16<\/a><\/sup>, abraxas<\/em>17<\/a><\/sup>, gemme gnostiche<\/em> (Figg. 7a<\/a> – 7b<\/a> – 7c<\/a>), esse appaiono prevalentemente legate al mondo egizio ed etrusco, risultando per tale motivo, e per la difficolt\u00e0 di lettura che le caratterizza, assai pi\u00f9 prossime agli interessi archeologico-eruditi della scienza antiquaria di primo Settecento, piuttosto che all\u2019estetica neoclassica tipica della seconda met\u00e0 del secolo. Esse non presentano alcun collegamento con il suddetto catalogo.<\/p>\n\n2. Le nove cassette formanti il secondo insieme, invece (Figg. 8a<\/a> – 8b<\/a>), i cui zolfi appaiono ben conservati, di dimensioni maggiori ed assai pi\u00f9 splendidi dei precedenti, sia nel rosso della laccatura, sia nell\u2019oro delle cornici, presentano iconografie pi\u00f9 semplici e note, tratte per la maggior parte da gemme ellenistico-romane, rinascimentali e settecentesche (Figg. 9a<\/a> – 9b<\/a> – 9c<\/a> – 9d<\/a>). Esse sono assai pi\u00f9 facilmente riconducibili alle maggiori collezioni del tempo.<\/p>\nFormalmente prossime al pi\u00f9 tardo gusto neoclassico, ed esteticamente pi\u00f9 belle, tali impronte sono direttamente connesse a quelle sciolte incluse nella seconda sezione e la loro numerazione al catalogo che accompagna la serie.<\/p>\n\n3. Il terzo insieme, formato dalle tre cassette triangolari (Figg. 10a<\/a> – 10b<\/a>), costituisce invece un vero unicum<\/em>. Prive, come gi\u00e0 ricordato di qualsiasi contrassegno esterno, esse sono inoltre sprovviste del rivestimento interno in carta felpata ed accolgono una quantit\u00e0 assai variabile di zolfi, rispettivamente 74, 57 e 23. Sia i contrassegni numerici da essi riportati, in nessuno dei tre casi legato ad un ordine progressivo ma caratterizzato da un diverso numero di cifre, sia le dimensioni e il contenuto iconografico delle impronte, paiono ricondurne l\u2019esecuzione a periodi diversi e connotare l\u2019insieme come un assemblage<\/em> operato su pezzi acquistati in momenti diversi. Anche queste, come quelle del primo gruppo, non stabiliscono alcuna relazione con il catalogo manoscritto.<\/p>\nTale supposizione parrebbe trovare conferma nelle caratteristiche presentate dalle 3 scatole che, oltre ad un\u2019insolita sagoma esterna, presentano una sporadica presenza sul fondo (II-III) di zone circolari pi\u00f9 chiare, simili a ombre prodotte da ripetuti spostamenti di pezzi.<\/p>\n\nLa seconda sezione \u00e8, come sopra accennato, formata da 614 calchi sciolti (Fig. 4). Strettamente legati agli zolfi contenuti nelle 9 cassette del secondo insieme, essi si presentano debitamente contrassegnati con numeri ad una o due cifre che, partendo dall\u2019\u00ab1\u00bb, arrivano nella maggioranza dei casi al \u00ab60\u00bb per raggiungere, scemando in quantit\u00e0, il \u00ab74\u00bb. Il fatto che la serie, nella sua integrit\u00e0, sia accompagnata da un catalogo manoscritto in cui, sotto la lettera dell\u2019alfabeto corrispondente alla cassetta, i diversi calchi risultano elencati con numeri progressivi corrispondenti a quelli inscritti sulle fascette, ha permesso di risalire all\u2019originaria disposizione da essi detenuta all\u2019interno delle 10 scatole ancora conservate nei magazzini del Museo (Figg. 11a<\/a> – 11b<\/a> – 11c<\/a>). Il lavoro di ri-collocazione effettuato dalla scrivente, si \u00e8 infatti basato su una meticolosa comparazione fra gli zolfi, i numeri inscritti sulle cornici, la forma e le dimensioni delle sagome lasciate nelle cassette vuote dai pezzi staccati e le laconiche menzioni presenti nel catalogo, dove sotto alla lettera corrispondente alla cassetta si elencavano con numero progressivo le diverse iconografie18<\/a><\/sup>.<\/p>\nLe cassette ricomposte sono 10: 9 di forma rettangolare contrassegnate con le lettere A, C, D, E, F, G, I, P, Q e per questo legate al catalogo, ed una triangolare priva di numeri o lettere esterne e quindi avulsa da esso.<\/p>\n\nAnche le impronte di questa seconda sezione, come quelle delle 9 cassette del secondo insieme, paiono databili alla fase pi\u00f9 tarda. Tale supposizione, scaturente dall\u2019analisi delle caratteristiche iconografiche, formali e stilistiche di ciascun pezzo, trova conforto nella presenza di alcuni ritratti databili ad un preciso arco cronologico. Tanto l\u2019effige di papa Pio VI<\/em> (personaggio appassionato di gemme che nel 1777 aveva acquistato la dattiloteca di Christian Dehn), tratta da una gemma eseguita da Giovanni Pichler e presente simile in collezione anche in una pi\u00f9 grande versione in gesso, quanto quella dell\u2019imperatrice di Russia Caterina II costituiscono due validissimi terminus<\/em> post<\/em> ed ante quem<\/em>.<\/p>\n\nSe il ritratto del pontefice (Figg. 12a<\/a> – 12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (Figg. 13a<\/a> – 13b<\/a> – 13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\nTutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\nFortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n\nLa raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\nLa serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\nLe soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\nDell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\nSoltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\nIl 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\nEra proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\nIn una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\nIl 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\nIn ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig01.jpg\"){kind=link}
![Fig. 2<\/a>)4<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nLa raccolta Ginori presenta inoltre un certo numero di ulteriori particolarit\u00e0. Una parte delle impronte, prive di brillantezza e sottotono dal punta di vista cromatico, non \u00e8 stata eseguita come di consueto in zolfo rosso, la cui tinta veniva ottenuta mediante l\u2019aggiunta di minio all\u2019impasto durante le fasi iniziali della lavorazione, ma con uno zolfo incolore, rivestito, soltanto sulla superficie del recto<\/em>, da una lacca rossa. Un piccolo gruppo di queste appare inoltre punteggiato da una fitta serie di crateri rotondi, verosimilmente bolle d\u2019aria prodottesi a composto caldo durante i primi stadi della preparazione. Nessuna, fra le maggiori botteghe di impronte del tempo, quali quella Dehn-Dolce5<\/a><\/sup>, quella del Lippert, o di James Tassie6<\/a><\/sup>, avrebbe messo in vendita simili manufatti.<\/p>\n\nIn aggiunta a ci\u00f2, l\u2019elemento che pi\u00f9 distacca la serie Ginori dalle succitate \u00e8 la limitata cultura classica e mitologica dimostrata dal suo esecutore. Il catalogo manoscritto che, come di consueto, accompagna la raccolta di calchi (Figg. 3a<\/a> – 3b<\/a>) riporta, infatti, numerose imprecisioni, solo in parte riconducibili ad una individuale trascuratezza nello scrivere. Assai distante dallo sfoggio di erudizione compiuto dal Dolce nella sua Descrizione Istorica<\/em>7<\/a><\/sup>, tale scarsa conoscenza della materia, distanzia nettamente la messa in opera dei pezzi Ginori dalla produzione di tale bottega, cui essi tuttavia si richiamano nella struttura e nella generale disposizione.<\/p>\n\n\nComposizione<\/p>\n\nLa raccolta Ginori \u00e8 formata da circa 1526<\/em> impronte in zolfo mai studiate, n\u00e9 inventariate. Esse sono state contate, fotografate, misurate e catalogate, assegnando un numero arabo progressivo ad ogni impronta e un numero romano a ciascuna cassetta, soltanto in occasione del presente studio8<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nL\u2019insieme, niente affatto omogeneo, risulta suddiviso in due grandi sezioni: una prima<\/em>, composta da circa 906<\/em> pezzi ancora aderenti al fondo degli originari contenitori in legno di palissandro, e una seconda<\/em>, formata da 614<\/em> calchi sciolti (Fig. 4<\/a>), strappati dalle sedi originarie in un momento imprecisato9<\/a><\/sup> ed arbitrariamente disposti in una delle teche di cristallo del primo piano del Museo di via Pratese.<\/p>\nCome gi\u00e0 ricordato, la collezione manca di uniformit\u00e0 anche dal punto di vista della conservazione; alcuni calchi presentano una superficie imperfetta, sbollata, o con ampi sollevamenti della laccatura, e con una diversa colorazione, in alcuni prossima al rosso scarlatto o al carminio, e in altri, verosimilmente nei pi\u00f9 antichi, al violetto o al vermiglio sbiadito. Solo alcuni di essi mantengono l\u2019originaria brillantezza.<\/p>\nCiascun pezzo \u00e8 circondato da una cornice formata dal ripetuto avvolgersi di una fascetta cartacea, dorata e decorata in superficie da una serie di trattini a pressione.<\/p>\nLa serie \u00e8 inoltre corredata da un breve catalogo a quadernetto, formato da 28 fogli manoscritti<\/em>10<\/a><\/sup>. Sommariamente rilegati, divisi in \u201cPrimo Tomo<\/em>\u201d e \u201cSecondo Tomo<\/em>\u201d e databili come le impronte agli anni Ottanta del Settecento, essi danno succinta (e spesso errata) indicazione delle iconografie e delle gemme da cui ciascuna impronta deriva11<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nLe 906 impronte che costituiscono la prima sezione, ancora incollate sul fondo rivestito con carta felpata di 14 contenitori lignei, possono essere divise in tre<\/em> ulteriori insiemi, diversi per cronologia ed aspetto:<\/p>\n1. due numerate in modo non progressivo <\/em>disposte in cassette rettangolari esternamente siglate a lapis<\/em> da un solo numero di difficile lettura e apparentemente di poca importanza12<\/a><\/sup>;<\/p>\n2. nove numerate in modo progressivo <\/em>collocate in cassette rettangolari esternamente marcate a fuoco da una lettera dell\u2019alfabeto e da un numero, e a lapis<\/em> da una cifra ulteriore13<\/a><\/sup>;<\/p>\n3. tre numerate in modo non progressivo <\/em>ordinate in cassette triangolari prive di segnatura esterna14<\/a><\/sup>. <\/em><\/p>\n\n1. Le 199 impronte contenute nelle due cassette rettangolari del primo insieme, in pi\u00f9 di un caso logore o lacunose, talvolta mancanti delle cornici e contraddistinte da dimensioni spesso ridotte (di norma prossime al cm. 1,50), risultano sbiadite, tanto nel colore della laccatura, quanto nella doratura del cordolo circostante (Figg. 5<\/a> – 6<\/a>). Tratte in larga misura da gemme molto arcaiche, in minima parte rinascimentali, e solo in rarissimi casi da intagli o cammei moderni, esse riportano iconografie oscure e fortemente simboliche, spesso legate alla monetazione di antiche civilt\u00e0. Molti di questi calchi sono inoltre direttamente correlati a gemme presenti nella collezione formata dal marchese Philipp von Stosch.<\/p>\nNel corso dei secoli denominate chimere<\/em>15<\/a><\/sup>, gryllos<\/em>16<\/a><\/sup>, abraxas<\/em>17<\/a><\/sup>, gemme gnostiche<\/em> (Figg. 7a<\/a> – 7b<\/a> – 7c<\/a>), esse appaiono prevalentemente legate al mondo egizio ed etrusco, risultando per tale motivo, e per la difficolt\u00e0 di lettura che le caratterizza, assai pi\u00f9 prossime agli interessi archeologico-eruditi della scienza antiquaria di primo Settecento, piuttosto che all\u2019estetica neoclassica tipica della seconda met\u00e0 del secolo. Esse non presentano alcun collegamento con il suddetto catalogo.<\/p>\n\n2. Le nove cassette formanti il secondo insieme, invece (Figg. 8a<\/a> – 8b<\/a>), i cui zolfi appaiono ben conservati, di dimensioni maggiori ed assai pi\u00f9 splendidi dei precedenti, sia nel rosso della laccatura, sia nell\u2019oro delle cornici, presentano iconografie pi\u00f9 semplici e note, tratte per la maggior parte da gemme ellenistico-romane, rinascimentali e settecentesche (Figg. 9a<\/a> – 9b<\/a> – 9c<\/a> – 9d<\/a>). Esse sono assai pi\u00f9 facilmente riconducibili alle maggiori collezioni del tempo.<\/p>\nFormalmente prossime al pi\u00f9 tardo gusto neoclassico, ed esteticamente pi\u00f9 belle, tali impronte sono direttamente connesse a quelle sciolte incluse nella seconda sezione e la loro numerazione al catalogo che accompagna la serie.<\/p>\n\n3. Il terzo insieme, formato dalle tre cassette triangolari (Figg. 10a<\/a> – 10b<\/a>), costituisce invece un vero unicum<\/em>. Prive, come gi\u00e0 ricordato di qualsiasi contrassegno esterno, esse sono inoltre sprovviste del rivestimento interno in carta felpata ed accolgono una quantit\u00e0 assai variabile di zolfi, rispettivamente 74, 57 e 23. Sia i contrassegni numerici da essi riportati, in nessuno dei tre casi legato ad un ordine progressivo ma caratterizzato da un diverso numero di cifre, sia le dimensioni e il contenuto iconografico delle impronte, paiono ricondurne l\u2019esecuzione a periodi diversi e connotare l\u2019insieme come un assemblage<\/em> operato su pezzi acquistati in momenti diversi. Anche queste, come quelle del primo gruppo, non stabiliscono alcuna relazione con il catalogo manoscritto.<\/p>\nTale supposizione parrebbe trovare conferma nelle caratteristiche presentate dalle 3 scatole che, oltre ad un\u2019insolita sagoma esterna, presentano una sporadica presenza sul fondo (II-III) di zone circolari pi\u00f9 chiare, simili a ombre prodotte da ripetuti spostamenti di pezzi.<\/p>\n\nLa seconda sezione \u00e8, come sopra accennato, formata da 614 calchi sciolti (Fig. 4). Strettamente legati agli zolfi contenuti nelle 9 cassette del secondo insieme, essi si presentano debitamente contrassegnati con numeri ad una o due cifre che, partendo dall\u2019\u00ab1\u00bb, arrivano nella maggioranza dei casi al \u00ab60\u00bb per raggiungere, scemando in quantit\u00e0, il \u00ab74\u00bb. Il fatto che la serie, nella sua integrit\u00e0, sia accompagnata da un catalogo manoscritto in cui, sotto la lettera dell\u2019alfabeto corrispondente alla cassetta, i diversi calchi risultano elencati con numeri progressivi corrispondenti a quelli inscritti sulle fascette, ha permesso di risalire all\u2019originaria disposizione da essi detenuta all\u2019interno delle 10 scatole ancora conservate nei magazzini del Museo (Figg. 11a<\/a> – 11b<\/a> – 11c<\/a>). Il lavoro di ri-collocazione effettuato dalla scrivente, si \u00e8 infatti basato su una meticolosa comparazione fra gli zolfi, i numeri inscritti sulle cornici, la forma e le dimensioni delle sagome lasciate nelle cassette vuote dai pezzi staccati e le laconiche menzioni presenti nel catalogo, dove sotto alla lettera corrispondente alla cassetta si elencavano con numero progressivo le diverse iconografie18<\/a><\/sup>.<\/p>\nLe cassette ricomposte sono 10: 9 di forma rettangolare contrassegnate con le lettere A, C, D, E, F, G, I, P, Q e per questo legate al catalogo, ed una triangolare priva di numeri o lettere esterne e quindi avulsa da esso.<\/p>\n\nAnche le impronte di questa seconda sezione, come quelle delle 9 cassette del secondo insieme, paiono databili alla fase pi\u00f9 tarda. Tale supposizione, scaturente dall\u2019analisi delle caratteristiche iconografiche, formali e stilistiche di ciascun pezzo, trova conforto nella presenza di alcuni ritratti databili ad un preciso arco cronologico. Tanto l\u2019effige di papa Pio VI<\/em> (personaggio appassionato di gemme che nel 1777 aveva acquistato la dattiloteca di Christian Dehn), tratta da una gemma eseguita da Giovanni Pichler e presente simile in collezione anche in una pi\u00f9 grande versione in gesso, quanto quella dell\u2019imperatrice di Russia Caterina II costituiscono due validissimi terminus<\/em> post<\/em> ed ante quem<\/em>.<\/p>\n\nSe il ritratto del pontefice (Figg. 12a<\/a> – 12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (Figg. 13a<\/a> – 13b<\/a> – 13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\nTutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\nFortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n\nLa raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\nLa serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\nLe soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\nDell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\nSoltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\nIl 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\nEra proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\nIn una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\nIl 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\nIn ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig02.jpg\"){kind=link}
![Figg. 3a<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig03.jpg\"){kind=link}
![3b<\/a>) riporta, infatti, numerose imprecisioni, solo in parte riconducibili ad una individuale trascuratezza nello scrivere. Assai distante dallo sfoggio di erudizione compiuto dal Dolce nella sua Descrizione Istorica<\/em>7<\/a><\/sup>, tale scarsa conoscenza della materia, distanzia nettamente la messa in opera dei pezzi Ginori dalla produzione di tale bottega, cui essi tuttavia si richiamano nella struttura e nella generale disposizione.<\/p>\n\n\nComposizione<\/p>\n\nLa raccolta Ginori \u00e8 formata da circa 1526<\/em> impronte in zolfo mai studiate, n\u00e9 inventariate. Esse sono state contate, fotografate, misurate e catalogate, assegnando un numero arabo progressivo ad ogni impronta e un numero romano a ciascuna cassetta, soltanto in occasione del presente studio8<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nL\u2019insieme, niente affatto omogeneo, risulta suddiviso in due grandi sezioni: una prima<\/em>, composta da circa 906<\/em> pezzi ancora aderenti al fondo degli originari contenitori in legno di palissandro, e una seconda<\/em>, formata da 614<\/em> calchi sciolti (Fig. 4<\/a>), strappati dalle sedi originarie in un momento imprecisato9<\/a><\/sup> ed arbitrariamente disposti in una delle teche di cristallo del primo piano del Museo di via Pratese.<\/p>\nCome gi\u00e0 ricordato, la collezione manca di uniformit\u00e0 anche dal punto di vista della conservazione; alcuni calchi presentano una superficie imperfetta, sbollata, o con ampi sollevamenti della laccatura, e con una diversa colorazione, in alcuni prossima al rosso scarlatto o al carminio, e in altri, verosimilmente nei pi\u00f9 antichi, al violetto o al vermiglio sbiadito. Solo alcuni di essi mantengono l\u2019originaria brillantezza.<\/p>\nCiascun pezzo \u00e8 circondato da una cornice formata dal ripetuto avvolgersi di una fascetta cartacea, dorata e decorata in superficie da una serie di trattini a pressione.<\/p>\nLa serie \u00e8 inoltre corredata da un breve catalogo a quadernetto, formato da 28 fogli manoscritti<\/em>10<\/a><\/sup>. Sommariamente rilegati, divisi in \u201cPrimo Tomo<\/em>\u201d e \u201cSecondo Tomo<\/em>\u201d e databili come le impronte agli anni Ottanta del Settecento, essi danno succinta (e spesso errata) indicazione delle iconografie e delle gemme da cui ciascuna impronta deriva11<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nLe 906 impronte che costituiscono la prima sezione, ancora incollate sul fondo rivestito con carta felpata di 14 contenitori lignei, possono essere divise in tre<\/em> ulteriori insiemi, diversi per cronologia ed aspetto:<\/p>\n1. due numerate in modo non progressivo <\/em>disposte in cassette rettangolari esternamente siglate a lapis<\/em> da un solo numero di difficile lettura e apparentemente di poca importanza12<\/a><\/sup>;<\/p>\n2. nove numerate in modo progressivo <\/em>collocate in cassette rettangolari esternamente marcate a fuoco da una lettera dell\u2019alfabeto e da un numero, e a lapis<\/em> da una cifra ulteriore13<\/a><\/sup>;<\/p>\n3. tre numerate in modo non progressivo <\/em>ordinate in cassette triangolari prive di segnatura esterna14<\/a><\/sup>. <\/em><\/p>\n\n1. Le 199 impronte contenute nelle due cassette rettangolari del primo insieme, in pi\u00f9 di un caso logore o lacunose, talvolta mancanti delle cornici e contraddistinte da dimensioni spesso ridotte (di norma prossime al cm. 1,50), risultano sbiadite, tanto nel colore della laccatura, quanto nella doratura del cordolo circostante (Figg. 5<\/a> – 6<\/a>). Tratte in larga misura da gemme molto arcaiche, in minima parte rinascimentali, e solo in rarissimi casi da intagli o cammei moderni, esse riportano iconografie oscure e fortemente simboliche, spesso legate alla monetazione di antiche civilt\u00e0. Molti di questi calchi sono inoltre direttamente correlati a gemme presenti nella collezione formata dal marchese Philipp von Stosch.<\/p>\nNel corso dei secoli denominate chimere<\/em>15<\/a><\/sup>, gryllos<\/em>16<\/a><\/sup>, abraxas<\/em>17<\/a><\/sup>, gemme gnostiche<\/em> (Figg. 7a<\/a> – 7b<\/a> – 7c<\/a>), esse appaiono prevalentemente legate al mondo egizio ed etrusco, risultando per tale motivo, e per la difficolt\u00e0 di lettura che le caratterizza, assai pi\u00f9 prossime agli interessi archeologico-eruditi della scienza antiquaria di primo Settecento, piuttosto che all\u2019estetica neoclassica tipica della seconda met\u00e0 del secolo. Esse non presentano alcun collegamento con il suddetto catalogo.<\/p>\n\n2. Le nove cassette formanti il secondo insieme, invece (Figg. 8a<\/a> – 8b<\/a>), i cui zolfi appaiono ben conservati, di dimensioni maggiori ed assai pi\u00f9 splendidi dei precedenti, sia nel rosso della laccatura, sia nell\u2019oro delle cornici, presentano iconografie pi\u00f9 semplici e note, tratte per la maggior parte da gemme ellenistico-romane, rinascimentali e settecentesche (Figg. 9a<\/a> – 9b<\/a> – 9c<\/a> – 9d<\/a>). Esse sono assai pi\u00f9 facilmente riconducibili alle maggiori collezioni del tempo.<\/p>\nFormalmente prossime al pi\u00f9 tardo gusto neoclassico, ed esteticamente pi\u00f9 belle, tali impronte sono direttamente connesse a quelle sciolte incluse nella seconda sezione e la loro numerazione al catalogo che accompagna la serie.<\/p>\n\n3. Il terzo insieme, formato dalle tre cassette triangolari (Figg. 10a<\/a> – 10b<\/a>), costituisce invece un vero unicum<\/em>. Prive, come gi\u00e0 ricordato di qualsiasi contrassegno esterno, esse sono inoltre sprovviste del rivestimento interno in carta felpata ed accolgono una quantit\u00e0 assai variabile di zolfi, rispettivamente 74, 57 e 23. Sia i contrassegni numerici da essi riportati, in nessuno dei tre casi legato ad un ordine progressivo ma caratterizzato da un diverso numero di cifre, sia le dimensioni e il contenuto iconografico delle impronte, paiono ricondurne l\u2019esecuzione a periodi diversi e connotare l\u2019insieme come un assemblage<\/em> operato su pezzi acquistati in momenti diversi. Anche queste, come quelle del primo gruppo, non stabiliscono alcuna relazione con il catalogo manoscritto.<\/p>\nTale supposizione parrebbe trovare conferma nelle caratteristiche presentate dalle 3 scatole che, oltre ad un\u2019insolita sagoma esterna, presentano una sporadica presenza sul fondo (II-III) di zone circolari pi\u00f9 chiare, simili a ombre prodotte da ripetuti spostamenti di pezzi.<\/p>\n\nLa seconda sezione \u00e8, come sopra accennato, formata da 614 calchi sciolti (Fig. 4). Strettamente legati agli zolfi contenuti nelle 9 cassette del secondo insieme, essi si presentano debitamente contrassegnati con numeri ad una o due cifre che, partendo dall\u2019\u00ab1\u00bb, arrivano nella maggioranza dei casi al \u00ab60\u00bb per raggiungere, scemando in quantit\u00e0, il \u00ab74\u00bb. Il fatto che la serie, nella sua integrit\u00e0, sia accompagnata da un catalogo manoscritto in cui, sotto la lettera dell\u2019alfabeto corrispondente alla cassetta, i diversi calchi risultano elencati con numeri progressivi corrispondenti a quelli inscritti sulle fascette, ha permesso di risalire all\u2019originaria disposizione da essi detenuta all\u2019interno delle 10 scatole ancora conservate nei magazzini del Museo (Figg. 11a<\/a> – 11b<\/a> – 11c<\/a>). Il lavoro di ri-collocazione effettuato dalla scrivente, si \u00e8 infatti basato su una meticolosa comparazione fra gli zolfi, i numeri inscritti sulle cornici, la forma e le dimensioni delle sagome lasciate nelle cassette vuote dai pezzi staccati e le laconiche menzioni presenti nel catalogo, dove sotto alla lettera corrispondente alla cassetta si elencavano con numero progressivo le diverse iconografie18<\/a><\/sup>.<\/p>\nLe cassette ricomposte sono 10: 9 di forma rettangolare contrassegnate con le lettere A, C, D, E, F, G, I, P, Q e per questo legate al catalogo, ed una triangolare priva di numeri o lettere esterne e quindi avulsa da esso.<\/p>\n\nAnche le impronte di questa seconda sezione, come quelle delle 9 cassette del secondo insieme, paiono databili alla fase pi\u00f9 tarda. Tale supposizione, scaturente dall\u2019analisi delle caratteristiche iconografiche, formali e stilistiche di ciascun pezzo, trova conforto nella presenza di alcuni ritratti databili ad un preciso arco cronologico. Tanto l\u2019effige di papa Pio VI<\/em> (personaggio appassionato di gemme che nel 1777 aveva acquistato la dattiloteca di Christian Dehn), tratta da una gemma eseguita da Giovanni Pichler e presente simile in collezione anche in una pi\u00f9 grande versione in gesso, quanto quella dell\u2019imperatrice di Russia Caterina II costituiscono due validissimi terminus<\/em> post<\/em> ed ante quem<\/em>.<\/p>\n\nSe il ritratto del pontefice (Figg. 12a<\/a> – 12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (Figg. 13a<\/a> – 13b<\/a> – 13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\nTutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\nFortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n\nLa raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\nLa serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\nLe soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\nDell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\nSoltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\nIl 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\nEra proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\nIn una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\nIl 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\nIn ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig03b.jpg\"){kind=link}
![Fig. 4<\/a>), strappati dalle sedi originarie in un momento imprecisato9<\/a><\/sup> ed arbitrariamente disposti in una delle teche di cristallo del primo piano del Museo di via Pratese.<\/p>\nCome gi\u00e0 ricordato, la collezione manca di uniformit\u00e0 anche dal punto di vista della conservazione; alcuni calchi presentano una superficie imperfetta, sbollata, o con ampi sollevamenti della laccatura, e con una diversa colorazione, in alcuni prossima al rosso scarlatto o al carminio, e in altri, verosimilmente nei pi\u00f9 antichi, al violetto o al vermiglio sbiadito. Solo alcuni di essi mantengono l\u2019originaria brillantezza.<\/p>\nCiascun pezzo \u00e8 circondato da una cornice formata dal ripetuto avvolgersi di una fascetta cartacea, dorata e decorata in superficie da una serie di trattini a pressione.<\/p>\nLa serie \u00e8 inoltre corredata da un breve catalogo a quadernetto, formato da 28 fogli manoscritti<\/em>10<\/a><\/sup>. Sommariamente rilegati, divisi in \u201cPrimo Tomo<\/em>\u201d e \u201cSecondo Tomo<\/em>\u201d e databili come le impronte agli anni Ottanta del Settecento, essi danno succinta (e spesso errata) indicazione delle iconografie e delle gemme da cui ciascuna impronta deriva11<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nLe 906 impronte che costituiscono la prima sezione, ancora incollate sul fondo rivestito con carta felpata di 14 contenitori lignei, possono essere divise in tre<\/em> ulteriori insiemi, diversi per cronologia ed aspetto:<\/p>\n1. due numerate in modo non progressivo <\/em>disposte in cassette rettangolari esternamente siglate a lapis<\/em> da un solo numero di difficile lettura e apparentemente di poca importanza12<\/a><\/sup>;<\/p>\n2. nove numerate in modo progressivo <\/em>collocate in cassette rettangolari esternamente marcate a fuoco da una lettera dell\u2019alfabeto e da un numero, e a lapis<\/em> da una cifra ulteriore13<\/a><\/sup>;<\/p>\n3. tre numerate in modo non progressivo <\/em>ordinate in cassette triangolari prive di segnatura esterna14<\/a><\/sup>. <\/em><\/p>\n\n1. Le 199 impronte contenute nelle due cassette rettangolari del primo insieme, in pi\u00f9 di un caso logore o lacunose, talvolta mancanti delle cornici e contraddistinte da dimensioni spesso ridotte (di norma prossime al cm. 1,50), risultano sbiadite, tanto nel colore della laccatura, quanto nella doratura del cordolo circostante (Figg. 5<\/a> – 6<\/a>). Tratte in larga misura da gemme molto arcaiche, in minima parte rinascimentali, e solo in rarissimi casi da intagli o cammei moderni, esse riportano iconografie oscure e fortemente simboliche, spesso legate alla monetazione di antiche civilt\u00e0. Molti di questi calchi sono inoltre direttamente correlati a gemme presenti nella collezione formata dal marchese Philipp von Stosch.<\/p>\nNel corso dei secoli denominate chimere<\/em>15<\/a><\/sup>, gryllos<\/em>16<\/a><\/sup>, abraxas<\/em>17<\/a><\/sup>, gemme gnostiche<\/em> (Figg. 7a<\/a> – 7b<\/a> – 7c<\/a>), esse appaiono prevalentemente legate al mondo egizio ed etrusco, risultando per tale motivo, e per la difficolt\u00e0 di lettura che le caratterizza, assai pi\u00f9 prossime agli interessi archeologico-eruditi della scienza antiquaria di primo Settecento, piuttosto che all\u2019estetica neoclassica tipica della seconda met\u00e0 del secolo. Esse non presentano alcun collegamento con il suddetto catalogo.<\/p>\n\n2. Le nove cassette formanti il secondo insieme, invece (Figg. 8a<\/a> – 8b<\/a>), i cui zolfi appaiono ben conservati, di dimensioni maggiori ed assai pi\u00f9 splendidi dei precedenti, sia nel rosso della laccatura, sia nell\u2019oro delle cornici, presentano iconografie pi\u00f9 semplici e note, tratte per la maggior parte da gemme ellenistico-romane, rinascimentali e settecentesche (Figg. 9a<\/a> – 9b<\/a> – 9c<\/a> – 9d<\/a>). Esse sono assai pi\u00f9 facilmente riconducibili alle maggiori collezioni del tempo.<\/p>\nFormalmente prossime al pi\u00f9 tardo gusto neoclassico, ed esteticamente pi\u00f9 belle, tali impronte sono direttamente connesse a quelle sciolte incluse nella seconda sezione e la loro numerazione al catalogo che accompagna la serie.<\/p>\n\n3. Il terzo insieme, formato dalle tre cassette triangolari (Figg. 10a<\/a> – 10b<\/a>), costituisce invece un vero unicum<\/em>. Prive, come gi\u00e0 ricordato di qualsiasi contrassegno esterno, esse sono inoltre sprovviste del rivestimento interno in carta felpata ed accolgono una quantit\u00e0 assai variabile di zolfi, rispettivamente 74, 57 e 23. Sia i contrassegni numerici da essi riportati, in nessuno dei tre casi legato ad un ordine progressivo ma caratterizzato da un diverso numero di cifre, sia le dimensioni e il contenuto iconografico delle impronte, paiono ricondurne l\u2019esecuzione a periodi diversi e connotare l\u2019insieme come un assemblage<\/em> operato su pezzi acquistati in momenti diversi. Anche queste, come quelle del primo gruppo, non stabiliscono alcuna relazione con il catalogo manoscritto.<\/p>\nTale supposizione parrebbe trovare conferma nelle caratteristiche presentate dalle 3 scatole che, oltre ad un\u2019insolita sagoma esterna, presentano una sporadica presenza sul fondo (II-III) di zone circolari pi\u00f9 chiare, simili a ombre prodotte da ripetuti spostamenti di pezzi.<\/p>\n\nLa seconda sezione \u00e8, come sopra accennato, formata da 614 calchi sciolti (Fig. 4). Strettamente legati agli zolfi contenuti nelle 9 cassette del secondo insieme, essi si presentano debitamente contrassegnati con numeri ad una o due cifre che, partendo dall\u2019\u00ab1\u00bb, arrivano nella maggioranza dei casi al \u00ab60\u00bb per raggiungere, scemando in quantit\u00e0, il \u00ab74\u00bb. Il fatto che la serie, nella sua integrit\u00e0, sia accompagnata da un catalogo manoscritto in cui, sotto la lettera dell\u2019alfabeto corrispondente alla cassetta, i diversi calchi risultano elencati con numeri progressivi corrispondenti a quelli inscritti sulle fascette, ha permesso di risalire all\u2019originaria disposizione da essi detenuta all\u2019interno delle 10 scatole ancora conservate nei magazzini del Museo (Figg. 11a<\/a> – 11b<\/a> – 11c<\/a>). Il lavoro di ri-collocazione effettuato dalla scrivente, si \u00e8 infatti basato su una meticolosa comparazione fra gli zolfi, i numeri inscritti sulle cornici, la forma e le dimensioni delle sagome lasciate nelle cassette vuote dai pezzi staccati e le laconiche menzioni presenti nel catalogo, dove sotto alla lettera corrispondente alla cassetta si elencavano con numero progressivo le diverse iconografie18<\/a><\/sup>.<\/p>\nLe cassette ricomposte sono 10: 9 di forma rettangolare contrassegnate con le lettere A, C, D, E, F, G, I, P, Q e per questo legate al catalogo, ed una triangolare priva di numeri o lettere esterne e quindi avulsa da esso.<\/p>\n\nAnche le impronte di questa seconda sezione, come quelle delle 9 cassette del secondo insieme, paiono databili alla fase pi\u00f9 tarda. Tale supposizione, scaturente dall\u2019analisi delle caratteristiche iconografiche, formali e stilistiche di ciascun pezzo, trova conforto nella presenza di alcuni ritratti databili ad un preciso arco cronologico. Tanto l\u2019effige di papa Pio VI<\/em> (personaggio appassionato di gemme che nel 1777 aveva acquistato la dattiloteca di Christian Dehn), tratta da una gemma eseguita da Giovanni Pichler e presente simile in collezione anche in una pi\u00f9 grande versione in gesso, quanto quella dell\u2019imperatrice di Russia Caterina II costituiscono due validissimi terminus<\/em> post<\/em> ed ante quem<\/em>.<\/p>\n\nSe il ritratto del pontefice (Figg. 12a<\/a> – 12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (Figg. 13a<\/a> – 13b<\/a> – 13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\nTutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\nFortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n\nLa raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\nLa serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\nLe soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\nDell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\nSoltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\nIl 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\nEra proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\nIn una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\nIl 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\nIn ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig04.jpg\"){kind=link}
![Figg. 5<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig05.jpg\"){kind=link}
![6<\/a>). Tratte in larga misura da gemme molto arcaiche, in minima parte rinascimentali, e solo in rarissimi casi da intagli o cammei moderni, esse riportano iconografie oscure e fortemente simboliche, spesso legate alla monetazione di antiche civilt\u00e0. Molti di questi calchi sono inoltre direttamente correlati a gemme presenti nella collezione formata dal marchese Philipp von Stosch.<\/p>\nNel corso dei secoli denominate chimere<\/em>15<\/a><\/sup>, gryllos<\/em>16<\/a><\/sup>, abraxas<\/em>17<\/a><\/sup>, gemme gnostiche<\/em> (Figg. 7a<\/a> – 7b<\/a> – 7c<\/a>), esse appaiono prevalentemente legate al mondo egizio ed etrusco, risultando per tale motivo, e per la difficolt\u00e0 di lettura che le caratterizza, assai pi\u00f9 prossime agli interessi archeologico-eruditi della scienza antiquaria di primo Settecento, piuttosto che all\u2019estetica neoclassica tipica della seconda met\u00e0 del secolo. Esse non presentano alcun collegamento con il suddetto catalogo.<\/p>\n\n2. Le nove cassette formanti il secondo insieme, invece (Figg. 8a<\/a> – 8b<\/a>), i cui zolfi appaiono ben conservati, di dimensioni maggiori ed assai pi\u00f9 splendidi dei precedenti, sia nel rosso della laccatura, sia nell\u2019oro delle cornici, presentano iconografie pi\u00f9 semplici e note, tratte per la maggior parte da gemme ellenistico-romane, rinascimentali e settecentesche (Figg. 9a<\/a> – 9b<\/a> – 9c<\/a> – 9d<\/a>). Esse sono assai pi\u00f9 facilmente riconducibili alle maggiori collezioni del tempo.<\/p>\nFormalmente prossime al pi\u00f9 tardo gusto neoclassico, ed esteticamente pi\u00f9 belle, tali impronte sono direttamente connesse a quelle sciolte incluse nella seconda sezione e la loro numerazione al catalogo che accompagna la serie.<\/p>\n\n3. Il terzo insieme, formato dalle tre cassette triangolari (Figg. 10a<\/a> – 10b<\/a>), costituisce invece un vero unicum<\/em>. Prive, come gi\u00e0 ricordato di qualsiasi contrassegno esterno, esse sono inoltre sprovviste del rivestimento interno in carta felpata ed accolgono una quantit\u00e0 assai variabile di zolfi, rispettivamente 74, 57 e 23. Sia i contrassegni numerici da essi riportati, in nessuno dei tre casi legato ad un ordine progressivo ma caratterizzato da un diverso numero di cifre, sia le dimensioni e il contenuto iconografico delle impronte, paiono ricondurne l\u2019esecuzione a periodi diversi e connotare l\u2019insieme come un assemblage<\/em> operato su pezzi acquistati in momenti diversi. Anche queste, come quelle del primo gruppo, non stabiliscono alcuna relazione con il catalogo manoscritto.<\/p>\nTale supposizione parrebbe trovare conferma nelle caratteristiche presentate dalle 3 scatole che, oltre ad un\u2019insolita sagoma esterna, presentano una sporadica presenza sul fondo (II-III) di zone circolari pi\u00f9 chiare, simili a ombre prodotte da ripetuti spostamenti di pezzi.<\/p>\n\nLa seconda sezione \u00e8, come sopra accennato, formata da 614 calchi sciolti (Fig. 4). Strettamente legati agli zolfi contenuti nelle 9 cassette del secondo insieme, essi si presentano debitamente contrassegnati con numeri ad una o due cifre che, partendo dall\u2019\u00ab1\u00bb, arrivano nella maggioranza dei casi al \u00ab60\u00bb per raggiungere, scemando in quantit\u00e0, il \u00ab74\u00bb. Il fatto che la serie, nella sua integrit\u00e0, sia accompagnata da un catalogo manoscritto in cui, sotto la lettera dell\u2019alfabeto corrispondente alla cassetta, i diversi calchi risultano elencati con numeri progressivi corrispondenti a quelli inscritti sulle fascette, ha permesso di risalire all\u2019originaria disposizione da essi detenuta all\u2019interno delle 10 scatole ancora conservate nei magazzini del Museo (Figg. 11a<\/a> – 11b<\/a> – 11c<\/a>). Il lavoro di ri-collocazione effettuato dalla scrivente, si \u00e8 infatti basato su una meticolosa comparazione fra gli zolfi, i numeri inscritti sulle cornici, la forma e le dimensioni delle sagome lasciate nelle cassette vuote dai pezzi staccati e le laconiche menzioni presenti nel catalogo, dove sotto alla lettera corrispondente alla cassetta si elencavano con numero progressivo le diverse iconografie18<\/a><\/sup>.<\/p>\nLe cassette ricomposte sono 10: 9 di forma rettangolare contrassegnate con le lettere A, C, D, E, F, G, I, P, Q e per questo legate al catalogo, ed una triangolare priva di numeri o lettere esterne e quindi avulsa da esso.<\/p>\n\nAnche le impronte di questa seconda sezione, come quelle delle 9 cassette del secondo insieme, paiono databili alla fase pi\u00f9 tarda. Tale supposizione, scaturente dall\u2019analisi delle caratteristiche iconografiche, formali e stilistiche di ciascun pezzo, trova conforto nella presenza di alcuni ritratti databili ad un preciso arco cronologico. Tanto l\u2019effige di papa Pio VI<\/em> (personaggio appassionato di gemme che nel 1777 aveva acquistato la dattiloteca di Christian Dehn), tratta da una gemma eseguita da Giovanni Pichler e presente simile in collezione anche in una pi\u00f9 grande versione in gesso, quanto quella dell\u2019imperatrice di Russia Caterina II costituiscono due validissimi terminus<\/em> post<\/em> ed ante quem<\/em>.<\/p>\n\nSe il ritratto del pontefice (Figg. 12a<\/a> – 12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (Figg. 13a<\/a> – 13b<\/a> – 13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\nTutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\nFortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n\nLa raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\nLa serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\nLe soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\nDell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\nSoltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\nIl 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\nEra proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\nIn una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\nIl 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\nIn ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig06.jpg\"){kind=link}
![Figg. 7a<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig07a.jpg\"){kind=link}
![7b<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig07b.jpg\"){kind=link}
![7c<\/a>), esse appaiono prevalentemente legate al mondo egizio ed etrusco, risultando per tale motivo, e per la difficolt\u00e0 di lettura che le caratterizza, assai pi\u00f9 prossime agli interessi archeologico-eruditi della scienza antiquaria di primo Settecento, piuttosto che all\u2019estetica neoclassica tipica della seconda met\u00e0 del secolo. Esse non presentano alcun collegamento con il suddetto catalogo.<\/p>\n\n2. Le nove cassette formanti il secondo insieme, invece (Figg. 8a<\/a> – 8b<\/a>), i cui zolfi appaiono ben conservati, di dimensioni maggiori ed assai pi\u00f9 splendidi dei precedenti, sia nel rosso della laccatura, sia nell\u2019oro delle cornici, presentano iconografie pi\u00f9 semplici e note, tratte per la maggior parte da gemme ellenistico-romane, rinascimentali e settecentesche (Figg. 9a<\/a> – 9b<\/a> – 9c<\/a> – 9d<\/a>). Esse sono assai pi\u00f9 facilmente riconducibili alle maggiori collezioni del tempo.<\/p>\nFormalmente prossime al pi\u00f9 tardo gusto neoclassico, ed esteticamente pi\u00f9 belle, tali impronte sono direttamente connesse a quelle sciolte incluse nella seconda sezione e la loro numerazione al catalogo che accompagna la serie.<\/p>\n\n3. Il terzo insieme, formato dalle tre cassette triangolari (Figg. 10a<\/a> – 10b<\/a>), costituisce invece un vero unicum<\/em>. Prive, come gi\u00e0 ricordato di qualsiasi contrassegno esterno, esse sono inoltre sprovviste del rivestimento interno in carta felpata ed accolgono una quantit\u00e0 assai variabile di zolfi, rispettivamente 74, 57 e 23. Sia i contrassegni numerici da essi riportati, in nessuno dei tre casi legato ad un ordine progressivo ma caratterizzato da un diverso numero di cifre, sia le dimensioni e il contenuto iconografico delle impronte, paiono ricondurne l\u2019esecuzione a periodi diversi e connotare l\u2019insieme come un assemblage<\/em> operato su pezzi acquistati in momenti diversi. Anche queste, come quelle del primo gruppo, non stabiliscono alcuna relazione con il catalogo manoscritto.<\/p>\nTale supposizione parrebbe trovare conferma nelle caratteristiche presentate dalle 3 scatole che, oltre ad un\u2019insolita sagoma esterna, presentano una sporadica presenza sul fondo (II-III) di zone circolari pi\u00f9 chiare, simili a ombre prodotte da ripetuti spostamenti di pezzi.<\/p>\n\nLa seconda sezione \u00e8, come sopra accennato, formata da 614 calchi sciolti (Fig. 4). Strettamente legati agli zolfi contenuti nelle 9 cassette del secondo insieme, essi si presentano debitamente contrassegnati con numeri ad una o due cifre che, partendo dall\u2019\u00ab1\u00bb, arrivano nella maggioranza dei casi al \u00ab60\u00bb per raggiungere, scemando in quantit\u00e0, il \u00ab74\u00bb. Il fatto che la serie, nella sua integrit\u00e0, sia accompagnata da un catalogo manoscritto in cui, sotto la lettera dell\u2019alfabeto corrispondente alla cassetta, i diversi calchi risultano elencati con numeri progressivi corrispondenti a quelli inscritti sulle fascette, ha permesso di risalire all\u2019originaria disposizione da essi detenuta all\u2019interno delle 10 scatole ancora conservate nei magazzini del Museo (Figg. 11a<\/a> – 11b<\/a> – 11c<\/a>). Il lavoro di ri-collocazione effettuato dalla scrivente, si \u00e8 infatti basato su una meticolosa comparazione fra gli zolfi, i numeri inscritti sulle cornici, la forma e le dimensioni delle sagome lasciate nelle cassette vuote dai pezzi staccati e le laconiche menzioni presenti nel catalogo, dove sotto alla lettera corrispondente alla cassetta si elencavano con numero progressivo le diverse iconografie18<\/a><\/sup>.<\/p>\nLe cassette ricomposte sono 10: 9 di forma rettangolare contrassegnate con le lettere A, C, D, E, F, G, I, P, Q e per questo legate al catalogo, ed una triangolare priva di numeri o lettere esterne e quindi avulsa da esso.<\/p>\n\nAnche le impronte di questa seconda sezione, come quelle delle 9 cassette del secondo insieme, paiono databili alla fase pi\u00f9 tarda. Tale supposizione, scaturente dall\u2019analisi delle caratteristiche iconografiche, formali e stilistiche di ciascun pezzo, trova conforto nella presenza di alcuni ritratti databili ad un preciso arco cronologico. Tanto l\u2019effige di papa Pio VI<\/em> (personaggio appassionato di gemme che nel 1777 aveva acquistato la dattiloteca di Christian Dehn), tratta da una gemma eseguita da Giovanni Pichler e presente simile in collezione anche in una pi\u00f9 grande versione in gesso, quanto quella dell\u2019imperatrice di Russia Caterina II costituiscono due validissimi terminus<\/em> post<\/em> ed ante quem<\/em>.<\/p>\n\nSe il ritratto del pontefice (Figg. 12a<\/a> – 12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (Figg. 13a<\/a> – 13b<\/a> – 13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\nTutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\nFortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n\nLa raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\nLa serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\nLe soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\nDell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\nSoltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\nIl 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\nEra proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\nIn una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\nIl 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\nIn ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig07c.jpg\"){kind=link}
![Figg. 8a<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig08a.jpg\"){kind=link}
![8b<\/a>), i cui zolfi appaiono ben conservati, di dimensioni maggiori ed assai pi\u00f9 splendidi dei precedenti, sia nel rosso della laccatura, sia nell\u2019oro delle cornici, presentano iconografie pi\u00f9 semplici e note, tratte per la maggior parte da gemme ellenistico-romane, rinascimentali e settecentesche (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig08b.jpg\"){kind=link}
![Figg. 9a<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig09a.jpg\"){kind=link}
![9b<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig09b.jpg\"){kind=link}
![9c<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig09c.jpg\"){kind=link}
![9d<\/a>). Esse sono assai pi\u00f9 facilmente riconducibili alle maggiori collezioni del tempo.<\/p>\nFormalmente prossime al pi\u00f9 tardo gusto neoclassico, ed esteticamente pi\u00f9 belle, tali impronte sono direttamente connesse a quelle sciolte incluse nella seconda sezione e la loro numerazione al catalogo che accompagna la serie.<\/p>\n\n3. Il terzo insieme, formato dalle tre cassette triangolari (Figg. 10a<\/a> – 10b<\/a>), costituisce invece un vero unicum<\/em>. Prive, come gi\u00e0 ricordato di qualsiasi contrassegno esterno, esse sono inoltre sprovviste del rivestimento interno in carta felpata ed accolgono una quantit\u00e0 assai variabile di zolfi, rispettivamente 74, 57 e 23. Sia i contrassegni numerici da essi riportati, in nessuno dei tre casi legato ad un ordine progressivo ma caratterizzato da un diverso numero di cifre, sia le dimensioni e il contenuto iconografico delle impronte, paiono ricondurne l\u2019esecuzione a periodi diversi e connotare l\u2019insieme come un assemblage<\/em> operato su pezzi acquistati in momenti diversi. Anche queste, come quelle del primo gruppo, non stabiliscono alcuna relazione con il catalogo manoscritto.<\/p>\nTale supposizione parrebbe trovare conferma nelle caratteristiche presentate dalle 3 scatole che, oltre ad un\u2019insolita sagoma esterna, presentano una sporadica presenza sul fondo (II-III) di zone circolari pi\u00f9 chiare, simili a ombre prodotte da ripetuti spostamenti di pezzi.<\/p>\n\nLa seconda sezione \u00e8, come sopra accennato, formata da 614 calchi sciolti (Fig. 4). Strettamente legati agli zolfi contenuti nelle 9 cassette del secondo insieme, essi si presentano debitamente contrassegnati con numeri ad una o due cifre che, partendo dall\u2019\u00ab1\u00bb, arrivano nella maggioranza dei casi al \u00ab60\u00bb per raggiungere, scemando in quantit\u00e0, il \u00ab74\u00bb. Il fatto che la serie, nella sua integrit\u00e0, sia accompagnata da un catalogo manoscritto in cui, sotto la lettera dell\u2019alfabeto corrispondente alla cassetta, i diversi calchi risultano elencati con numeri progressivi corrispondenti a quelli inscritti sulle fascette, ha permesso di risalire all\u2019originaria disposizione da essi detenuta all\u2019interno delle 10 scatole ancora conservate nei magazzini del Museo (Figg. 11a<\/a> – 11b<\/a> – 11c<\/a>). Il lavoro di ri-collocazione effettuato dalla scrivente, si \u00e8 infatti basato su una meticolosa comparazione fra gli zolfi, i numeri inscritti sulle cornici, la forma e le dimensioni delle sagome lasciate nelle cassette vuote dai pezzi staccati e le laconiche menzioni presenti nel catalogo, dove sotto alla lettera corrispondente alla cassetta si elencavano con numero progressivo le diverse iconografie18<\/a><\/sup>.<\/p>\nLe cassette ricomposte sono 10: 9 di forma rettangolare contrassegnate con le lettere A, C, D, E, F, G, I, P, Q e per questo legate al catalogo, ed una triangolare priva di numeri o lettere esterne e quindi avulsa da esso.<\/p>\n\nAnche le impronte di questa seconda sezione, come quelle delle 9 cassette del secondo insieme, paiono databili alla fase pi\u00f9 tarda. Tale supposizione, scaturente dall\u2019analisi delle caratteristiche iconografiche, formali e stilistiche di ciascun pezzo, trova conforto nella presenza di alcuni ritratti databili ad un preciso arco cronologico. Tanto l\u2019effige di papa Pio VI<\/em> (personaggio appassionato di gemme che nel 1777 aveva acquistato la dattiloteca di Christian Dehn), tratta da una gemma eseguita da Giovanni Pichler e presente simile in collezione anche in una pi\u00f9 grande versione in gesso, quanto quella dell\u2019imperatrice di Russia Caterina II costituiscono due validissimi terminus<\/em> post<\/em> ed ante quem<\/em>.<\/p>\n\nSe il ritratto del pontefice (Figg. 12a<\/a> – 12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (Figg. 13a<\/a> – 13b<\/a> – 13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\nTutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\nFortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n\nLa raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\nLa serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\nLe soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\nDell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\nSoltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\nIl 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\nEra proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\nIn una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\nIl 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\nIn ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig09d.jpg\"){kind=link}
![Figg. 10a<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig10a.jpg\"){kind=link}
![10b<\/a>), costituisce invece un vero unicum<\/em>. Prive, come gi\u00e0 ricordato di qualsiasi contrassegno esterno, esse sono inoltre sprovviste del rivestimento interno in carta felpata ed accolgono una quantit\u00e0 assai variabile di zolfi, rispettivamente 74, 57 e 23. Sia i contrassegni numerici da essi riportati, in nessuno dei tre casi legato ad un ordine progressivo ma caratterizzato da un diverso numero di cifre, sia le dimensioni e il contenuto iconografico delle impronte, paiono ricondurne l\u2019esecuzione a periodi diversi e connotare l\u2019insieme come un assemblage<\/em> operato su pezzi acquistati in momenti diversi. Anche queste, come quelle del primo gruppo, non stabiliscono alcuna relazione con il catalogo manoscritto.<\/p>\nTale supposizione parrebbe trovare conferma nelle caratteristiche presentate dalle 3 scatole che, oltre ad un\u2019insolita sagoma esterna, presentano una sporadica presenza sul fondo (II-III) di zone circolari pi\u00f9 chiare, simili a ombre prodotte da ripetuti spostamenti di pezzi.<\/p>\n\nLa seconda sezione \u00e8, come sopra accennato, formata da 614 calchi sciolti (Fig. 4). Strettamente legati agli zolfi contenuti nelle 9 cassette del secondo insieme, essi si presentano debitamente contrassegnati con numeri ad una o due cifre che, partendo dall\u2019\u00ab1\u00bb, arrivano nella maggioranza dei casi al \u00ab60\u00bb per raggiungere, scemando in quantit\u00e0, il \u00ab74\u00bb. Il fatto che la serie, nella sua integrit\u00e0, sia accompagnata da un catalogo manoscritto in cui, sotto la lettera dell\u2019alfabeto corrispondente alla cassetta, i diversi calchi risultano elencati con numeri progressivi corrispondenti a quelli inscritti sulle fascette, ha permesso di risalire all\u2019originaria disposizione da essi detenuta all\u2019interno delle 10 scatole ancora conservate nei magazzini del Museo (Figg. 11a<\/a> – 11b<\/a> – 11c<\/a>). Il lavoro di ri-collocazione effettuato dalla scrivente, si \u00e8 infatti basato su una meticolosa comparazione fra gli zolfi, i numeri inscritti sulle cornici, la forma e le dimensioni delle sagome lasciate nelle cassette vuote dai pezzi staccati e le laconiche menzioni presenti nel catalogo, dove sotto alla lettera corrispondente alla cassetta si elencavano con numero progressivo le diverse iconografie18<\/a><\/sup>.<\/p>\nLe cassette ricomposte sono 10: 9 di forma rettangolare contrassegnate con le lettere A, C, D, E, F, G, I, P, Q e per questo legate al catalogo, ed una triangolare priva di numeri o lettere esterne e quindi avulsa da esso.<\/p>\n\nAnche le impronte di questa seconda sezione, come quelle delle 9 cassette del secondo insieme, paiono databili alla fase pi\u00f9 tarda. Tale supposizione, scaturente dall\u2019analisi delle caratteristiche iconografiche, formali e stilistiche di ciascun pezzo, trova conforto nella presenza di alcuni ritratti databili ad un preciso arco cronologico. Tanto l\u2019effige di papa Pio VI<\/em> (personaggio appassionato di gemme che nel 1777 aveva acquistato la dattiloteca di Christian Dehn), tratta da una gemma eseguita da Giovanni Pichler e presente simile in collezione anche in una pi\u00f9 grande versione in gesso, quanto quella dell\u2019imperatrice di Russia Caterina II costituiscono due validissimi terminus<\/em> post<\/em> ed ante quem<\/em>.<\/p>\n\nSe il ritratto del pontefice (Figg. 12a<\/a> – 12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (Figg. 13a<\/a> – 13b<\/a> – 13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\nTutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\nFortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n\nLa raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\nLa serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\nLe soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\nDell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\nSoltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\nIl 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\nEra proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\nIn una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\nIl 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\nIn ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig10b.jpg\"){kind=link}
![Figg. 11a<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig11a.jpg\"){kind=link}
![11b<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig11b.jpg\"){kind=link}
![11c<\/a>). Il lavoro di ri-collocazione effettuato dalla scrivente, si \u00e8 infatti basato su una meticolosa comparazione fra gli zolfi, i numeri inscritti sulle cornici, la forma e le dimensioni delle sagome lasciate nelle cassette vuote dai pezzi staccati e le laconiche menzioni presenti nel catalogo, dove sotto alla lettera corrispondente alla cassetta si elencavano con numero progressivo le diverse iconografie18<\/a><\/sup>.<\/p>\nLe cassette ricomposte sono 10: 9 di forma rettangolare contrassegnate con le lettere A, C, D, E, F, G, I, P, Q e per questo legate al catalogo, ed una triangolare priva di numeri o lettere esterne e quindi avulsa da esso.<\/p>\n\nAnche le impronte di questa seconda sezione, come quelle delle 9 cassette del secondo insieme, paiono databili alla fase pi\u00f9 tarda. Tale supposizione, scaturente dall\u2019analisi delle caratteristiche iconografiche, formali e stilistiche di ciascun pezzo, trova conforto nella presenza di alcuni ritratti databili ad un preciso arco cronologico. Tanto l\u2019effige di papa Pio VI<\/em> (personaggio appassionato di gemme che nel 1777 aveva acquistato la dattiloteca di Christian Dehn), tratta da una gemma eseguita da Giovanni Pichler e presente simile in collezione anche in una pi\u00f9 grande versione in gesso, quanto quella dell\u2019imperatrice di Russia Caterina II costituiscono due validissimi terminus<\/em> post<\/em> ed ante quem<\/em>.<\/p>\n\nSe il ritratto del pontefice (Figg. 12a<\/a> – 12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (Figg. 13a<\/a> – 13b<\/a> – 13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\nTutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\nFortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n\nLa raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\nLa serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\nLe soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\nDell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\nSoltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\nIl 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\nEra proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\nIn una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\nIl 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\nIn ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig11c.jpg\"){kind=link}
![Figg. 12a<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig12a.jpg\"){kind=link}
![12b<\/a>) riconduce l\u2019esecuzione della serie ad un momento compreso fra il 1775, anno dell\u2019elevazione di Giovanni Angelo Braschi al soglio pontificio, e il 1779, momento della morte di questi, quello di Caterina II (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig12b.jpg\"){kind=link}
![Figg. 13a<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig13a.jpg\"){kind=link}
![13b<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig13b.jpg\"){kind=link}
![13c<\/a>) dilata ulteriormente tale ambito cronologico dal 1762, anno dell\u2019incoronazione imperiale, al 1796, anno in cui la vedova di Pietro il Grande si spense. A dispetto di questo, la giovane et\u00e0 della sovrana e la somiglianza del rilievo con una medaglia realizzata per i membri della Societ\u00e0 Economica nel 1762, quando avvenne l\u2019incoronazione imperiale, parrebbero portare la datazione ad un momento anteriore19<\/a><\/sup>.<\/p>\nTutto ci\u00f2 parrebbe ricondurre l\u2019esecuzione di questa seconda serie ad un momento successivo al 1775, ma precedente all\u2019inizio degli anni Novanta quando, su impulso di Giovanni Pichler e del nuovo gusto neoclassico che ne condizion\u00f2 le scelte, al rosso dello zolfo e della ceralacca si cominci\u00f2 a preferire largamente il candore del gesso e della scagliola20<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\nFortuna critica e vicende storiche della collezione<\/p>\n\nLa raccolta di calchi in zolfo acquistata dai Ginori \u00e8, da un punto di vista storico-critico, praticamente inedita. Le uniche brevi menzioni su di essa si trovano in un saggio sulle tabacchiere di Doccia pubblicato dal Ginori Lisci nel 196521<\/a><\/sup>, in un volume edito due anni dopo dal Liverani22<\/a><\/sup>, e in un lavoro a pi\u00f9 mani sulla Manifattura uscito nel 198823<\/a><\/sup>. Il richiamo pi\u00f9 puntuale, in ogni caso, compare in un articolo pubblicato da Mirella Benini sul finire degli anni Ottanta24<\/a><\/sup> quando, fra le carte dell\u2019archivio Ginori, questa rinveniva un\u2019interessante missiva inviata dall\u2019abate Pappiani a Carlo Ginori nel 174925<\/a><\/sup>. In essa il padre scolopio, precettore di filosofia dei figli del marchese, elogiando l\u2019interesse di questi per la glittica, commentava con dovizia di dottrina le antiche effigi a cammeo presenti su tre tabacchiere in porcellana prodotte in quegli stessi anni dalla Manifattura26<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 il Pappiani non facesse alcun riferimento esplicito alla collezione di zolfi, la studiosa riteneva possibile porre la lettera in relazione con esse. Considerando \u00abbasilare la conoscenza della genesi della raccolta\u00bb e \u00abdei motivi che indussero Carlo Ginori a cercare con tanto interesse nelle collezioni pubbliche e private d\u2019Europa, le gemme pi\u00f9 preziose dell\u2019antichit\u00e0 da cui trarne le impronte\u00bb, ella perveniva a datarne l\u2019esecuzione ai primi del Settecento e ad assegnarla interamente alla Manifattura sestese.<\/p>\nLa serie viceversa, lungi dal poter essere considerata una creazione Ginori, \u00e8 facilmente identificabile come il prodotto di un\u2019officina specializzata, operante in Roma secondo il modello codificato e diffuso dalla bottega Dehn-Dolce. \u00a0Anche sul versante cronologico, la presenza dell\u2019invalicabile terminus post quem<\/em> rappresentato dall\u2019effige di papa Pio VI, elevato appunto al soglio pontificio nel tardo 1775, ne allontana senza alcun indugio la datazione dal periodo in cui visse il marchese Carlo.<\/p>\nLe soprastanti conclusioni, derivanti da un rapido esame visivo dei pezzi, hanno trovato conforto in alcuni documenti recentemente rintracciati presso l\u2019archivio familiare di Palazzo Ginori. Nel ricco carteggio del marchese Lorenzo (1743-\u20201791), amante come il padre dei prodotti dell\u2019arte glittica e toreutica, e ordinariamente coinvolto nell\u2019acquisto, nello scambio e nella trasformazione in porcellana di gemme e medaglie, sono comprese alcune lettere capaci di datare la commissione delle cassette all\u2019anno 1786 e di ricondurne l\u2019esecuzione ad uno oscuro artefice romano di nome Gioli27<\/a><\/sup>.<\/p>\nDell\u2019acquisizione di tali impronte, gi\u00e0 si accennava in una lettera scritta da Benedetto Lisci alla figlia Maria Francesca, moglie del marchese Lorenzo, proprio nel dicembre di quell\u2019anno28<\/a><\/sup>. Dopo aver fornito le notizie del caso ed aver lamentato il mancato ricevimento di un \u00aboriolo\u00bb da parte di Vincenzo Sebastiani, agente in Roma per la famiglia Ginori, il Lisci riferiva di necessitare di \u00abpoco denaro in pi\u00f9\u00bb per pagare appunto \u00abil prezzo degli zolfi provvisti e delle altre cose commesse\u00bb.<\/p>\nSoltanto una ventina di giorni dopo, egli scriveva nuovamente al genero per informarlo di aver consegnato al Sebastiani, fra le altre cose, il denaro necessario per \u00abl\u2019acquisto che doveva fare di una nuova serie di Zolfi\u00bb, a quanto pare ordinata direttamente dal Lisci (\u00ab[…] ha dato agli Zecch:ni <\/sup>mandatigli, e forse pu\u00f2 darsi che qualche porzione dei med:mi possa egli averla impiegata nell\u2019acquisto che doveva far per me di una nuova serie di Zolfi\u00bb;29<\/a><\/sup>. L\u2019aggettivo usato, \u201cnuova\u201d, ben parrebbe sposarsi con le osservazioni sin qui avanzate riguardo alla diversa datazione dei gruppi di impronte che compongono la serie.<\/p>\nIl 14 gennaio dell\u2019anno successivo, in ogni caso, le cassette non dovevano essere ancora terminate se questi, inviando una nuova missiva al marchese Lorenzo, sempre da Volterra dove dimorava, riferiva di non \u00abavere avuto riscontro alcuno, che questa provvisione di Zolfi\u00bb fosse \u00abstata ultimata\u00bb, dicendosi pi\u00f9 oltre \u00abpersuaso che da quegli\u00bb sarebbero stati \u00abinviati in Toscana unitamente alle altre Robe commesse\u00bb30<\/a><\/sup>. Cosa fossero questi altri oggetti pi\u00f9 volte menzionati dal Lisci, lo si deduce finalmente dalle successive carte scambiatesi fra il marchese Lorenzo e lo stesso Sebastiani a Roma.<\/p>\nEra proprio questi, infatti, nei mesi seguenti, a informare il Ginori dalla citt\u00e0 papale, riguardo alla spedizione di una certa cassetta31<\/a><\/sup>, per la quale faceva, nel luglio 178632<\/a><\/sup>, il nome del \u201cValle\u201d come autore di \u00abdiversi Bassi rilievi, e di diverse grandezze\u00bb che erano stati saldati con \u00abl\u2019Importare in Scudi 14. 15\u00bb, somma per la quale rimetteva esatta nota di pagamento33<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn data 22 luglio poi, sempre da Roma, il Sebastiani informava il marchese di aver ricevuto un\u2019ulteriore serie di bassorilievi, decisamente corposa dacch\u00e9 questi non gli aveva \u00ablimitata la quantit\u00e0\u00bb anzi gli aveva \u00abdetto di tirar tutto quello che avesse creduto a proposito\u00bb34<\/a><\/sup>. Pi\u00f9 oltre, ricordava di \u00abdoverne sborsare anche in somma maggiore al Formatore Venasca, ed al Gioli\u00bb, quest\u2019ultimo identificato come autore degli zolfi.<\/p>\nIn una lettera scritta meno di un mese dopo35<\/a><\/sup>, oltre al Venasca, considerato una \u00abbirba\u00bb, egli menzionava Giuseppe Valadier36<\/a><\/sup>, dicendolo pronto a \u00abformare i suoi modelli\u00bb e a \u00abfare le forme con tutta e fattezza\u00bb.<\/p>\nIl 29 agosto poi, comunicando al marchese di aver raggiunto con grande difficolt\u00e0 \u00abil formatore Venasca ed il Gioli delli Zolfi\u00bb, l\u2019agente si dilungava nel riferire come i due, sprovvisti di una bottega stabile, vivessero all\u2019epoca come \u00abveri Zingari\u00bb, e, sottolineando l\u2019intenzione del Venasca di voler \u00abfar mercimonio sulla cassa\u00bb in legno destinata a contenere le forme in gesso e gli Zolfi, egli riferiva di aver rintracciato il Gioli in \u00abuna piccola Locanda\u00bb. Il Sebastiani, inizialmente fermato dalla moglie del Venasca, aveva poi obbligato l\u2019artigiano a \u00abvenir fuori\u00bb finch\u00e9 questi, sulle prime un po\u2019 confuso, non gli aveva assicurato di star per terminare, tanto i lavori eseguiti per il Marchese, quanto quelli fatti per il \u00abSignor Bali per i quali aveva ricevuto dei denari anticipati\u00bb37<\/a><\/sup>. Da ci\u00f2 deduciamo con chiarezza ancora maggiore che le serie di zolfi dovevano esser almeno due, una eseguita per il Ginori, e l\u2019altra per il Lisci.<\/p>\nIn ogni caso, soltanto il primo settembre il Sebastiani rincarava la dose, ricordando come il Venasca non avesse \u00abbottega e neanche\u00bb lavorasse in casa, ma andasse \u00aba lavorare per le botteghe di formatori a giornate\u00bb. Egli annunciava inoltre di essere stato in procinto \u00abdi dargli sul capo\u00bb per indurlo a farsi consegnare i gessi e di trovarsi ancora in attesa di ricevere un altro gruppo di bassorilievi che questi doveva modellare di nuovo a causa del prodursi di alcune rotture (\u00ab[…] ed alcuni bassirilievi che non ho voluto ricevere perch\u00e9 li ha rotti, essendomi fatto promettere di rifarli in questi primi giorni\u00bb38<\/a><\/sup>.<\/p>\nPer tutti i mesi seguenti il Sebastiani continu\u00f2 ad agire da tramite fra il Marchese, il Valadier, il Della Valle, il formatore Paolo Venasca e il Gioli degli zolfi, due artefici, questi ultimi, descritti ancora come persone inaffidabili con le quali sosteneva di aver pi\u00f9 volte dovuto usare le maniere forti. Il Sebastiani assicurava che anche il Valadier era stato costretto a comportarsi con loro in modo parimenti brusco, consapevole che con \u00abcostoro quando le buone maniere non giovano\u00bb bisognava \u00abfarsi conoscere risoluti\u00bb39<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncora nel settembre 1786, poi, oltre a riferire in merito allo stato di alcuni lavori preparati dal Venasca, dal Valadier e dal Della Valle, egli metteva a conoscenza il Marchese di come \u00abquell\u2019altro cattivo soggetto del Gioli\u00bb, usando sempre \u00abraggiri e pretesti\u00bb, non gli avesse ancora consegnato \u00able formette e gli zolfi\u00bb e di come \u00abquella birba del formatore Venasca\u00bb fosse stato obbligato dal Valle a realizzare i gessi mancanti. Tale rinvio, aggravato da certi raggiri da questi fatti sulle somme ricevute, induceva il Sebastiani a rivolgersi, in nome del Marchese, a \u00abMonsignor Governatore\u00bb40<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto anche negli anni precedenti egli si era pi\u00f9 volte curato di supervisionare il lavoro di artefici romani, e quindi spedire a Firenze, le casse con i gessi e le forme di gemme e medaglie che questi avevano eseguito. In una lettera datata settembre 178041<\/a><\/sup>, \u00a0ad esempio, il Sebastiani avvisava il Marchese dell\u2019imminente spedizione di \u00abuna cassa di Gessi\u00bb ricevuta dal Carradori42<\/a><\/sup>.<\/p>\nAncorch\u00e9 la missiva non specificasse la natura dei gessi, \u00e8 possibile presumere che essa si riferisse a forme di medaglie o gemme realizzate in questo materiale. Presso i depositi del Museo delle Porcellane di Doccia, unitamente alle cassette con le impronte in zolfo, si conservano numerose forme di questo tipo che ben potrebbero esservi correlate (Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig13c.jpg\"){kind=link}
![Fig. 14<\/a>).<\/p>\nCon uno scritto del successivo mese di novembre del 1786, lo stesso comunicava al Marchese di avere finalmente \u00abavuto il compimento delle Stampette e delli Zolfi del Signor Bali\u00bb, sostenendo di averne per\u00f2 dovuti \u00abscarzare una buona quantit\u00e0 che erano veramente orrendi\u00bb, e di averli \u00abfatti surrogare de\u2019 migliori\u00bb. Anche le formette erano state \u201cscarzate\u201d, sebbene di queste non si potessero \u00abtanto riconoscere i difetti\u00bb43<\/a><\/sup>.<\/p>\nIn un\u2019altra lunga missiva, vergata il 30 dello stesso mese, il Sebastiani dava informazione al Marchese che \u00abi cavi erano fatti\u00bb e che, come da nota acclusa, essi sarebbero stati presi e spediti nel volgere di pochi giorni. Nelle righe seguenti si occupava di fornire informazioni riguardo \u00aball\u2019altare de\u2019 Bassi rilievi del Valle\u00bb per la realizzazione del quale questi, ed il formatore, consideravano il Valadier, e lo stesso, degni di essere mandati in galera perch\u00e9 rei del furto di alcuni bustini44<\/a><\/sup>.<\/p>\nFinalmente, il 26 gennaio del 1788, il Sebastiani comunicava al Marchese di aver \u00abincassato e gessi e scatole appartenenti sia a V. S. Ill\u2019ma e Clar\u2019ma che al Sig.r Bal\u00ec Lisci\u00bb in modo tanto accurato da esser \u00abdifficilissimo che possa in alcun modo patire\u00bb. Dicendosi poi in attesa della \u00abpartenza di qualche legno [nave] per Livorno\u00bb, egli ricordava come \u00abCassa e Cassetta\u00bb, siglate \u00abcolla marca S. G.\u00bb appartenessero al Marchese e come quelle segnate \u00abB. L. al Sig.r<\/sup> Bal\u00ec\u00bb45<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 23 febbraio 1788, egli trasmetteva infine la polizza di carico emessa a favore di Vincenzo Cecchi \u00absul cui Bastimento\u00bb aveva \u00abcaricato la Cassa, e cassetta delle cose appartenenti\u00bb al Marchese \u00abe al Signor Bali, non dubitando che tutto\u00bb sarebbe arrivato \u00absano e salvo\u00bb ed esprimendo \u00abtutto il piacere che questa benedetta spedizione\u00bb fosse \u00abvenuta una volta a fine\u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\nIl 13 febbraio dell\u2019anno successivo, era invece lo stesso Valadier a scrivere al Marchese lamentando il mancato ricevimento, da parte del Sebastiani, dei 50 scudi necessari per il pagamento di alcuni \u00abCavi\u00bb, personalmente ordinati dal Ginori a seguito di una visita effettuata nella bottega di questi47<\/a><\/sup>. Confidando in una pronta risposta, l\u2019artista si diceva pi\u00f9 oltre disposto ad accettare in pagamento anche con \u00abtanti generi di Maioliche spettanti alla di Lei Fabrica alli prezzi Mercantili\u00bb. Il caso dava avvio ad un lungo carteggio, durato fino al luglio 1789, fra il Valadier, il Ginori e il Sebastiani, il quale tentava a pi\u00f9 riprese di discolparsi dall\u2019insinuazione di non essere stato in grado di gestire la commissione ed aver mal amministrato il relativo denaro48<\/a><\/sup>.<\/p>\n\nCon queste ultime carte si conclude la ricerca documentaria compiuta attorno alle impronte in zolfo della collezione Ginori. Come gi\u00e0 evidenziato, essa non ha unicamente confermato la tarda datazione della serie e l\u2019esecuzione di essa da parte di artefici specializzati di area romana, ma ha altres\u00ec nettamente reciso il legame da tempo stabilito49<\/a><\/sup> con la lettera scritta dall\u2019abate Pappiani nel 1749. Essa nondimeno, affrancata dal legame con la serie di zolfi, torna ad essere oscura nel contenuto, non spiegando ancora l\u2019origine delle antiche teste a cammeo presenti sulle tre tabacchiere da questi commentate.<\/p>\nPreziose informazioni a riguardo, potrebbero tuttavia gi\u00e0 nascondersi nelle parole dell\u2019abate, il quale ricordava come nella \u00abdeliziosa Villa di Doccia\u00bb abili artefici si dedicassero, oltre che alla fabbricazione di \u00abbellissime porcellane\u00bb, anche all\u2019arte \u00abdi incidere le dure preziose pietre\u00bb. Utilizzando la parola \u00abscolpire\u00bb in riferimento alla \u00abserie dei Re d\u2019Egitto degli Imperatori romani e delle Auguste e quella dei Greci e Latini Poeti e Filosofi\u00bb, riportate in parte su tali opere in porcellana, egli accennava alla \u00abnumerosa abbondanza di cammei\u00bb conservata dal Marchese nella propria Villa. Premettendo inoltre di essersi limitato a raccogliere notizie su tali soggetti, egli riconduceva interamente \u00abil pensiero, la raccolta della serie, la disposizione di questo lavoro\u00bb al genio del marchese Carlo50<\/a><\/sup>, il quale, non pago di tenere \u00abocculto presso di s\u00e9\u00bb un \u00abtanto tesoro\u00bb e desideroso di renderlo noto \u00abai lontani\u00bb, aveva di fatto inventato \u00abla nuova arte di fare nei sottili lavori di Porcellane riportare le bellissime impronte di quei cammei\u00bb (Ivi<\/em>).<\/p>\nQuanto affermato dal Pappiani riguardo all\u2019esistenza di una ricca dattiloteca presso la Villa Buondelmonti (Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig14.jpg\"){kind=link}
![Fig. 15<\/a>), veniva del resto ribadito da altri testimoni dell\u2019epoca. Un lapidario commento su di essa veniva inserito, ad esempio, in una pagina delle Efemeridi,<\/em> scritte da Antonio Cocchi nel 174151<\/a><\/sup>, a seguito di una visita compiuta allo stabilimento Ginori in compagnia di Horace Mann, John Chute e Francis Whithed.<\/p>\nUn rendiconto ben pi\u00f9 preciso veniva pi\u00f9 tardi lasciato da Giuseppe Pelli Bencivenni, il quale sosteneva di avere ammirato nella \u00abgalleria\u00bb di Villa Ginori, visitata nel 1776, assieme a \u00abpochi quadri, molte porcellane di China […] dei buccheri, delle statue di porcellana di doccia, dei lavori di corallo, d\u2019ambra e di pietre\u00bb, anche una pregevole collezione di \u00abqualche migliaio\u00bb di gemme, \u00abtanto incavi che cammei\u00bb, disposta \u00absenza intelligenza\u00bb entro teche, ovvero \u00abquadri col cristallo\u00bb52<\/a><\/sup>. La raccolta, assemblata a suo dire dal senatore Niccol\u00f2 e dal marchese Carlo, era formata \u00abda soggetti molto belli […] soggetti curiosi […] pietre etrusche […] scarabei […] pietre egiziane e […] pietre di lavoro greco a lato degli intagli moderni e di meno che mediocre bont\u00e0\u00bb53<\/a><\/sup>.<\/p>\nForse anche da queste gemme54<\/a><\/sup>, e certamente non dalle pi\u00f9 tarde impronte in zolfo, furono tratti gli eleganti partiti decorativi riportati in a rilevo e in pittura55<\/a><\/sup> sui \u00abmeravigliosi quadri\u00bb e sui \u00abdelicati lavori in porcellana\u00bb ricordati dall\u2019abate Pappiani. \u00c8 possibile infatti che il Marchese si adoperasse, oltre che a collezionare pezzi antichi, anche a far formare in gesso le gemme e le medaglie pi\u00f9 belle presenti nelle maggiori collezioni del tempo, facendole poi duplicare in pietra dura dagli artisti operanti presso la Manifattura (\u00abl\u2019arte di incidere le dure preziose pietre\u00bb56<\/a><\/sup>.<\/p>\nFra le raccolte settecentesche, la pi\u00f9 celebre era indubbiamente quella posseduta dal barone Philipp von Stosch, dai primi anni trenta di fatto residente a Firenze (Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig15.jpg\"){kind=link}
![Fig. 16<\/a>). Nel quartiere nobile di palazzo Ramirez-Montalvo in borgo Albizi 26, dove si era stabilito con il fratello Heinrich, egli aveva riunito appunto un gran numero di schizzi, disegni, stampe, carte geografiche, anticaglie e soprattutto una straordinaria collezione di monete, medaglie, gemme e impronte glittiche in zolfo ed in vetro57<\/a><\/sup>.<\/p>\nAttorno alla sua figura e alla sua abitazione era pertanto venuto originandosi un fitto movimento di accorti antiquari, di collezionisti invidiosi, di eruditi come il Winckelmann o il Gori, di visitatori ammirati e soprattutto di abilissimi intagliatori, i quali venivano da questi invitati a riportare sulle gemme che realizzavano, le stesse iconografie scolpite dagli antichi predecessori.<\/p>\nChiunque si interessasse di glittica o di toreutica non poteva esimersi dall\u2019interpellare questo nobile facoltoso, sia per la rete di relazioni che egli aveva intessuta per effettuare baratti, acquisti e doni, sia per l\u2019enorme quantit\u00e0, rarit\u00e0 e bellezza della collezione posseduta, composta a quanto pare da circa 3.000 gemme, di cui una quarantina soltanto moderne, e 28.000 impronte in pasta vitrea e in zolfo58<\/a><\/sup>.<\/p>\nDel resto in un momento tanto precoce, soltanto lo Stosch poteva disporre, anche in virt\u00f9 della sua antica consuetudine con Christian Dehn, primo artefice dedito alla riproduzione in pasta di gemme, di un numero tanto vasto di iconografie59<\/a><\/sup>. Alcune delle creazioni Ginori che ancora si conservano, sono infatti ornate da rilievi o disegni tratti da pietre di cui unicamente lo Stosch o il Dehn potevano all\u2019epoca disporre.<\/p>\nFra queste, il cammeo con Aphrodite ed Eros <\/em>(Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig16.jpg\"){kind=link}
![Fig. 17<\/a>), <\/em>appartenuto in origine a Fulvio Orsini e poi passato nelle mani di Ottavio Farnese, fu a lungo presente in pasta unicamente in collezione Stosch. Riprodotto in rilievo su una tazzina in porcellana del primo periodo (Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig17.jpg\"){kind=link}
![Fig. 18<\/a>)60<\/a><\/sup>, esso \u00e8 presente in una forma cava in gesso custodita presso magazzini della Manifattura (Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig18.jpg\"){kind=link}
![Fig. 19<\/a>)61<\/a><\/sup>. A ben vedere, infatti, una buona parte delle decorazioni \u201ca cammeo\u201d campeggianti sui pochi pezzi del genere ancora rimastici, sono spesso iconograficamente non connesse alle impronte in zolfo presenti in collezione (Figg. 20<\/a> – 21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig19.jpg\"){kind=link}
![Figg. 20<\/a> –](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig20.jpg\"){kind=link}
![21<\/a>).<\/p>\nProprio allo Stosch dovette rivolgersi il Ginori (Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig21.jpg\"){kind=link}
![Fig. 22<\/a>) allorquando cominci\u00f2 a maturare l\u2019idea, enfaticamente celebrata dal Pappiani nel succitato scritto, di allargare la propria dattiloteca, anche per ornare con tali rilievi le eleganti produzioni della Manifattura.<\/p>\nAlcuni documenti conservati presso l\u2019archivio familiare comprovano infatti l\u2019esistenza di tale rapporto62<\/a><\/sup>. In una lettera scritta gi\u00e0 nel gennaio del 174963<\/a><\/sup>, il conte Fran\u00e7ois De Baillou64<\/a><\/sup>, scienziato ed erudito, assicurava al Ginori di essersi recato \u00absubito dal Sig.re<\/sup> Barone di Stosch\u00bb, di avergli \u00abconsegnato la lettera\u00bb e \u00abnell\u2019istesso tempo\u00bb di avergli spiegato \u00abquanto \u00e8 necessario a tenore della di lei [di Carlo Ginori] richiesta\u00bb. Sebbene non venisse chiarita la natura di tale istanza, qualche riga pi\u00f9 avanti il De Baillou ricordava di \u00abaver fatto sapere al sig. Webber quanto occorre e sempre che\u00bb questi si fosse lasciato \u00abvedere dal Sig.r<\/sup> Barone\u00bb egli gli avrebbe fornito tutto il necessario65<\/a><\/sup>.<\/p>\nCon un\u2019altra missiva, poi, scritta nel successivo mese di marzo66<\/a><\/sup>, il Baillou forniva maggiori indicazioni riguardo all\u2019interesse mostrato dal Ginori nei confronti dello Stosch; egli riferiva infatti di non aver \u00abmancato di pregare il Sig.r<\/sup> Barone Stosch affine che egli\u00bb volesse \u00ablasciare formare dal Webber le connote medaglie a tenore della nostra mandata\u00bb. Poco oltre egli sosteneva di aver parlato con il medaglista e di averlo sollecitato a preparare quanto richiesto nel pi\u00f9 breve tempo possibile, ricevendo come risposta \u00abche tutto sarebbe gi\u00e0 terminato se da Doccia\u00bb avessero rimandato \u00abdi mano in mano prontamente le medaglie\u00bb da spedire alla Manifattura \u00abper rimpicciolirle\u00bb. Poco oltre aggiungeva che la mattina seguente il Weber si sarebbe recato dallo Stosch per \u00abfare le forme di buona parte delle note medaglie\u00bb.<\/p>\nEra per\u00f2 una carta inviata nell\u2019aprile dello stesso anno67<\/a><\/sup> a fornire informazioni pi\u00f9 chiare riguardo alle teste di imperatori a cammeo usate per decorare le famose tabacchiere menzionate dal Pappiani (Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig22.jpg\"){kind=link}
![Fig. 23<\/a>), la cui esecuzione data non a caso a quel medesimo 1749. In essa il Baillou scriveva infatti: \u00abIn risposta alla Stimatiss.ma<\/sup> lettera all\u2019Ecc[ellenza]. V[ost]ra del d\u00ec 2 del corrente, mi do l\u2019onore di dirle che il Webber [h]a\u00a0 formato tutte le teste degli Imp.ri <\/sup>che mancavano alla di Lei Serie, ed il detto Webber mi ha assicurato che egli non manca di continuare il lavoro con la maggior premura possibile, con tutto ci\u00f2 non tralasciando di salutarlo.\u00bb68<\/a><\/sup>.<\/p>\nStrettamente legato a questo \u00e8 il contenuto di due carte precedenti, entrambe sconosciute alla Benini69<\/a><\/sup>, una scritta nel dicembre 174870<\/a><\/sup>, e una nel gennaio del 1748\/1749 (s.f.\/s.c.)71<\/a><\/sup>. Con la prima il Pappiani ricordava di non esser stato capace di terminare i motti per la difficolt\u00e0 di identificare i poeti presenti sui cammei che aveva presso di s\u00e9, e nella seconda di essere \u00abgiunto a compimento del […] lavoro per quello che riguarda[va] ognuna di quelle Serie\u00bb lasciategli dal Ginori \u00abprima di sua partenza per Livorno\u00bb. Comunicando di aver consegnato \u00abi fogli copiati\u00bb alla Signora Marchesa quella stessa mattina, l\u2019abate si augurava che essi incontrassero \u00abil suo genio\u00bb, ovvero il gusto del Ginori, in modo da esser libero di \u00abproseguire la Serie degli Imperatori fino a Costantino\u00bb e, nel caso, di \u00abaggiungere alla Serie degli Uomini Illustri\u00bb ci\u00f2 che mancava \u00abper rapporti a Poeti Latini\u00bb.<\/p>\nQuanto segue \u00e8 davvero illuminante per comprendere la natura di tali prototipi; il Pappiani accennava infatti a una \u00abaltra Serie di Cammei\u00bb che non aveva preso con s\u00e9 al ritorno da Doccia, lamentando pi\u00f9 avanti di non avere avuto il tempo necessario per preparare i motti latini a commento di altri cammei, quali \u00abPsiche scottata nell\u2019atto che va a vedere Amore\u00bb, \u00abil Gruppo che rappresenta Marsia scorticata (](\"http:\/\/oadiriv.unipa.it\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/dig23.jpg\"){kind=link}